Композиция в древнерусской живописи XVII века

Композиция в современном палехском искусстве

Создавая композицию для какого-либо предмета, художник, во-первых, должен учитывать конструкцию предмета, его форму и его назначение. Во-вторых, стремиться, чтобы композиция красиво оформляла предмет, не разрушала его плоскостей, учитывать размер композиции, согласно размеру и форме плоскостей предмета. И в-третьих, компо­зиция должна быть глубоко содержательной и традиционной.

Уже упоминалось, что композиции древнерусской живописи подразделяются на четыре основных вида. Вот эти основные виды композиций палешане и взяли за основу для нового своего искусства.

Этот пример — «Демьянова уха» А. А. Дыдыкина — является характерным для ком­позиции ярусного вида, заимствованной от аналогичных композиций древнерусской живописи. Она выполнена с учетом круглой формы тарелки, которая легко оформляется и полностью отвечает требованиям современного искусства Палеха. Здесь налицо тради­ционное ярусное построение композиции, ее декоративный принцип, условность пер­спективы. Все элементы композиции во всех планах имеют сильную и четкую проработку деталей.

Декоративный характер палехской композиции обусловлен и ее ярким цветом, и золотой росписью, что создает драгоценный узор предмета. Этими требованиями и опреде­ляются основные принципы построения палехской композиции.

К таблице 99

Здесь дается рисунок с иконы «Иоанн Предтеча» XVII века (ГМПИ), которая являет­ся традиционной композицией второго вида. Средняя часть композиции — однофигурная, она окружена сценами, посвященными различным событиям жизни святого. Этот вид композиции в древнерусской живописи весьма распространен и занимает видное место. В таких композициях одна фигура всегда главенствует. Она обычно выполнялась в полный рост и во всю величину иконы. В большинстве случаев она помещалась в цент­ре. Здесь очень четко читается такого рода композиция.

Главная фигура — Иоанна Предтечи — представлена крупно, и ей отдано все основ­ное внимание и мастерство художника. Окружающие сцены значительно меньших размеров, но все они включались в общую композицию иконы, образуя вместе с главной фигурой единое целое. Этот принцип композиции вполне применим и в современном палехском искусстве. Старые мастера Палеха применяли его неоднократно.

К таблице 100

Композиция в современном палехском искусстве

Это рисунок с композиции И. М. Баканова «Мирный труд» (Палехское художествен­ное училище). Здесь композиция выполнена на основе принципов древнерусского искус­ства XVII века второго вида, то есть однофигурной с житием.

Главной является фигура пастушка, играющего на жалейке. Вокруг него в цветах и травах пасутся козочки и овечки. Вдали справа — пахарь, слева — жнитво. Они изобра­жены в масштабах уменьшенных по отношению к фигуре пастушка. Эта композиция заслуживает большого внимания. Важную роль в ней играет опоэтизированный пейзаж с фантастическими деревьями, горами, облаками и зарослями кустарников.

Баканов изобразил здесь мирный труд деревни прошлых лет. Все это выражено тра­диционными изобразительными средствами современного палехского искусства, а также ясно выявлен сам характер и особенности его. Композиция здесь хорошо оформляет поверхность предмета (шкатулки), налицо и декоративное построение, хотя почти все элементы пейзажа как бы удалены, яркий цвет деревьев, гор, кустарников и облаков соз­дают впечатление орнаментального узора. Традиционные принципы композиции здесь выражены точно и ясно. Главной фигуре пастушка подчинены все остальные элементы. Сами образы пастушка, пахаря, жниц, животных и природы выразительны и правдивы. Все изображенное типично для старой русской деревни. Композиция завершена, участки пейзажа не противоречат форме плоскости, на которой она расположена.

Так традиционный иконописный прием композиции находит выразительное приме­нение в современном палехском искусстве.

К таблице 101

Дата добавления: 2015-06-29