Запись шумов на съемочной площадке

ЗАПИСЬ ШУМОВ

В кино все звуки, кроме речи и музыки, принято, назы­вать шумами. Разнообразие их фактур, акустический ко­лорит, обилие ритмических характеристик, контрасты — делают шумы привлекательным материалом. Это не только голоса природы с ее дождем, ветрами или пением птиц, индустриальные, батальные и бытовые звуки. К шумам относятся и голоса массовок и даже музыка, заимствован­ная из фонотек, или же записанная на натуре, например проход духового оркестра, звуки рояля из уличного репро­дуктора и т. д.

К записи шумов звукооператор приступает еще в пе­риод съемок.

Синхронные съемки — это не только звукозапись сцен с репликами. В сущности, все кадры — звуковые. От вни­мания звукооператора не должен ускользнуть ни один звуковой штрих. Даже самый короткий кадр без фонограм­мы, вмонтированный в синхронно снятый эпизод, сразу выделяется своей безжизненностью: актер сделал всего один шаг, потянулся к телефонной трубке, перелистал кни­гу, а в фонограмме — провал. Такие кадры можно, конеч­но, в дальнейшем озвучить шумами в тонателье. Но ра­ционально ли?

В фильме «Ватерлоо» маршалы Франции по анфиладам дворца направляются к Наполеону, чтобы предложить ему отречься от престола. Они идут молча, быстро и в ногу. Чеканный шаг говорит о решительности их намерений. У каждой двери, как своеобразные знаки препинания, четко бряцают приставленные к ноге ружья вздрогнувших на «смирно» часовых. Маршалы входят в кабинет импера­тора, строй их шагов рассыпается.

Все это записано синхронно со съемкой соответствую­щих кадров.

В декорации необходимо записать шумы, которые мо­гут понадобиться для различных комбинаций. Например, журчанье воды из крана, если в эпизоде, записанном синхронно, видно, что исполнитель моет руки, а в следующем кадре показано только его лицо. Или стук телеграфного ап­парата, который должен быть слышен в продолжение все­го эпизода, а синхронно записан только в одном кадре.

В главе о звукозаписи речи мы показали, как звуковая активность второго плана на съемке может помешать син­хронной записи реплик. Поэтому участники второго плана должны действовать бесшумно — только жестами и мими­чески. А закончив съемку, надо повторить сцену с одними только участниками второго плана, на сей раз уже «в пол­ный голос», и провести звукозапись. Это относится, конеч­но, только к звукам несинхронного действия: говор, апло­дисменты, проходы группы людей и т. п. Полученная фонограмма, смонтированная на отдельной пленке, позво­лит при перезаписи смикшировать звук в требуемых соот­ношениях.

Если по сюжету в кадр, снимаемый синхронно, въезжа­ет или из него выезжает автомашина, трактор, телега, поезд и т. д., нужно начинать запись до включения мотора съемочной камеры и продолжать после ее выключения, тогда в фонограмме, будет запас для монтажных захлестов на предыдущий и последующий кадры.

Все находящиеся на съемочной площадке должны быть предупреждены о записи и соблюдать тишину не только в момент съемки, но и до включения и после оста­новки камеры, пока режиссер или звукооператор не отдаст команду «Стоп».

Независимо от того, мешал посторонний шум съемке или нет, следует повторить действия, сопровождаемые игровыми звуками, и отдельно их записать. Это относится не только к шумам игрового транспорта, но и к проходам массовок, проскокам лошадей и т. д. Повторно записанные фонограммы могут понадобиться для включения в шумо­вые пленки, когда речь переозвучивается, а также для подготовки исходных материалов к дубляжу фильма на иностранные языки.

Повторяя для записи игровые шумы, иногда приходит­ся уменьшать их интенсивность. На съемке одного из эпи­зодов фильма «Время, вперед!» в кадре человек десять рабочих (актеров и статистов) перекатывали по дощатому настилу тачки со щебенкой. Надо было запечатлеть их звуки, но через микрофон был слышен только сплошной грохот, характерное для тачек бренчанье железных коле­сиков по доскам пропадало. Только сократив вдвое число тачек, удалось получить в фонограмме звучание, эквива­лентное тому, что было слышно «невооруженным» ухом во время съемки.

