Вдруг умиленно слышу я 3 страница

"Сон разума рождает чудовищ" - название одной из гравюр из серии "Капричос", ставшее ее общим смысловым рефреном, не утратившим актуальности до сих пор: пока разум спит, т.е. находиться в неведении, бессознательное будет диктовать свои условия страха, рождая демонов безумия.

Рис. 17

Гойя. "Бедствия войны, лист 36. Тоже неизвестно"

Около 1812-1815 гг. Офорт, акватинта. 15,8 х 20,8 см.

Гойя акцентирует центральную ось композиции - человеческое тело.

Рис. 18

Гойя. Рисунок для серии офортов "Бедствия войны": Сцена сражения.

Около 1810-1815. Бумага, размывка сепией, следы сангины. 150х195 мм. Мадрид, Прадо.

Гойя с негодованием отбрасывает все ухищрения, изыски, внешние эффекты «изящного искусства», и прямо идет к цели, применяя простые, но сильно действующие средства. Безнравственно «живописать» убийства и виртуозно компоновать трупы. Гойя создает экстремальную обнаженность трагического, перед которой пасует художественный флер. Он бесстрашно и безжалостно отбрасывает все то, что знает и умеет, ради воплощения чего-то, лежащего выше всякого знания, всякого умения и даже всякой эстетики.

Рис. 19

Гойя. "Бедствия войны, лист 33. Возможно ли больше?"

1812-1815 гг. Офорт, акватинта. 158х208 мм.

Французские солдаты режут или кастрируют голого безоружного человека.

Вспомним ответ Гойи слуге, спросившему: «Зачем вы рисуете подобные ужасы?»— «Затем, чтобы вечно призывать людей не быть варварами». [3]

Рис. 20

Гойя. Бедствия войны, лист 37. «Это еще хуже». 1812-1815 гг.

Офорт, акватинта. 15,7х20,7 см.

Человек посажен на кол - на ветку дерева, и конец ее выходит между плечами. На войне цинизм человека, вовлеченного в водоворот войны, безграничен. Не думаю, что это сцена лишь чудовищная фантазия Гойи на тему насилия и смерти. Сюжет, безусловно, связан с реальностью войны.

Рис. 21

Гойя. Бедствия войны, лист 64. «Кладбищенская телега». 1812-1815 гг. Офорт, акватинта. 15,5х20,8.

Страна охвачена войной, поля не возделаны, в городах люди умирают от голода, и в первую очередь бедняки. Мадридский голод, унесший за какие-нибудь девять-десять месяцев 20 тысяч жизней в городе, чье население перед войной едва достигало 150 тысяч человек, а за три военных года и еще уменьшилось, — Гойя пережил сам.

Рис. 22

Гойя. Бедствия войны «И становятся свирепыми». 1812-1815 гг. Офорт, акватинта.

Для художника важно одно - общий порыв, безумная, невероятная отвага безоружного народа, свершающего героический подвиг. Мы видим женщин, бесстрашно набросившихся с камнями, копьями, шпагами и ножами на французских солдат.

Рис. 23

Гойя. Бедствия войны, лист 7. Какое мужество!

1810-1815 гг. Офорт, акватинта. 15,5х20,8 см.

На военные события Гойя откликнулся серией фортов "Бедствия войны". Эта вторая масштабная серия после "Капричос". Она состоит из 80 листов, и ни в одном из них не отражена тема героического подвига, за исключением офорта с изображением молодой женщины, которая встала у орудия после того, как все мужчины погибли.

Рис. 24

Гойя. Пусть длится это веселье. 1803-1824. Бумага, сепия, тушь.

203х142 мм. Мадрид, Прадо.

Рис. 25

Гойя. Это правда. Из серии «Капричос». 1799.

Рис. 26

Летающая рыбка из Филакопии с Мелоса. 1600-1500 г.г. до н.э.

Гармоничность цветового сочетания, текучесть графической линии создают ощущение легкости и беззаботности существования нежно-голубой рыбки, словно крошечного плода – новой зародившейся жизни в теплом материнском лоне.

Рис. 27

Сосуд с изображением осминога из дворца в Кноссе. Середина 2 тыс. до н.э.

