Исследование рисунка

Исследование и возможность выявления авторского рисунка определяются материалом, которым он выполнен, характером его нанесения, а также особенностями вышележащего красочного слоя и грунта, на который он нанесен.

В случае, когда рисунок сделан графьей, его легко обнаружить при боковом освещении произведения (рис. 14), а в станковой живописи и на рентгенограмме. Грунт в местах, где проведена графья, тоньше, чем на соседних участках, поэтому, если графья заполнена краской, поглощающей рентгеновские лучи меньше, чем грунт, графья будет видна в виде тонкой темной линии; когда же в графью попадают свинцовые белила или другая краска, поглощающая рентгеновские лучи сильнее, чем окружающий грунт, она, как это чаще встречается, видна на рентгенограмме в виде тонких светлых линий (рис. 12).

Фрагмент росписи ц.Чуда архангела Михаила в Московском Кремле. XV в. Рисунок выполнен графьей. Обычная фотография и фотография в скользящем свете.

12. Збраславская Мадонна. Чешский мастер XIV в. Рентгенограмма фрагмента, показывающая рисунок, выполненный графьей.

Могут встретиться случаи, когда линии графьи не согласуются с авторским красочным слоем, что можно иногда видеть на древнерусских стенописях и иконах. Такая графья, как правило, имеет более позднее происхождение и соответствует времени поновления живописи.

Рентгенограмма позволяет выявить и рисунок, сделанный киноварью. Киноварь принадлежит к числу «тяжелых» красок, сильно поглощающих рентгеновские лучи даже в очень тонком слое. Такой рисунок выглядит на рентгенограмме в виде четких светлых линий.

Рисунок произведений, выполненных на полупрозрачной основе (пергаменте или бумаге), может быть выявлен в проходящем видимом свете при визуальном осмотре или фотографировании на просвет (рис.13).

13. Евангелист Иоанн. Византийская миниатюра XIII в. Фотография и схематическое изображение фрагмента живописи XIII в. с выявленным первоначальным рисунком XII в.

Эффективное средство выявления рисунка — исследование живописи в инфракрасных лучах. Поверхностные загрязнения, потемневший лак, некоторые краски, непрозрачные для обычного, видимого света прозрачны для инфракрасных лучей. В то же время материалы грунта — гипс, мел, известь, различные белила обладают большим отражающим коэффициентом для этих лучей, а уголь, графит и сажа, содержащие практически чистый углерод и наиболее часто используемые как материал рисунка, их в сильной степени поглощают. Поэтому в тех случаях, когда инфракрасные лучи могут проникнуть сквозь красочный слой и дойти до грунта, который их в значительной степени отразит, а вещество, которым выполнен рисунок, их поглотит, возникают благоприятные условия для выявления рисунка.

На инфракрасной фотографии такой рисунок читается в виде четких черных линий на более светлом фоне. Наличие рисунка, выполненного (или усиленного) черным углеродосодержащим пигментом в сочетании с меловым или гипсовым грунтом и тонкослойной живописью, объясняет возможность его прочтения на многих произведениях западноевропейских и древнерусских мастеров.

И. Бейкелар. Рождество Христа. 1508 г. Фрагмент и его инфракрасная фотография, выявляющая авторский рисунок.

Ян Йост. Успение Марии. 1506 г. Фрагмент и его инфракрасная фотография, выявляющая авторский рисунок.

А. Бронзино. Святое семейство. 1540 г. Картина до реставрации и фотография фрагмента в инфракрасных лучах, показывающая изменение первоначальной композиции в процессе работы над картиной.

Архангел Михаил. Икона XIV в. Фотография фрагмента и его инфракрасная фотография, показывающая первоначальный рисунок.

Собор Богоматери. ХIV-начало XV в. Инфракрасная и обычная фотографии фрагмента иконы.

Сложнее выявить рисунок на произведениях масляной живописи начиная с XVII века. Не говоря уже о том, что рисунок, сделанный мелом, не может быть выявлен известными сегодня средствами, сквозь плотный слой масляных красок лишь в редких случаях удается выявить и рисунок, сделанный материалом, содержащим углерод. Вместе с тем по микрошлифам можно судить о материале, которым выполнен рисунок.

Дата добавления: 2015-05-06