Очень важно на натуре выполнить звукозапись массо­вых сцен, в которых иногда участвуют сотни и даже тыся­чи человек, так как в условиях тонателье с двумя тремя десятками статистов будет невозможно повторить эффект голоса большой массы людей.

Не всегда многообразие звуков в кадре должно осуще­ствляться путем смешивания перезаписью большого чис­ла фонограмм, несущих разные звуки. В эпизоде построй­ки укреплений перед Бородинской битвой в фильме «Война и мир» звуковая композиция может показаться со­бранной с нескольких пленок. В действительности главной была одна-единственная лента с натурной записью того са­мого действия, которое разыгрывалось перед кинокамерой.

В эпизоде на батарее Телегина из кинофильма «Хожде­ние по мукам» (см. рис. 41) много звуков: топот атакующей батарею конницы, гиканье всадников, бряцанье орудийных замков, выстрелы, звон отстрелянных артиллерийских гильз — все это было сосредоточено на одной пленке с синхронной фонограммой.

В экспедиции надо записывать все, что может понадо­биться для шумовых и шумомузыкальных композиций: звуки явлений природы, индустриальные шумы, звуковые отрывки национального или этнического характера, опре­деляющие место и время изображаемых событий. Это в одинаковой мере относится и к звукам, непосредственно связанным с действиями в кадре, и к закадровым.

Фильм «Время, вперед!». Стройка. Ночь. Ликование по случаю трудового рекорда. С музыкой приближается бри­гада сменщиков.

Для съемок этого эпизода, был приглашен оркестр из местной самодеятельности, играл он далеко не стройно, а фальшивые нотки то «скиксовавшей» трубы или взявшего не к месту высокую ноту кларнета были так трогательны на фоне эпических кадров с огромной стройкой и массой людей, что нельзя было в перерыве между съемкой двух кадров не организовать запись этого «уникального» орке-

Рис. 41. Кадр из кинотрилогии «Хождение по мукам»

Рис. 42. Кадр из кинофильма «Время, вперед!»

стра. Наличие дублей записи позволило скомбинировать фонограмму нужной длины. Один из кадров с оркест­ром был снят и записан синхронно (рис. 42). Несколько слов, которые говорил актер на фоне оркестра, оказались недостаточно четкими — их заглушала громкая музыка. Они были переозвучены в тонателье и смикшированы при перезаписи в нужных с музыкой соотношениях. Обрывки слов, оставшихся в синхронной музыкальной фонограмме, не прослушиваются: они перекрыты озвученными репли­ками.

Так запись самодеятельного оркестра непосредственно на съемке в известной мере повлияла на впечатление до­стоверности кадров игрового фильма.

Находясь на выездных съемках, нельзя упускать воз­можности передать акустические эффекты, свойственные данному натурному объекту, в особенности когда это оправдано самим драматургическим смыслом действия. В кинофильме «Пролог» (режиссер Е. Дзиган, звукооператор Л. Трахтенберг) своеобразная акустика Дворцо­вой площади перед Зимним дворцом слышна и в звуках воинского сигнального рожка и в ружейных залпах более чем двух тысяч солдат, записанных непосредственно во время съемок «кровавого воскресенья». Под аркой Главного штаба в Ленинграде с характерной для этого места гулко­стью был записан барабанный бой для кадров марширую­щих ко дворцу солдат.

Удачно использован акустический эффект на военном плацу в фильме «Прыжок на заре». Духовой оркестр и солдатская песня, слова команд и чеканный шаг марша были записаны во время самой съемки военного смотра.

В «Дневных звездах» есть такой эпизод: от причала отваливает плоскодонка, в ней со своим скарбом размести­лась семья. Всплески, тяжелые гребки весел, стонущий скрип уключин перегруженной лодки и лай оставленной на берегу собачонки, записанные синхронно, усиливают впечатление достоверности.

