Приемы гармонизации композиции

АСАВЕМА

Библиографический список

1. Лисихина Т.И., Матрос Т.В. Композиция костюма. Методическое пособие.- РТИСТ ЮРГУЭС: Ростов-на-Дону. 2007-12с.

2. Андросова Э,М. Основы художественного проектирования костюма. Пособие для ВУЗов/Э.М.Андросова, Челябинск, 2004г.183с.

3. Основы теории проектирования костюма: Учеб. для вузов/ Под ред. Т.В.Козловой.-М.:Легпромбытиздат,1988.-352с.

4. Пармон Ф.М. Композиция костюма [Текст]: Учебник для вузов. – М.: Легпромбытиздат, 1997/– 318с., ил.

5. Козлова Т. В. Костюм. Теория художественного проектирования. (При участии Заболотской Е.А. (часть VI). Рыбкиной Е.А. (часть VIII) [Текст]. Учебник для вузов. – М.: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2005.-380с.

6. Композиция костюма: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. Заведений [Текст]/ Г.М. Гусейнов, В. В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. – М.: Издательский центр «Академия», 2003.-432 с.

7. Иттен И. Искусство цвета. /И. Иттен. - М.: издатель Д. Миринов, 2006 - 287 с.

8. Моделирование и художественное оформение одежды: Учеб. пособие для вузов /Т. В. Козлов - М.: Издательский центр академия, 1982 - 235 с: цв. ил.

9. Ozen Designer [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://zen-designer.ru/artists/268-kitagawa-utamaro.

10. Pacific Partners Tokyo [Электронный ресурс]: Режим доступа: http://www.ppt-japan.com/isskustvo/jivopis/jivopis.html.

Композиция определяет общие закономерности построения формы к.: зайне одежды. Целью композиции является получение утилитарно оправла ной формы вещи, которая имеет функциональную, конструктивную и эстет ческую ценность. Композиционный поиск основан на применении для реп; ния проектной задачи определенных приемов:

контраст, нюанс, тождество;

масштабность, масштаб;

симметрия, асимметрия;

статика, динамика.

Контраст — резкое различие формы, размеров, пластики, цвета, фа кг. Контраст очень важен в моделировании, так как создает наиболее выразите.; ную форму в целом, подчеркивает разность характеристик и придает динам;;⁵ ность общей форме костюма (рис. 3.18). Контрасты являются воздействую!:;; силой композиции и определяют ее выразительность. Значение контрастов к^ сочетание противоположного в восприятии чрезвычайно велико. Человек в<х принимает окружающие его предметы прежде всего по контрасту их силузтч в окружающей среде. Знакомые фигуры, предметы мы узнаем с большого раь стояния по силуэту, который имеет большое значение в искусстве. Форму пре; мета человек воспринимает только благодаря контрасту света и тени. Полис отсутствие светотени создает иллюзию плоскости. Существенную роль в ком позиции костюма играют контрасты величин, масс (больших и малых). Н

Рис. 3.17. Эскизы моделей по мотивам восточного (о) и русского (б) национальных костюмов с ритмической разработкой декора

Рис. 3.18. Эскизы моделей с контрастными формами в композиции костюма

рис. 3.19 показаны примеры контраста в композиции костюма в коллекциях]

одежды 2000 г.

Нюанс — незначительное различие характеристик с элементами подобия. Нюансные отношения довольно часто встречаются в моделировании одежды: в конструктивных линиях, деталях, цвете, фактурах и, наконец, в соотноше­нии самих форм. Элементы подобия встречаются в конструктивных линиях, деталях формы там, где одна деталь развивается и повторяется в различных I вариантах уменьшения или увеличения. Хорошо воспринимаются цветовые нюансные отношения в общей колористической гамме модели, когда исполь­зуются соотношения пастельных цветов. Фактурные нюансные отношения ос-

Рис. 3.19. Варианты контрастных частей костюмов в коллекциях одежды 2000 г

юваны на применении в одной модели тканей (или полотен)-компаньонов, в (которых идет развитие фактур от гладкой до сложной. При использовании ню-'анса незначительная разница элементов характеристик должна четко воспри­ниматься, читаться глазом.

Тождество — равенство характеристик форм, размеров, пластики, цвета, [фактур.

Масштабность — соразмерность формы костюма и ее элементов фигуре ^человека. С масштабностью связаны устойчивость и равновесие формы. Други­ми словами, масштабность — это контраст форм, не доведенный до абсурда. Все формы, составляющие костюм, должны подчиняться пропорциям реаль­ной фигуры человека.

Масштаб — относительная величина предмета. На рис. 3.20 приведен при­мер применения ткани разномасштабного рисунка в композиции костюма.

Симметрия — одинаковость расположения элементов относительно точки, оси или плоскости. Симметрия характерна для всего живого и неживого в при­роде: листьев, цветов, трав, насекомых, кристаллов и т.д. Тело человека — симметричная форма с вертикальной осью симмет­рии, проходящей сверху вниз через середину тела. Ось симметрии зрительно разделяет тело человека на правую и левую половины, что характеризует равновесие целого. Существуют разные виды сим­метрии:

классическая (симметрия отражения, переноса, [поворота в пространстве, поворота на плоскости);: аффинная (симметрия растяжения, сжатия, Сдвига);

подобия (симметрия подобия К\ симметрия по­добия /,);

криволинейная (симметрия кручения, сдавлива­ния, слома, простого изгиба).

Симметрия является одним из важных компози­ционных средств достижения единства и художе-:твенной выразительности проектируемой модели рис. 3.21).

Рис. 3.20. Применение разно­масштабного рисунка ткани в композиции костюма

Асимметрия — расположение элементов при от-утствии точки, оси или плоскости симметрии, асимметрия придает форме различную степень ди-[амики, которая может быть внутренней и внеш-ей. С точки зрения динамики важны расположе-ие акцентов в костюме, зрительная уравновешен-ость всех его частей (рис. 3.22). Строго симметрич-ая композиция исключает в одной модели исполь-)вание приема асимметрии и наоборот. В симмет-«ных композициях чаще всего имеется ярко вы-1женный центр. В асимметричной децентрализо-[нной композиции иногда равновесие сознатель-) ослабляется или даже отсутствует.

Рис. 3.21. Вертикальная симметрия в моделях одежды

Рис. 3.22. Асимметрия в моделях одежды

(.'»итика — устойчивое положение формы в пространстве. Статика характе-ш>ется равновесием частей формы. Как правило, костюм с вертикальной сью симметрии статичен.

Динамика — неустойчивое положение формы в пространстве с элементами движения внутри формы при общей ее статичности; вне формы вследствие асимметричности формы; вне формы в результате выхода в пространство дета­лей костюма, а также сочетание внутренней и внешней динамики с движени­ем самой фигуры человека. Динамика в современной одежде проявляется в асимметричном крое; в разрушении комплекса костюма (одна штанина, поло­вина юбки или куртки); в свободно падающих полотнищах ткани в платьях, юбках, длинных шарфах; в свободно драпирующихся деталях (рукава, полоч­ки блуз, жакетов, лифах), в широких клешеных юбках; в асимметричном де­коре или в комбинациях тканей; в поперечных сборках рукавов, брюк, юбок; в крупных рисунках тканей; в костюмах стиля «оп-арт» с иллюзией движения полос, углов, ромбов, кругов.

Дата добавления: 2015-06-25