Исследование золочения

В процессе исследования этого структурного элемента прежде всего важно определить используемый металл: золото, серебро, олово или медь; необходимо выяснить вид покрытия — представляет оно собой фольгу или порошок. Кроме того, определяют материал, на который нанесено металлическое покрытие состав полимента и клеящей субстанции, с помощью которой золото или его заменители закреплены на нем, а также связующее порошка металлических пигментов. Кроме того, исследуют приемы имитации металла (золота, серебра) различными красителями или цветными лаками; определяют состав лессировочных покрытий, наносимых в процессе завершения живописи по металлической фольге.

Что касается определения металла, то взятая проба может быть подвергнута микрохимическому, эмиссионному спектральному или лазерному анализу. Отличить листочки металла от порошкообразного (твореного) легко в процессе микроскопического исследования пробы: после растворения связующего под микроскопом видны либо частица золотого листочка или иного металла, либо мельчайший металлический порошок.

Определение полимента — его неорганических и органических составляющих, равно как и разного рода клеящих составов, — проводится с помощью методов и способов, применяемых при исследовании аналогичных материалов грунта и красочного слоя.

Атрибуционные признаки золочения в настоящее время практически не разработаны. Существуют только отдельные наблюдения, о которых говорилось в первой части. К их числу можно добавить следующие. Например, в отношении древнерусской живописи известно, что для ее ранних эпох характерно применение более толстых листов сусального золота. Кроме того, золото было более холодного, зеленоватого оттенка, что обусловлено значительной примесью серебра. В дальнейшем стали применять золото с примесью меди, имеющее ярко-желтый и красноватый оттенки. С XVI века стали применять для золочения икон «двойник» — листок сусального золота, соединенный ковкой с таким же тонким листком серебра.

В отношении западноевропейских школ, где широко использовались такие приемы механической обработки золота как чеканка, можно считать установленным, что мастера владели штампами собственных, порой весьма разнообразных рисунков, которые употреблялись только самим мастером или в его мастерской. Исследование чеканных штампов не только позволяет получить информацию о смене технических приемов работы мастеров различных художественных школ, но может помочь отличить одну мастерскую от другой, а возможно, и выделить индивидуальных мастеров.

Дата добавления: 2015-05-06