Тема 13: Способы форматирования радиостанций. Определение типа радиостанции по форматному признаку

Дополнительная

Основная

1. Радиожурналистика: Учебник / [под ред. А.А. Шереля]. – М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000. – 480 с. – С. 358-384

1. Федутинов, Ю. Ю., Васильева Е. Н., Мироненко О. В. Независимое радиовещание: уроки успеха /
Ю. Ю. Федутинов, Е. Н. Васильева, О. В. Мироненко под об. Ред. Ю. Ю.Федутинова. – Сайт «Радиовещательные технологии» – (http://www.radiostation.ru/know/public4_2_1.html)

2. Бубукин, А. Особенности эфира / А Бубукин. – Сайт «Радиовещательные технологии» – (http://www.radiostation.ru/music/features.html)

3. Радио: музыкальное, новостное, общественное... / [под ред. В. А. Сухаревой, А. А. Аллахвердова]. – М.: Фонд независимого радиовещания, 2001. – 224 с. – С.167-175, 191-203

4. Радио: мы говорим, нас слушают?.. Программы на радио и реакция аудитории. – М.: Фонд независимого радиовещания, 2004. – 144 с. – С. 55-62

Рассмотрев все составляющие формата радиостанции можно представить процесс ее форматирования. В этой связи хочется обратить внимание на следующий парадокс, с которым стакиваются и практики, и теоретики радио. С одной стороны, формат является достаточно жесткой и взаимосвязанной схемой, но практический опыт уже неоднократно показывал, что на самом деле он подвижен и постоянно изменяется под влиянием времени, творчества коллектива радиостанции, накопленного опыта работы, результатов исследований целевой аудитории и других факторов. Форматирование радиостанции – творческий и постоянно продолжающийся процесс, и в этой части изменения возможны и будут только полезны, так как не дают застояться творчеству на радиостанции. Как отмечаютЮ.Ю. Федутинов, Е.Н. Васильева и О.В. Мироненко, «Радиопрограмма не может быть чем-то незыблемым, раз и навсегда отформатированным. Потребности аудитории постоянно меняются, а с ними меняются форматы, появляются новые... Вы понимаете, одно дело, радио меняется вместе со своей аудиторией, другое дело - радио мечется по форматам в поисках лучшей доли»[9].

Но изменения возможны не во всех составляющих формат частях. Данная схема наглядно демонстрирует те части формата радиостанции, которые подвержены изменениям. Это: музыкальное оформление радиостанции, передачи о музыке и музыкантах, передачи информационного характера, аналитические передачи, голоса ведущих программ и передач, имиджевая реклама, распределение по времени и наполнение блоков вещания, ритм вещания. Изменения в этих составляющих формата слушатель воспримет вполне адекватно. А вот всё остальное: отбор музыкальных произведений, принципы построения выпусков новостей, образы ведущих, соотношение музыки информации и спонтанной речи, - при изменении может слушателя разочаровать и оттолкнуть от радиостанции, обмануть его ожидания, полностью сменить состав аудитории. К тому же подобные перемены могут привести к изменению типа радиостанции в целом.

Что касается определения понятия «формат радиостанции», то наиболее правильным и точным, на наш взгляд, является определение из учебника «Радиожурналистика» МГУ: «Формат – это концепция радиостанции, включающая в себя содержание, ритмы вещания, эстетические нормы программирования, манеру работы ведущих и другие специфические особенности организации передач, а также структурирование программных элементов в соответствии с потребностями целевой аудитории… По существу, формат – это подбор и расположение программных элементов (часто музыкальных записей) в последовательности, способной привлечь и удержать тот сегмент аудитории, в котором заинтересована станция». Но к нему необходимо уточнение – не просто концепция, а творческая концепция. Так как в основе форматирования лежит творчество коллектива радиостанции, нацеленное на свою аудиторию, реализующее цели радиостанции. Без творческого наполнения формат превращается в голую схему. М. Сергеев в своей статье посвященной медиаизмерениям в радиовещании отмечает: «Три составляющих лежат в основе радиовещания: ремесло, наука и искусство. Ремесло — в том смысле, что результат однозначно определяется действиями. … Есть правила радиоремесла, которые должен соблюдать технический персонал, ведущие, директор и даже бухгалтерия. …Наука в вещании, как и в других отраслях человеческой деятельности, занимается задачами, на которые пока еще нет ответа в конце учебника. … Искусству на радио тоже есть место. Искусству остается то, к чему не подступиться с инструментами, которыми владеют ремесло и наука. И именно искусство превращает ремесло и науку радиовещания в прибыльный бизнес».

Думается, что градация радиостанций по форматному признаку может производиться в двух вариантах по степени строгости форматных рамок и их узости и по насыщению эфира в большей степени той или иной составляющей вещания. В первом случае радиостанции делятся на узкоформатные и широкоформатные, а во втором на музыкальные, новостные, разговорные и промежуточные варианты – музыкально-информационные, информационно-музыкальные, разговорно-информационные, музыкально-разговорные, информационно-разговорные, разговорно-музыкальные.

По степени строгости определения составляющих формата деление осуществляется следующим образом: жесткий (узкий) формат и широкий формат. Разница между ними состоит в том, что при жестком форматировании в эфир может, например, попасть только музыка, относящаяся к определенным стилям, а при широком любая хо­рошая музыка может оказаться в эфире в любое время.

