Выявление латентного объекта исследования

Эмпирическая часть.

Задачи эмпирической части исследования·.

Из исторической части рождается задача выявления взаимоотношений между новым и старым, традиционным в театре и понимания того, возможно ли «новое» без отнесения к традиции. Из теоретической части рождаются задача выяснения взаимосвязи театра и реальности, то есть проверка моделей Б.Гройса и Х.Ортега-и-Гассета; задача выяснения отношения зрителей к современному искусству, к театру. Многие из поставленных задач решаются в процессе выявления механизма возникновения «нового», определение того, что есть «новое» (номинально и рефлексивно).

Подспудно решаются задачи проверки гипотез о непопулярность современного искусства; необходимости эмоциональной основы современной театральной постановки, пьесы; отказ театра от всего театрального.

Для решения поставленных задач было проведено восемь глубинных интервью: четыре с членами жюри конкурса современных пьес (из шести членов жюри), два интервью с отборщиками спектаклей на фестиваль современных постановок (из четырех членов жюри) и два интервью с театральными критиками (плюс театральными критиками являлись многие члены жюри конкурсов). Плюс к анализу интервью следует добавить анализ документов конкурсной и фестивальной программ.

Прежде чем перейти к анализу полученных результатов в ходе эмпирической части стоит уточнить следующий момент. В основе всего исследования лежит анализ «нового» в театре, но не абстрактно-теоретического, а осязаемо-существующего. Речь идет о движении «Новая драма» и ей сопутствующих элементах. Наиболее наглядно базисный элемент анализа виден в эмпирической части, когда анализируются конкурсы современных пьес, так или иначе имеющие отношения к этому движению (по средствам самих пьес или школ, их создающих, или художников); фестивали театральных постановок; когда эксперты все тем или иным образом включены в это движении. Движение имеет существенное влияние на сегодняшний театральный процесс, не удивительно, что оно является латентной основой анализа, тем более что движение ставит своей целью создать «новое» в театре – анализируемый феномен. И тем интереснее увидеть, понять, что и вся логика, не только эмпирической части, но и всего исследования подчинена анализу этого движения. Так теоретические работы, выбираемые для анализа, имеют непосредственное отношение к движению Новой драмы. Идея Х.Ортега-и-Гассета о дегуманизации искусства, исчезновении в нем человеческого так яро не вписывается в пропагандируемую новодрамцами социальность «нового» в театре, что само собой интересным становится выяснение этого противопоставления. Идея Б.Гройса относительно механизма создания «нового» интересна в сопоставлении с выявленным механизмом создания «нового» в рамках эмпирической части. Теория поля искусства П.Бурдье интересна для понимания поля, создаваемого исследуемым движением, понимания механизмов действия в нем разных акторов отдельно и в совокупности.

Все рассматриваемые работы, выносимые из них идее, даже анализ истории театра направлены на то, чтобы выделить структуру движения новой драмы, структуру поля, в котором нужно ориентироваться.

Однако не следует забывать о попутно вскрываемых проблемах, зонах интереса, куда заходит исследователь в пути по заданной им траектории. Так идеи экспертов относительно современного «поумневшего» Internet-общества·, его понимание через набор ценностей этим обществом-сообществом поддерживаемый· являются самоценными и требующие отдельного изучения. По материал Приложения можно провести еще ряд исследований, дополняющих, а то и не имеющих отношения к проводимому.

Дата добавления: 2015-05-10