Женский символ вазы и мужской – осьминога. Начало новой жизни. Симбиоз матери как емкости-сосуда и плода как содержимого этой емкости. Все в гармоничном сосуществовании теплых оттенков телесно-охристых цветов.

Рис.28

Петриченко Виктория. Рыба и двенадцать апостолов. Б., цветные карандаши, гелевые ручки. 2004-2005 г.г.

Рис.29

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

Эти кружевные и нежные волны не нарушают внутриутробного блаженства плода, скорее всего, несут свежий глоток воздуха прогуливающейся на воздухе будущей мамы.

Рис.30

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

Внутриутробный покой может быть нарушен волнением матери, тревогу и беспокойство будет испытывать плод.

Рис.31

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

От степени беспокойства, испытанного в утробе, эмоциональное состояние картины может быть более экспрессивным.

Рис.32

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

Мужчина и женщина словно парят в невесомости. Отсутствует тяжесть тела, нет груза забот. Эмоционально это состояние сравнимо с чувством влюбленности.

Рис.33

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

Рис.34

Пуссен. Руфь и Вооз. 1660-1664 г.г.

Рис.35

Пуссен. Пейзаж с Диогеном (около 1647, Париж, Лувр)

Рис.36

Снейдерс. Торговка фруктами. 1636. Прадо. Мадрид.

Натюрморты Снейдерса — это красочные полнозвучные гимны во славу даров природы, щедрого источника человеческой радости и чувственного наслаждения жизнью.

Рис.37

Питер Клас. Завтрак с ветчиной. 1647

Рис.38

Работа студента. 2007-2008 г.г.

Рис.39

Кужель Юлия. Студентка 2 курса. 2007 г. Натюрморт со скрипкой.

Радостная, теплая цветовая гамма. От натюрморта веет эмоциональным благополучием, полной удовлетворенностью и творческим началом.

Рис.40

Братья Лимбург. Миниатюра из «Великолепного часослова герцога Беррийского». Июль. 1409—1416.

Гармоничное единство обыденного и космического. Все в согласии: земная природа – животные, растения; незатейливая жизнь трудолюбивого крестьянина под стенами замка его вассала. И над всей этой красиво текущей обыденностью ультрамариновое небо космоса. Солнце, звезды – символы бесконечности. Знаки зодиака - попытки человека проникнуть в тайны мироздания и человека.

Рис.41

Братья Лимбург. Миниатюра из «Великолепного часослова герцога Беррийского». Май. 1409—1416.

Празднование первого майского дня. Процессия отправляется в лес, чтобы набрать ветвей и цветов. Все освящено благодатью: жизнь крестьянина и куртуазное существование герцога.

Рис.42

Солодухин Эдуард. Рисунок студента. 2002 г.

Выбор черно-белой графики приглушает светоносность ангельского присутствия. Сострадающий ангел благословляет спящий город, к которому еще не прикоснулись лучи просветляющего света…

Рис. 43

Рисунок студента. 2002 г.

Рис. 44

Рисунок студента. 2002 г.

Беспредельное одиночество в мире, где всегда темное небо и нет места даже тому, кто по воле случая оказался в нем. Природа мертва. И лишь единичные звезды светят сквозь засохшие ветки дерева не доходящим до земли светом. Глубочайшее проживание беспредельного одиночества делает человека созерцающим мир остановившегося времени он открывает в нем красоту…

Рис.45

Рисунок студента. 2004-2005 г.г.

Благополучная внутриутробная ситуация вдруг меняется. Плод испытывает интоксикацию. Появляется угроза преждевременных родов.

Рис.46

Рисунок студента. 2002 г.

Возможно, плод на протяжении всех 9 месяцев испытывал эмоциональный дискомфорт. Чужеродная для человеческого существа среда, но с которой он словно отожествился. Он стал наблюдающей частью этой среды.

Рис.47

Рисунок студента. 2001 г.

Рис.48

Рисунок студента. 2002 г.

Некоторые, попадая в серую, эмоционально тяжелую атмосферу, становятся философствующими наблюдателями. Где-то есть свет и открытое небо, и они это знают.

И лишь порой сквозь это тленье

Дата добавления: 2015-05-26