Жестко формати­рованные радиостанции встречаются чаще в российском вещании. Например «Классик», «Русское радио», «Эхо Москвы», «Джаз», «Наше радио». У жесткого форматирования есть свои преимущества. Такая радиостанция имеет постоянную аудиторию слушате­лей, т.к. радиослушатели знают, где они всегда смогут услышать му­зыку определенного направления или нужную ему информацию. В следствии этого радиостанция обычно имеет постоянных рекламодателей, заинтересованных именно в конкретной аудитории потребителей. Еще один момент – на такую радиостанцию легче подобрать ведущих, которые будут идеально подходить имен­но для данного формата. Есть и явные недостатки. Звучание радиостанции может стать однообразным и быстро приесться слушателю. За радиостанцией может закрепиться клеймо (например «подростковая радиостанция») и в результате она может потерять некото­рых рекламодателей. Да и вообще жесткое форматирование значительно сужает спектр потенциальных рекламода­телей. Если на широкоформатной радиостанции могут рекламиро­ваться «все желающие», то на жесткоформатной только определенная
группа, т.к. многие рекламодатели никогда не станут рекламировать­ся на радиостанции, которая имеет достаточно узкую целевую
аудиторию. Кроме того постоянные рекламодатели понимая свое эксклюзивное положение очень скоро начинают диктовать цены. В результате цены на рекламу на данных радиостанциях часто оказыва­ются значительно ниже.

Широкоформатные радиостанции имеют более мягкие рамки программного колеса, зачастую не придерживаются одного музыкального или информационного направления. К таким радиостанциям можно отнести «Радио 7», «Монте-Карло», «Love радио». У широкоформатных радиостанций тоже есть свои достоинства. Любой слушатель может найти там что-нибудь для себя интересно и в результате их аудитория становится безграничной. Количество потенциальных рекламодателей тоже ничем не ограничено, а значит, если рекламодатель начинает диктовать цены, то
можно ему отказать и найти новых клиентов. Эфир широкоформатных радиостанций необычен, разнообразен и насыщен сюрпризами (африканская народная музыка может смениться джазом, а затем зазвучать
рок). В тоже время в эфире такой радиостанции много хитов первой величи­ны, так как они берут хиты из всех стилевых направлений музыки и не ограничены какими-либо рамками. При всей привлекательности широкоформатные радиостанции тоже имеют ряд недостатков. Некоторые
слушатели не воспринимают многочисленные музыкальные направления, звучащие в одном ряду. Целевая аудитория данных радиостанций неопределенна, что может отпугнуть потенциальных рекламодателей. И, пожалуй, самый главный недостаток – выбор ведущих для таких радиостанций очень сложен т.к. он должен быть привлекательной личностью, ведь на нем лежит объединительная функция. А таких веду­щих трудно подобрать.

По соотношению музыки, речи и информации в эфире лидирующее положение занимают радиостанции музыкально-информационного формата. Это и «Европа плюс», и «Русское радио», и «Авторадио» и др. Информационно-музыкальными являются «Радио 7», «Арсенал». Примером информационно-разговорной радиостанции на российском рынке служит «Эхо Москвы». Информационными можно назвать «Говорит Москва», «Маяк». Ближе всех к музыкальным радиостанциям «Орфей», «Джаз», «Классик», «До радио». Радиостанцию «Серебряный дождь» отчасти можно назвать музыкально-разговорной. Примером радиостанции с преимуществом разговорных передач может служить ЕТРК «Студия Город» (Екатеринбург), основоположник разговорного FM-радиовещанияна Урале. Она более 10 лет удерживает пальму первенства в этом формате. Начиная с первых репортажей на лестничной клетке в дни ГКЧП, она расширяет диапазоны вещания, учреждает новые СМИ и организует медиа-холдинг. Сегодня «Студия Город» работает в составе Медиагруппы «Град-инфо», объединившей пять каналов в разговорно-новостном формате: три радиоканала – средние волны, FM-радио, проводное вещание – и два интернет-портала.

Была попытка создать и разговорно-информационную радиостанцию «Радио on-line», где музыка сочеталась с небольшими новостными программами и крупными по объему ток-шоу. Однако финансовые проблемы привели к переформатированию и переименованию радиостанции, и до недавнего времени она называлась «Диско», а с сентября 2005 года радиостанция вещает в другом формате и называется «Юмор FM». Последний вариант формата оказался самым удачным и радиостанция занимает достаточно высокое место в рейтингах открывает вещание в регионах.

Рис. 6. Деление радиостанций по признаку «Формат радиостанции»

Вопросы для самоконтроля.

1. Какие составляющие формата радиостанции могут быть подвержены
изменениям, а какие нет? Почему?

2. Что такое жесткий формат? Каковы его достоинства и недос­татки?

3. Что такое широкий формат? Каковы его достоинства и недос­татки?

4. Каким образом осуществляется классификация радиостанций по форматному признаку?

5. Почему радиостанции одного формата могут оказаться разными по типу?

6. Каким образом формат связан с типоформирующими признаками радиовещания?

Литература:

Дата добавления: 2014-12-27