Композиционное формообразование

Формообразование — категория художественной деятельности, дизайна и технического творчества, обозначающая процесс созидания формы в соответ­ствии с общими ценностными установками. В процессе формообразования изде­лия создаются его функциональные, конструктивные, пространственно-плас­тические, технологические структуры. Другими словами, формообразование — структурирование (членение и строительство) единичных предметов.

Композиционное формообразование — процесс пространственной органи­зации элементов изделия, средства и методы которой связывают человека с

Рис. 3.2. Выделение глав­ного в композиции кос­тюма за счет сильнодей­ствующего раздражителя (полосатых штанов)

«• >. Композиционными элементами формообразования являются форма
. грический вид, конструкция, масса, силуэт, фактура, цвет. |

+'.'рма — морфологическая и объемно-пространственная структурная орга-) «..:ия вещи, возникающая в результате содержательного преобразования '-: гнала. Дизайн-форма — особая организованность предмета, возникающг

* результат деятельности дизайнера по достижению единства всех компо]
"ов изделия (конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры). Дизайн-фор-]
гвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использова<

> • возможностей производства и эстетическим требованиям времени. •:ометрический вид —- свойство формы, определяемое соотношением ее

• и еров по трем координатам пространства. Кроме того, геометрический ви;

; • ^чтеризуется прямолинейностью и криволинейностью поверхности. |

-< инструкция — устройство, взаимное расположение частей, состав чего-|

л I

1/ассо — основная физическая характеристика материи.

:иуэт — плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды. Для

;ктеристики силуэт иногда сравнивают с простыми геометрическими фор-

• «и: квадратом, прямоугольником, трапецией, овалом и др. Однако, как

• -нло, силуэт состоит из нескольких простых или сложных форм (рис. 3.1),
~:енно напоминающих человека в одежде. Из этих первоначальных наброс-

Рис. 3.1. Силуэтные формы, отдаленно напоминающие человека в одежде

! можно получить более конкретные силуэты задуманного костюма, композиция формы одежды строится на линиях разного вида: силуэтных, -груктивных (швы), конструктивно-декоративных (рельефы, подрезы, ак-

ентированные швы), декоративных (подчеркнутых отделкой). В композици-кном решении недопустима перегруженность модели линиями разного ха-исгера, которая может вносить дисгармонию, в то же время чрезмерная на-•иценность модели однородными (нюансными) линиями утомляет своей мо-

тонностыо.

При создании силуэта любая линия может оказаться важной и решающей. 1к, линия плеча является одним из главных признаков моды (округлая, ско-енная вниз, прямая и т.д.). Линия груди в разные модные периоды выявля-сь по-разному: то она подчеркивалась зауженной талией, то она сглажива-сь в прямом силуэте. Линия бедер также играет важную роль в силуэте: юбка •сширенной формы подчеркивает женственность, в прилегающем силуэте сигарета» юбка заужена и создает легкость формы. Линия низа, как и линия 1леча, является одной из главных примет моды. Она определяет пропорции

[•сей фигуры.

I Такие композиционные элементы формообразования, как цвет и фактура,

[подробно рассматриваются в подразделах 3.6 и 3.7.

Дата добавления: 2015-06-25