Семинар с Фейгиной. Ариосто

Феррара – герцогство. Недалеко от Венеции. Ариосто был секретарём герцога Д’Эсте. Ариосто был старшим из десяти детей, отец рано умер и все тяготы легли на него. НР издан в 1532 году. В 1533 А. умирает. Ф. совершенно по-другому воспринимает рыцарский роман. Сама октава Ариосто как бы диктует высокое и комическое содержание. Байрон переносит октаву в англ. поэзию (Дон Жуан тоже написан октавой). «Домик в Коломне» Пушкина тоже написан октавой.

1532 год – граница Высокого Возрождения. 16 век- момент переломный. С одной стороны –высшая точка, с другой – постепенный отход от осн. идей и горькое осознание невозможности свободы. Именно в НР воплощ. дух Высокого Возрождения.

Для итальянцев это не эпос. Сюжет о двух источника придуман ежё Баярдом. А, с одной стороны, отвлекает героев от их великих свершений. А. – сарацинка, что явл. некой насмешкой над Р. Разум для эпохи В. занимает то же место, кот. для СР. человека занимает душа. Разум нужен, чтобы душа и тело пребывали в гармонии. Неистовство Р. – некая проверка его на прочность. В СР. литре движение всегда происходит по вертикали. В НР вертикаль тоже есть, но и горизонталь присутствует.

Разум Роланда – на Луне в сосуде. Остольфа летел через много стран, а не взлетел прямо вертикально вверх к Луне.

Сам А. ненавидел путешествия. Феррара – центр картографии.

Гармония между научным и волшебным, гармония человека и мира уже очень скоро нарушится (Гамлет). Начало 17 века создаёт совершенно другую ментальность. Человек ощущает себя песчинкой, мыслящим тростником. Но это будет потом: герои А. молоды и любопытны, им нравится жить. А. зафикс. мир свободы, мир чел. самореализации.

Модус, тональность и ирония, кот. занимает оч. большое место.

А. не противопоставлял действительность и вымысел. Ср ожидало чуда, потому что нет ничего невозможного для Бога. В. допускало чудо именно потому, что….и природа – мать всякого чуда.

Дух вольных странствий, кот. овеяно пр, тем показательнее, что сам А. не путешествовал, а это характерная примета времени. Если в СР. романе приключение связано с подвигом рыцаря, то здесь - со стремлением всё познать и всё увидеть. Отсюда особенная молодость героев.

Тассо, венецианец. «Освобождённый И.» 1575 г. Превалирую эпические черты. Т. опирается на реал. ист. сюжет. Его произведение свидетельствует о совершенной несвободе. Даже отношение к волшебству совершенно другое: сохраняется чудесная форма. Поэтика Т. от Гомера тоже кое-что наследует, но чётко разделяется суровое этическое утверждение хр. истины. Для Т. убийства и битвы – гл. сюжет, т.к. как для А, как для гуманиста, такое неприемлемо. Увлечённость Т. оружием. А. упоминает его между делом, ему важнее личности рыцарей. Т. серьёзен до судорог. «Освобождённый И» переложен на венец. диалект.

Дата добавления: 2015-05-10