Образная форма звуков

Применение звуков только по признаку их служебного, иллюстративного назначения (например, скачет лошадь — топот копыт, стреляет ружье — выстрел и т. д.) —не при­ведет зрителей к задуманным авторами ассоциациям. Для этого звуковые фактуры так же, как и зрительные образы, надо отбирать и приводить в образную форму, тогда они будут акцентировать смысл действия. Приведем примеры.

В «Дневных звездах» поверженный наземь мятежный колокол избивают плетьми, пытают с помощью зубила и клещей. Бытовые фактуры в данном случае были бы неуме­стны. И вот к натуральным звукам экзекуции синхронным наложением добавлены отрывистые арпеджио, сыгранные группой смычковых инструментов и деревянных духовых, и удары по свободной струне рояля. Оставаясь реалистиче­скими, звуки приобрели художественную образность.

«Война и мир». Перед партизанской атакой слышна капель; ее звучание не натуралистично: к записанным звукам падающих капель воды добавлены отрывистые уда­ры по челесте.

А в фильме «Воскресение» (режиссер М. Швейцер, звукооператор В. Попов) эффект капели был полу­чен с помощью бронзовой музыкальной тарелки, на кото­рую стряхивали капли воды.

Для фильма «Негасимое пламя» (режиссер Е. Дзиган, звукооператор Л. Трахтенберг) надо было проил­люстрировать звуком «Ракету», мчащуюся на подводных крыльях по Енисею. Запись движения «Ракеты» не только не передавала стремительности движения судна, она даже снижала зрительное впечатление.

Требуемый эффект удалось получить путем ускоренно­го воспроизведения фонограммы.

Выбор звуковой фактуры может показаться делом бо­лее простым, чем это есть на самом деле. Простейший пример: пароходный гудок. Покажем хотя бы три возмож­ных варианта:

гудок, когда пароход входит в порт, а на борту его — тело погибшего моряка;

гудок парохода во время налета на него вражеской авиации;

гудок парохода в какой-либо комической ситуации.

Вот другой пример, когда один и тот же звук, иными словами, одна и та же фонограмма, вызывает различные настроения. Кинофильм «В огне брода нет» (режиссер Г. Панфилов, звукооператор Г. Салье)....У передо­вой санитарный поезд принимает раненых. Слышны вы­хлопы пара локомотива, готового вот-вот увезти вагоны с искалеченными людьми. Звук этот очень уместен, он как бы нагнетает тревогу. Но тот же звук отсечек пара воздей­ствует совсем по-другому в эпизоде, когда к эшелону мол­ча идут колонны отбывающих на фронт бойцов. Правда, определенную роль играют сопровождающие звуки: в пер­вом случае — это шум проливного дождя, во втором — мерный марш сотен красноармейских ног, да редкое позвякивание котелка или какой-то иной железки из скудной солдатской амуниции. Но доминирует и в одном ив другом случае звук локомотива.

Дата добавления: 2015-07-02