Изображение крыльев в живописи XVII века и в современном палехском искусстве

Изображение корабля в современном палехском искусстве

На таблице воспроизведен рисунок с эскиза И. В. Маркичова (ГМПИ). Впоследствии этот эскиз был им разработан, но он представляет большой интерес даже в подгото­вительном состоянии.

Здесь мы видим, как художник, взяв только уголь, не мудрствуя, не пользуясь каким-либо другим материалом, выразил свою первую мысль, представление о сказочном корабле, изобразив его в форме плывущей птицы.

Примечательно то, что художник в условных формах создал такой образ корабля, который воспринимается как реальный. Нужно также отметить чувство меры художника в соотношении корпуса корабля с его парусами, а также в расположении и масштабах орнаментальных резных украшений корпуса корабля. Это изображение красиво и деко­ративно. Оно вполне соответствует характеру современного палехского искусства.

таблице 40

Изображение корабля в современном палехском искусстве

Здесь рисунок с иллюстрации к книге «Садко» работы Б. Н. и К. В. Кукулиевых. Он обращает на себя внимание и представляет большой интерес. Изображение ориги­нально, декоративно, красиво как общей своей формой, так и орнаментальными укра­шениями.

Кукулиевы хорошо чувствовали торжественный склад былины о Садко. Ими создан новый вид былинного корабля, который своей формой и украшениями переносил бы зрителя в давние времена и отвечал героически возвышенному духу былины. Этот корабль далеко отошел от традиционных форм кораблей хотя бы XVII века, но авторам удалось создать новый тип корабля, самостоятельный и не противоречащий палехскому искусству. Здесь общая форма корпуса напоминает плывущую птицу, как у Маркичева, но все же корабль в целом совсем иной. Другой формы и паруса.

Этот корабль заслуживает внимания и изучения. Он может подсказать художнику новые пути к созданию образов кораблей.

К таблицам 43, 44 (продолжение)

В этом рисунке мы видим повозку новой формы, созданную Голиковым в одной из его «Троек» (ГМГЕИ). Она проста и красива по форме и богата по орнаментальному оформлению.

Вторая повозка (таблица 44) из произведения И. П. Вакурова «Бесы» (ГМПИ). Она не менее интересна, чем у Голикова, и выполнена по собственной фантазии автора. Оба эти рисунка повозок — лучшие образцы в палехском искусстве.

Изучение их позволит на этой основе создавать новые варианты изображений.

К таблицам 47, 48

Изображение крыльев в живописи XVII века менее условно, чем в более ранних произведениях:. Хотя по общей форме они близки к образцам XV века, но детальная проработка отдельных перьев уже иная. Она более следует натуре, кроме того, здесь иная техника их выполнения. Если в предыдущей таблице представлены изображения крыльев, выполненные цветом и инокопью твореным, золотом, то здесь крылья просто покрывались твореным золотом или листовым и подробно расписывались черной краской. Они выглядят совсем иначе, но также красивы, декоративны и вполне согласуются с характером современного искусства Палеха.

К таблицам 47, 48 (продолжение)

На этой же таблице — изображение крыла птицы работы И. П. Вакурова. Оно очень близко к традициям живописи XV века, но вместе с тем здесь есть элементы и более поздние, относящиеся к XVII веку.

Художник сумел творчески сочетать в своем произведении традиции XV и XVII веков, свободно их варьируя и обогащая. Не менее прекрасно здесь и его изображение птицы, где так же есть элементы живописи и XV и XVII веков, которые художник сумел органически сочетать и дать обобщенный образ.

Удивительно красивы крылья драконов, демонов и царевны-лебедя в произведениях Вакурова. Они особонно выразительны по цвету. В них ярко-красный цвет с синим, протканный золотой инокопьго, создает особое ощущение богатства, сказочности, вол­шебства. Этот опыт в особенности должен быть изучен.

К таблице 49

Изображение птицы в современном палехском искусстве

Это изображение петуха работы М. И. Голикова выполнено графическим приемом, золотом на черном фоне (лаковая миниатюра «Петух»).

Здесь автор применил приемы изображения крыльев, использованные в иконе «Иоанн Предтеча» XVIII века, но придал им большую динамичность. Петух изображен худож­ником в момент боя. Все его перья, их форма приближаются к натуре, но и не лишены декоративной условности. Это уникальный пример в палехской живописи и по характеру изображения и по его графической технике, которая заслуживает особого внимания, изучения и применения в искусстве современного Палеха.

К таблице 54

Дата добавления: 2015-06-29