Поп-дизайн

Джонатан Де Пас, Донато Д'Урбино, Паоло Ломази Пневматическое кресло "Sacco", 1968

На смену производству доб­ротных и долговечных товаров в 60-е гг. приходит лозунг "ис­пользовал - и выбросил". Это был прорыв в философии про­мышленного производства и дизайна. Пятнистый детский стул Мурдока из картона, цвет­ное пневматическое кресло из поливинилхлорида Ди Паса, Д'Урбино стали одними из вы­дающихся представителей лег­кодоступной и широкораспрос-траняющейся "культуры недо­лговечности" [5, С. 565].

Детский стул Петера Мурдока из ламинированного картона с рисунком "в горох"(1963) явля­ется иконой эпохи "поп". Мур-док проектировал его во время своего студенчества в Коро­левском колледже искусств в Лондоне (1940). Низкая сто­имость изготовления и срав­нительная недолговечность определили объект как идеаль­ное изделие массового произ­водства в 60-е гг. В 1967 году Мурдок проектирует аналогич­ную группу Those Things, состо­ящую из стула,стола и табурет­ки. За этот комплект он был отмечен призом Британского консульства промышленного дизайна.

Петер Мурдок Стол "Those Things", Детское кресло из ламинированного картона, 1963

История дизайна

Среди дизайнеров, работающих в стиле "поп", осо­бой популярностью пользовался пластик. В 60-х годах были созданы многие виды пластиков и освоены процес­сы их производства. При этом самым большим преиму­ществом была низкая стоимость этого материала. Яркие радужные цвета и необычные и смелые формы стиля "поп" вытеснили последние остатки послевоенного аске­тизма и дали новый стимул шагающему по миру опти­мизму, который поддерживался беспрецедентным эконо­мическим благосостоянием населения и сексуальной сво­бодой [5, С. 566].

Одним из первых, еще в 1959 году, с пластиком начал экспериментировать известный впоследствии ди­зайнер Энзо Мари, отличающийся радикальными взгля­дами. В результате его творческих поисков возникли многочисленные объекты высочайшего качества, выпу­щенные фабрикой "Danese": цилиндрическая подставка для зонтов (1962), ваза «Паго-Паго» (1969), модульная система для оборудования выставок (1965).

В связи с тем, что поп-дизайн ориентировался, глав­ным образом, на молодежный рынок, товары были деше­выми и, как следствие, часто посредственного качества. Эстетика недолговечности этих товаров была частью их стоимости, поскольку являлась противоположностью вне­временной классики современности [5, С. 566].

Поп-дизайн развивал свои собственные принципы и закономерности формообразования, противоположные идеологии "современного движения", но при этом не находился с ним в противоречии. "Поп" означал быть современным, быть модным и в высшей степени соответ­ствовать времени.

Поп-диЗайн был неотделимо связан с американской мечтой абсолютно потребительского мировоззрения не-прекрытого материализма, которая в начале 60-х овладе­ла всем западным миром. Аппетит к "попу" был ненасыт­ным и всеобъемлющим. Даже объекты "современного движения" становились воплощением поп-мечты. Ричард Хамилтон включал электроприборы Брауна в свои кар­тины, возвышая их до поп-символов.

Поп-культура не только творилась из бесчисленных

Роберт Индиана (Robert Indiana) Украшение "Кольцо любви", металл с позолотой, 1966

Аллен Джонс (Allen Jones) "Стол, кресло и вешалка" из женских фигур, 1969

Дата добавления: 2014-10-22