В «Хождении по мукам» Рощин преследует Красилъникова (рис. 43).

...Плеск воды и шорох камышей в болоте под ногами бандита, его крадущиеся шаги вокруг хаты; он воровски озирается, когда зашуршала задетая им связка жердей...

...Осторожные шаги коня под Рощиным: похрустываю­щие по сухой траве и глухие, мягкие, когда копыта ступа­ют по рыхлой земле... И, наконец, поединок... Все эти зву­ки записаны синхронно.

Не надо рассчитывать на последующие имитации в тон­ателье и искусственное воссоздание среды. Звукооператор

Рис. 43. Кадр из кинотрилогии «Хождение по мукам»

должен непосредственно на месте съемки улавливать зву­ковые акценты, предугадывать их драматургическое зна­чение и переносить на пленку.

Короткометражный фильм «Месяц доброго солнца» (режиссер В. Трошкин, звукооператоры Ю. Зорин, 3. Уздин). Благодаря записанным на месте съемок незамысловатым звукам, таким, как окрики оленеводов, их смех, топот ста­да оленей, зрители из свидетелей, созерцающих ожившую фотографию, становятся как бы соучастниками реального события. Кажется, что с экрана навевает холодок тундры, на просторах которой идет действие.

Чутко прислушиваясь на натуре к многообразию мира звуков, воображая их в сочетании с будущими кадрами фильма, нужно остановить свой выбор и правильно запе­чатлеть в фонограмме звуковые фактуры.

В фильме «Бег иноходца» зритель оказывается как бы в самой гуще табуна: морды, ноги, крупы... Эти кадры остались бы все-таки фотографиями и вряд ли так впечат­ляли, если бы не микрофон, с которым звукооператор бро­дил, проникая в теснину табуна. Сколько это раскрыло нюансов! Когда смотришь на экран, не анализируешь каждую звуковую деталь в отдельности, но какие-то шоро­хи, пофыркивания лошадей, их тяжкие вздохи (а может быть, и стоны), едва различимые повизгивания жеребят-сосунков составляют тот комплекс, который открывает внутреннюю жизнь табуна, приближает к его сильным, хрупким и безмолвным существам...

В ряде случаев для записи натурных шумов (как, впрочем, и речи) бывает незаменим радиомикрофон, посы­лающий сигналы к записывающему аппарату без соедини­тельного кабеля. Вот пример. Фильм «Ватерлоо». Экран заполнен массой скачущей кавалерии. Здесь нет ни музы­ки, ни речи — одни только шумы: топот и отфыркиванье коней, поскрипыванье кожаных седел, бряцанье оружия и амуниции, неописуемый гул кавалерийской лавины.

Запись осуществлялась с помощью радиомикрофона, который был укреплен на груди одного из конников, пред­варительно обезоруженного, чтобы* звуки в непосредствен­ной близости от микрофона не заслоняли акустической глубины картины.

В киноэкспедиции, бывая в самых разнообразных ме­стах, звукооператор должен записывать все интересные звуки, которые он встречает. Своеобразная охота за ними увлекательна и приносит большую пользу киностудиям, пополняя коллекции фонотек.

Профессия звукооператора не терпит откладывания ра­боты на завтра, расчета на удачный случай. Поэтому, если сегодня представилась возможность запечатлеть на пленке интересные звуки, надо спешить это сделать немедленно: в следующий раз могут возникнуть причины, исключаю­щие проведение нужной записи.

В длительной экспедиции по мере поступления обра­ботанного в лаборатории материала съемочная группа просматривает его в каком-либо из местных кинотеатров или клубов. На этом просмотре звукооператор уточняет содержание кадров: заметив, что во время съемки им не были учтены какие-то детали, он имеет возможность вос­полнить недостающие фонограммы шумов, сделав допол­нительные записи.

Дата добавления: 2015-07-02