Реформа поетичних жанрів

Антична тематика, як і традиційне вивчення історії античності, її філософії та естетики, постійно присутня у французькому мистецтві, з епохою змінюється лише її питома вага й аспекти заломлення. Пожвавлюється інтерес і до рецепції античності у вітчизняному мистецтві минулого, особливо в XVII столітті, з його строго і струнко розробленої естетичної теорією і творчою практикою, а також і до естетики та філософії XVII - XVIII століть. Корнель, Расін і Буало сприймаються по -новому, не як далекі сьогоднішнього дня поважні, але застарілі пам'ятники минулого, відомі кожному грамотному французу зі шкільних років, але як ожилі духовні та естетичні цінності, повчальні для сучасності.

Звернення до античної тематики.

Реформа поезії стосувалася в першу чергу двох областей - лексичної і жанрової. Що стосується збагачення лексики, то тут Дю Беллі пропонував два основні шляхи - 1) запозичення (як із стародавніх мов, так і з мов різних сучасних професій) і 2) створення неологізмів (зокрема, на італійській основі). Що ж до жанрів, то тут Дю Беллі безкомпромісно відкинув всю середньовічну систему жанрів, і це стосувалося як ліричних (балада, королівська пісня, ле, віреле, Дізен і т. П.), Так і драматичних (мораліте, фарс та ін) жанрів, на зміну яким повинні були прийти відроджені жанри античної літератури - ода, елегія, епіграма, сатира, послання, еклога (в ліриці), трагедія і комедія (у драматургії).

Основи жанрової реформи були заложенитакже в " Захисту і прославлянні французької мови" Жоакім Дю Беллі, про которойбило сказано вище. Ю.Б.Віппер пов'язує заперечення системи традиційних жанрів сотріцаніем творчості передували Плеяді поетів. Підтвердження цієї ідеї знаходимо і у Андре Беррі:. "Дю Беллі прямо в обличчя заявілпоследователям школи Клемана Маро, що їм залишається тільки " зібрати дрібнички " ичто рондо, балади, віреле, " королівські пісні", пісеньки " та інші товари ізмелочной лавки, извращающие рідну мову", відтепер повинні поступитися местообновленним жанрам античності ".

Всім традиційним жанрамфранцузкой літератури Дю Беллі знаходить заміну в особі оди, елегії, епіграми, послання, сатири, еклоги і епопеї. На додаток до античних жанрами він предлагаетіспользовать також і італійський сонет. З роботи Ю.Б.Віппера ми дізнаємося, чтожанри ці були, звичайно ж, відомі і передувала французькій літературі, але відмінність позиції Дю Беллі полягає в тому, що він " трактував ці ліріческіежанри принципово по -іншому, ніж його попередники. Він рішуче восставалпротів спроби контамінувати жанри, сприйняті від античності страдіціоннимі, успадкованими від середньовіччя ліричними формами ". Дю Беллі вважав, що таке зближення позбавить поезію вченості і височини, зробить її занадто приземленою і буденною. А адже нам відомо, що дляПлеяди (принаймні, на ранньому етапі творчості) характерно стремленіевозвисіть поезію. Як пише Л.Е.Маслобоева: " Загальна вимога возвисітьлітературу поширюється на всі поетичні жанри, але Дю Беллі виділяє какнаіболее вчинені оду, сонет і епопею".

З появою нових жанрів впоезію був привнесений новий строфічними принцип. У середньовічних ліріческіхжанрах з фіксованою формою дуже Боьше роль відігравало суворе расположеніеріфми, в жанрах ж, пропагував Дю Беллі, існувало свободноеварьірованіе строф. Про це пише Ю.Б.Віппер у своїй монографії, посвященнойпоезіі Плеяди: "В результаті торжества строфічного принципу в ліріческойпоезіі /... / зростала богатстворітміческіх структур. Різноманіття ритмічних форм посилювало виразітельниевозможності поезії ". Справжнім новаторством ПлеядиЛ.Е.Маслобоева називає ідею створення національної епопеї (серед жанровбудущей високої поезії Дю Беллі відводив перше місце саме епопеї). " Зразками для французької епопеї він пропонує" Іліаду ", " Енеїду "і" Несамовитого Роланда ". Рання творчість Плеяди не дозволяє говорити про созданіітеоріі епічної поеми, але важливим було вже й те, що вже 1549 року Дю Беллевидвінул ідею створення епопеї і обгрунтував необхідність її затвердження вофранцузской поезії ".

Дата добавления: 2015-05-10