Рациональность

Под рациональностью в композиции понимается логическая обос­нованность, целесообразность формы*. Соблюдение данного принципа в композиционно-художественной работе над формой связывается с выполнением двух главных условий. Первое условие — это установление прямой, самой тесной связи формы с ее функциональным содержанием. Такое содержание обуславливает выполнение формой самого широкого круга предъявляемых к ней функциональных требований.

Важнейшим из них является полное и глубокое решение сугубо утили­тарных задач. При таком решении форма становится не только удобной, но и комфортной в своих функциональных качествах, предельно полез­ной для человека, т. е. именно рациональной. Другое важное функцио­нальное требование — эффективная конструктивная разработка формы. Она предполагает достижение ее прочности при максимально высоком уровне технологического исполнения и точности расчета конструкций. В прямой связи с такой разработкой выступает раскрытие высоких эрго­номических качеств дизайнерской формы*. Эти качества вытекают из со­ответствия формы человеку, наделенному системой физиологических функций. Наиболее полное и точное, такое соответствие предопределяет образование наиболее рациональной системы «форма—человек». Можно вьщелить и важный экономический аспект функционального формообра­зования. Здесь следует говорить о целесообразной экономии материаль­ных и финансовых средств, используемых в создании дизайнерской фор­мы. Такая экономия, впрочем, связывается с соблюдением при композиционной разработке формы известного принципа «минимум за­трат — максимум эффекта». Функциональная эффективность в данном случае выражается в простоте и ясности дизайн-формы, т. е. ее предель­ной рациональности. К перечисленным аспектам можно подключить и психологические функции формы, охватывающие обширную сферу чувств, эмоций и переживаний человека. Именно они в наибольшей сте­пени связываются с художественными функциями формы.

Второе главное условие — необходимость четкой рациональной раз­работки собственно художественной формы. Такая разработка в наи­большей степени отвечает всему ходу рассмотрения выдвинутой нами проблемы. Рациональность в учебном, пропедевтическом процессе ох­ватывает область не столько функционального, сколько художествен­ного формообразования.

Она предполагает четкую, логическую обоснованность принятого композиционно-художественного решения. В такой обоснованности, как следует из пособия, и заключена в значительной мере выразитель­ность и убедительность композиции.

Из сказанного естественен вывод, что принцип рациональности в композиции соблюдается при учете объективных закономерностей ее функционального и художественного построения. Такое двуединое по­строение выявляется только на основе самого широкого и глубокого си­стемного анализа дизайн-формы. Оно и является вершиной рациональ­ного формообразования. Подчеркнем, что такая двойственная рациональность является одним из отличительных признаков формы, типичной для дизайна (как, впрочем, и любого другого из так называемых бифункциональных искусств, основанных на выполнении утилитарных и художественных функций). В изобразительном и декоративном искусст­ве форма создается в значительной степени на основе чисто интуитивно­го, вкусового, эмоционального отношения к ней автора. Дизайн, как мы отмечали в самом начале, не исключает такого к ней отношения, но отво­дит ему подчиненную, вернее, равнозначную с рациональностью роль. Впрочем, в новейшем дизайне чисто вкусовое отношение часто ставится во главу угла. Думается, что наиболее перспективный путь развития ди­зайна все же в гармоничном соединении обоих направлений творчества, в равном их учете при построении композиции.

Дата добавления: 2014-11-18