Целостность композиции

Неделимость, наличие конструктивной объединяющей идеи, связь и вза­имная согласованность всех элементов — все это создает целостность компози­ции: соразмерность и соподчинение элементов, нали­чие композиционного центра.

Соразмерность элементов композиции между собой И С фигурой человека всегда была в центре внимания художников, архитекторов, дизайнеров. В Древнем Егип­те строительные пропорции соотносили с параметра­ми человеческого тела, разделенного на 18 или 22 час­ти. Египтяне знали, что длина ступни человека содер­жит 3 или 3,5, а длина голени — 5 частей. Они констру­ировали форму чего-либо на основе использования еди­ной неизменной меры, которая представляла собой сетку из квадратов, на которую наносили рисунок тела.

В архитектуре Древней Греции человек был обра­зом колонны храма, голова — капителью, тело — ство­лом колонны. Соразмерность человеческих пропорций является ключом к красоте пропорциональных соот­ношений Парфенона, основанных на красоте мужс­кой фигуры. Пропорции храма Эрехтейтон основаны на пропорциях женской фигуры. Греческий врач Гал-лен написал, что «красота заключается в соразмерно­сти пальца с пальцами, всех пальцев с кистью и пяс­тью и этих последних с локтем, локтя с рукой и всех вообще частей со всем».

Соразмерность частей и элементов в одежде долж­на быть решена как гармоничное сочетание пропор-

«и. где учтены соотношения объемов (количественные и качественные), цвета, рогмы. передачи ритма и пластики, движения или состояния относительного к»к >ч. симметрии или асимметрии. Органичная связь частей и целого — одна п отличительных особенностей искусства.

С 'подчинение — подчинение второстепенных элементов композиции глав-*ом>. или композиционному центру.

Композиционным центром является та часть, которая достаточно ясно вы­ражает главную идею. Композиционный центр несет на себе всю смысловую *агг>> жу. Выделение главного в композиции связано с особенностью зри-гельного восприятия человека, фиксирующего свое внимание прежде всего «а.ильнодействующем раздражителе (рис. 3.2). Такими раздражителями мо­гут <3ыть движение, световые эффекты, контрасты величин, форм, цвета. Этим определяется характер чувственно-образного мышления художника, обязан­ного учитывать особенность зрительного восприятия. Особенность нашего Чкния — сосредотачивать его на объекте рассматривания. Глаз человека чет­ко нидит только в определенном радиусе (в так называемом «поле ясного •мления») и в то же время смутно воспринимает предметы, находящиеся вне района фокуса. В композиции должны быть учтены особенности нашего зре-ни«Следуя целостности, художник должен логически обосновывать связь композиционного центра с остальными (второстепенными) элементами ком-погинии.

Дата добавления: 2015-06-25