Выгодная позиция

Монтажные стыки

Как бы ни старался оператор, все равно бывают случаи, ког­да два кадра, которые нужно смонтировать вместе, лишены смыс­ла. Вот почему оператору следует всегда иметь в запасе не­сколько кадров, так или иначе связанных с другими, но не яв­ляющихся их частью, кадров, которым отводится роль связок, вставок, мостиков. Например, между двумя кадрами художника, рисующего портрет, желательно вставить короткий кадр позирую­щего для картины человека. В некоторых сюжетах новостей встре­чаются иногда перескоки, но такой монтажный прием все-таки исключение, а не правило.

Па ранних этапах телевещания в новостях было общепринято использовать в качестве связок в интервью кадры рук снимаемо­го человека. Сюжет от этого визуально никак не выигрывал, ес­ли, конечно, интервьюируемый не исполнял на рояле какую-нибудь пьесу или нервно не перебирал пальцами. Общий план или показ человека, сидящего напротив репортера, в профиль на одну чет­верть дают хоть какую-то дополнительную информацию.

Во время съемок событий, привлекающих всеобщее внимание, таких, например, как выступления кандидатов в президенты в ходе их предвыборных турне по стране, операторы съемочных групп ярост­но борются за наиболее выгодные места для съемок. В азарте борьбы некоторые из них допускают даже хоккейные приемы, пробиваясь локтями впередние ряды, оставляя менее энергичных сзади. В таких ситуациях Фэнг рекомендует сохранять тонкое равновесие между напором и сдержанностью. Он приводит при­мер, как в одном городе полицейские окружили машину, где си­дел вооруженный пистолетом 17-летний убийца. Съемочные теле­группы заняли самые удобные для съемок позиции невдалеке, но так, чтобы не помещать переговорам между полицией и юношей, не причинить вреда парню, полицейским и самим себе.

"Хотя некоторые горячие операторы могут со мной не согла­ситься, есть случаи, когда желание получить кадр, каким бы драматичным он ни казался, не дает им оснований рисковать собственной или общественной безопасностью, когда протянутая рука помощи важнее включенной камеры", - подчеркивает И.Фэнг В подтверждение этого он приводит следующий пример:

В 1977 году корреспондент Эн-би-си Б.Росс освещал послед­ствия сильного бурана в Буффало. Пожарная машина, на которой съемочная группа пробиралась по засыпанным снегом улицам го рода, неожиданно застряла в глубоком сугробе. Впереди Росс увидел оранжевые отблески горящего дома. Образ пожарной маши­ны, буксующей в снегу, и горящее здание, запечатленные в одном кадре, могли бы стать яркими приметами паралича, сковавшего город. Но Росс оставил эту мысль и вместе с оператором бросил­ся помогать вытаскивать из снежного плена пожарную машину.

Дата добавления: 2015-06-28