Вопросы для самопроверки. Какова основная цель проектной графики.

Какова основная цель проектной графики?

Перечислите типологию проектной графики.

Для чего нужен набросок?

Для чего нужны поисковые рисунки и эскизы?

Перечислите примерные этапы работы над эскизом.

Назовите методы подачи творческого решения эскиз-проекта

Глава 9. Модульная структур

Модульные структуры и системы в настоящее время широко внедрились в промышленное производство экспозиционно-выставочного оборудования и прочих пространственных композиций.

Многие виды декоративно-художественного оформления основаны на применении модульных каркасов (в крупных павильонах модульные каркасы используются в виде выставочной архитектуры и т.п.).

В прикладном искусстве понятие «модуль» встречается в основном там, где деятельность художника так или иначе связана с оборудованием каких-то помещений или изготовлением самого оборудования из унифицированных элементов. Оборудование и мебель для жилищ, например, необходимо проектировать на основе единого модуля, который зависит от модуля архитектурного.

Модуль. Своеобразным проявлением ритмики и пропорциональных закономерностей является модуль - величина, на основе которой рассчитываются размеры различных форм, сооружений, предметов искусственной среды. В качестве модуля принимают меру длины или размер изделия. Величина произведения или отдельных его частей всегда кратна величине модуля. Модуль придает комплексам, изделиям и их частям соизмеримость, приводит к гармоническому соответствию размеры целого и его частей (золотое сечение). Модуль активно внедряется в сферу предметной деятельности человека. Модульные размеры деталей различных конструкций обеспечивают их унификацию и массовость производства.

Модульная структура. Композиция модульной структуры объединяет частные моменты построения художественной формы (реальное или иллюзорное формирование пространства и объема, симметрия и асимметрия, масштаб, ритм и пропорции, нюанс и контраст, перспектива, группировка, соотношение целого и деталей, цветовое решение и т.д.). В модульной структуре композиция организует как внутреннее построение произведения, так и его соотношение с окружающей средой, координирует его восприятие зрителем.

При разработке модульной структуры следует учитывать, что ее композиционную основу составляет идейное содержание, а формальные приемы композиции (симметрия, асимметрия, контрасты, ритм и т.п.) лишь служат средством выражения этого содержания.

Контраст. Одним из основополагающих принципов художественной разработки модульной структуры является контраст.

Композиционное построение на основе контраста позволяет добиваться максимальной выразительности, остроты, способствуя при этом целостному видению, так как излишняя равномерность характеристик элементов модели, наоборот, не выявляет единства элементов.

Контрасты в объемных модульных структурах условно можно представить следующим образом:

насыщенность - выявляет противопоставление различных градаций форм и объемов;

пропорциональный контраст - представляет собой соотнесение форм. Здесь важно определять соотношение элементов «по массе», научиться абстрагироваться от видимых конкретных форм, ощутить всю композицию во взаимодействии;

контраст дополнений;

одновременный контраст - достигается различными иллюзиями, например, иллюзией глубины.

Равновесие - один из важнейших законов композиции. В модульной структуре равновесие выделяется в соответствии с границами общей формы. Равновесие создает устойчивую основу для восприятия, объединяет все части вокруг композиционного центра. Если вся структура подчинена правилу равновесия, можно выявить все ее характеристики, например динамичность, выразительность и т.п. В противном случае мы их не сможем осознать, поскольку отсутствие равновесия - помеха для восприятия.

Поиск равновесия важен на каждом этапе разработки. Только одновременное построение всех элементов позволяет двигаться от общего к частному, не теряя целостности образа. Достижение равновесия связано и с координацией отношений сторон, модульной структуры.

На примере собора Парижской Богоматери в Арнхейме видно, как с этой задачей справились средневековые зодчие. Центральная розетка находится в визуальном центре основания здания и объединяет обе башни. Линия симметрии тоже не подразумевает равных параметров с двух сторон: необходимо учитывать естественное движение глаз слева направо.

Изолированные элементы всегда кажутся более «весомыми», чем в группе, поэтому отдельно стоящие конструкции сильнее притягивают внимание. Круглые или квадратные элементы будут иметь преимущество в сравнении с вытянутыми или неправильной формы.

В композиции модульной структуры необходимо соблюдать равновесие между ясно обозначенными частями. При этом изменение общего решения частей не вызывает нарушения равновесия.

Цвет воспринимается по-разному в зависимости от группировки элементов. Желто-зеленый квадрат покажется желтым среди желтого окружения и зеленым среди зеленого.

Зрительный опыт не является только зрительным, все наши органы чувств участвуют в восприятии видимой реальности. Человеку в первую очередь свойственно «считывать» эффекты природы, закрепленные в его сознании за конкретными явлениями. Например, определенное расположение пятен воспринимается как поверхность воды, другое - как поверхность неба.

Необходимо вести поиски наиболее выразительного соответствия цвета форме. От соответствия формы и цвета зависит уровень восприятия объекта.

Конструкция. В конструкции необходимо находить доминирующие элементы, составляющие основные узлы. Необходимо уметь сочетать элементы, чтобы они наилучшим образом раскрывали задуманную идею.

Часто приходится иметь дело с открытыми, замкнутыми и взаимосвязанным видами пространства, то есть с площадками под открытым небом, закрытыми помещениями и особыми ситуациями, где единая модульная структура переходит из внешней среды в интерьер или наоборот. Эти виды пространства являются изначально сформированными условиями, ситуациями с множеством компонентов, существующих как художественная реальность, привычная для восприятия. Любое, даже незначительное, вмешательство в сложившуюся пространственную систему требует большого композиционного мастерства. Знание и свободное владение методами организации пространства и плоскости - основа профессиональной подготовки.

Брандмауэр - Противопожарная стена, которая разделяет либо смежные помещения одного здания, либо два смежных здания, препятствуя распространению пожара.

В решении оформления города используется доминирующее значение брандмауэра в пространстве, создается новое прочтение среды, такое, как чисто эмоциональное. При выполнении брандмауэра повседневного характера необходимо умение органического вкрапления в существующее архитектурное пространство. При решении возможны как плоскостные, так и пространственные решения.

Дата добавления: 2015-06-25