Шопен. 3-я баллада

Р. Шуман. Крейслериана, № 4 (главная тема)

В середине главной темы здесь можно найти обычную структуру тональности (с разрешением в тонику), что составляет контраст к атоникальности основных крайних (снова действие функциональной инвер­сии). В общей репризе конец темы изменен ради перехода к следующей пьесе. Главная тоника B-dur в результате вообще ни разу не появляется.

Другие образцы:

♦ Бородин. «Князь Игорь», I акт, хор бояр «Мужайся, княгиня», начальный период, до середины (es-moll);

♦ Мусоргский. Детская песенка (A-dur);

♦ Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже», Сеча при Керженце, главная тема, до ц. 192 (b-moll);

♦ Римский-Корсаков. «Млада», акт II, ц. 47, 50; акт III, сцена 2 (тень Млады);

♦ Рахманинов. «У моего окна», I часть (A-dur; вследствие функцио­нальной инверсии экспозиционная часть I строится сходно с тем, как у классиков — середина);

♦ Лист. Багатель без тональности [h-moll], вся пьеса (созвучия, которые в контексте однозначной и сильной тональности могли бы быть приняты за сложную диссонантную тонику, но без ясно­го основного тона, отсюда авторское название пьесы; близко к снятой тональности);

♦ Шёнберг, Песня «Соблазн» ор. 6 № 7, I часть (Es-dur).

V. Инверсионная тональность: Ц¹₂Т⁺С⁺Ф⁺

То есть всё, как в обычной функциональности, но вследствие действия функциональной инверсии — либо окончание не на тони­ке, либо в начале нет ощущения тоники, либо и начало и конец — не на тонике (полная инверсия), либо упор не на тонику.

Образцовый пример: Римский-Корсаков, «Садко», 2-я картина, хор красных девиц. Также: Римский-Корсаков, «Сказание о невиди­мом граде Китеже», мотив райских цветов (пример 267).

267 Н. Римский-Корсаков. «Сказание о невидимом граде Китеже»

Здесь доминанта разрешается в тонику, но последняя представле­на двойным задержанием на органном пункте доминанты, а в момент разрешения вступает в действие новый диссонанс. Функциональная инверсия, таким образом, — в уклонении от консонанса. Красота непре­рывных мягких диссонансов создает волшебно-чарующее впечатление.

Другие образцы:

♦ Шопен. Скерцо № 2 Des-dur, начало, вступление в b-moll (уклоне­ние в тональность параллели направлено к двутональности b-Des);

♦ Мусоргский. Песня «Сиротка» — окончание не на Т;

♦ Чайковский. «Иоланта», ария Иоланты (начало и конец на D).

VI. Переменная тональность: Ц ^1-2 Т⁺ С⁺ Ф⁺

То есть: начало в одной тональности (полно выраженной и опре­деленной), а окончание в другой. Тональности либо равноправны, либо одна главная, другая подчиненная.

Примеры:

♦ Бах. Mecca h-moll, Crucifixus (основная тональность e-moll, под­чиненная G-dur);

♦ Моцарт. Реквием, Rex tremendae (g-moll — d-moll);

♦ Шопен. 2-я баллада (примерно равноправные тональности F-dur-a-moll);

♦ Глинка. «Руслан и Людмила», марш Черномора (основная то­нальность E-dur, подчиненная C-dur);

♦ Мусоргский. «Хованщина», пляска персидок (fis-moll-G-dur);

♦ Чайковский. Романс «Мы сидели с тобой» (E-dur-cis-moll; разно-тональная сложная двухчастная форма, как бы из двух контраст­ных пьес; оправдывается действием внемузыкального фактора — словесного текста);

♦ Скрябин. 5-я соната (Fis-dur-Dis-dur);

♦ Шостакович. 5-я симфония, III часть, 2-я побочная тема (подчи­ненная тональность — f-moll, основная тональность c-moll).

VII. Колеблющаяся тональность: Ц^1-2-3 Т⁺ С⁺ Ф_

То есть тоника слаба (как в рыхлой тональности), поэтому центр ощущается только тогда, когда звучит данный устой. Центр меняет­ся с каждой новой опорой, причем его тоника всегда вполне опреде­ленна, диссонанс подчинен (если он есть); функциональность не ука­зывает на общую тонику (но безразлично обрисовывает ее в каждой опоре). От рыхлой тональности отличается тем, что там тоника в начале и в конце одна и та же, а здесь они различны. От переменной тональности отличается тем, что в той есть крупномасштабное то­нальное тяготение (хотя центров его оказывается не один, а два или более), а здесь его нет.

Образец: Римский-Корсаков, «Садко», 4-я картина, песня Веденецкого гостя, I часть («Город каменный»). Также: Шопен, см. при­мер 268.

Другие образцы: 4 Знаменная мелодия «Господи воззвах» I гласа (Обиход нотного

пения, л. з [= 7]); центры: e-d-C-a); 4 Русская народная песня «Катенька веселая» (D-h-e);

♦ Вагнер. «Кольцо нибелунга», мотив судьбы (d-fis V);

♦ Шостакович. 5-я симфония, III часть, 1-я побочная (h-g-h-...).

VIII. Многозначная тональность: Ц¹⁼² Т⁺ С⁺ Ф_

То есть гармония определенна, но не в одной тональности, а — в одно и то же время — в двух (примерно равным образом). От колеб­лющейся тональности отличается тем, что обе тональности слышат­ся сразу, а не попеременно.

В примере 269 показана типичная ситуация тонально-двойствен­ного доминантового лада.

В примере 270 тональная двузначность [cis]=[A] состоит в том, что cis-moll, будучи «материнской» тональностью произведения,

Дата добавления: 2015-06-27