Озвучение шумов в тонателье

Бубенцы и судовой колокол; велосипедные, дверные и телефонные звонки; хрустальные бокалы и солдатские котелки, деревянные и глиняные чашки, столовые прибо­ры, металлические подносы; ведро, садовая лейка, зонтик, уздечка, рубанок; детская погремушка и «говорящая» кукла; пишущая машинка, велосипед, органная труба, замки, цепи; телефонные аппараты, детская коляска, порт­фель и плетеная корзинка; милицейский и спортивносудейский свистки; бухгалтерские счеты, веник, кофейная мельница, старинный автомобильный рожок; всяческая обувь, стиральная доска с рубелью; какие-то пружинки, шкатулки, ножны от сабли, глиняные свистульки, ключи, трещотки и т. д. и т. п.

Почему весь этот «антиквариат» упомянут в главе о за­писи шумов? Посмотрите на экран: с чем только не имеют дела киноперсонажи, каких только предметов не касаются их руки?!

Вещи аккуратно расставлены на стеллажах шумового кабинета, дожидаясь, когда понадобятся звукооформите­лям, чтобы «ожить» перед микрофонами в тонателье.

Кадр снят синхронно. Человек разговаривает, расхажи­вая по комнате, он ставит чашку на стол, берет с полки книгу, перелистывает ее. Мы слышим только его речь — никаких других звуков наше ухо не улавливает: шаги по­тонули в расстеленном на полу ковре, ставил чашку и пе­релистывал страницы актер осторожно,— этого требовал звукооператор, чтобы шумы не мешали легко слышать реплики. И часто, несмотря на отсутствие всех этих зву­ков, нам не кажется, что действие идет в безвоздушном пространстве. В этом — необъяснимое преимущество синхронной съемки. Но если бы реплики этой сцены пришлось переозвучить в тонателье, тогда без звука шагов, чашки, звякнувшей о блюдце, без шелеста перелистыва­емых страниц экрану сразу стало бы чего-то недоставать; даже с репликами он покажется безжизненным. Сцену на­до будет доозвучить шумами.

Разумеется, что шумами синхронного действия необ­ходимо озвучивать все снятые на натуре и тонируемые репликами кадры.

Желая наиболее образно передать в звуке картину дей­ствия, звукооператор прибегает иногда к доозвучению шумами также и сцен, снятых и записанных синхронно. К кадру с гарцующим на коне всадником можно добавить эффектное позвякивание уздечки или бряцание оружия; беззвучные шаги по бутафорской мостовой декорации — озвучить шагами подкованных сапог по настоящей брус­чатке... Непроработанный в синхронной фонограмме звук бокалов, когда ими чокаются, повторить при озвучении музыкальным звоном хрустального стекла.

А какой звонкой затрещиной благодаря озвучению ка­жется с экрана пощечина, хотя на съемке актер, чтобы не причинить партнеру боли, наносил ее осторожно.

Озвучивать надо гораздо больше шумов, чем понадо­бится для перезаписи оригинального варианта картины. Эти фонограммы вводят в исходные материалы, направля­емые студиям дубляжа.

Ателье шумового озвучения мало чем отличаются от ателье для тонирования реплик, но дополнительно обору­довано комплексом стационарных приспособлений, обеспе­чивающих воспроизведение почти всех необходимых для кинокартин звуков синхронного действия. Отдельные уча­стки пола в ателье вымощены дорожками из различных естественных материалов, чтобы озвучивать шаги по гра­вию, земле, брусчатке, асфальту, дощатому полу и парке­ту, по крыше из листового железа и стальной палубе воен­ного корабля. В ателье установлены различные двери и калитки, застекленные окна и железные решетки, даже катящаяся на роликах дверь товарного вагона. Ванна с кранами и душем дает возможность воспроизводить звуки, связанные с фактурой воды. На полках шкафов и стелла­жах хранятся многочисленные предметы, небольшая часть которых упоминается выше.

Так же как и при тонировании реплик, озвучиваемые кадры проецируют на экран и сотрудники шумового каби­нета — звукооформители и ассистенты — репетируют. Эти специалисты обладают художественным вкусом, чувством ритма и хорошей памятью, они способны оперативно ре­шать, каким способом и с помощью каких приспособлений можно извлечь необходимую звуковую фактуру. Просмот­рев отрывок один-два раза, они достаточно точно и син­хронно движениям на экране, с артистичностью воспро­изводят нужные звуки. Их творческая инициатива и опыт могут многое решить.

Звукооператор корректирует действия отдельных ис­полнителей, указывает, если это необходимо, на замену фактуры, требует той или иной интенсивности звучания, ритма и дистанции от микрофона. Когда сцена полностью отрепетирована, осуществляется запись на пленку.

Если содержание шумов несложно, озвучивают всю часть целиком. Отдельные погрешности в синхронности исправляет монтажница на своем столе. Но когда сюжет требует особо сложных действий, ролик разрезают на кольца и озвучивают каждое в отдельности.

Иной отрывок приходится записывать раздельно на две плёнки: сначала одну часть звуков, а затем остальные. Не­обходимость в этом может быть вызвана разными причинами: иногда попросту «не хватает рук», чтобы управить­ся со всеми предметами и приспособлениями; порой же действия в кадре настолько сложны, что требуют от испол­нителей очень большого напряжения, а одна какая-либо ошибка может свести насмарку все старания. Озвучение делят на два этапа. В дальнейшем обе фонограммы совме­щают при перезаписи.

Наконец, еще один случай: два различных звука, озву­ченные на одну пленку, скажем, шаги пехоты и движение конницы, по соотношениям подобраны правильно. Однако на перезаписи в сочетании с музыкой может понадобиться усилить, например, шаги пехоты, но тогда, микшируя, мы одновременно «вытянем» кавалерию, которая поскачет уже чрезмерно громко. Если же обе эти фактуры записаны ни раздельные пленки, их уровни можно на перезаписи регулировать независимо.

Озвучение шумов в тонателье — дело не простое. К удачным результатам могут привести только требова­тельность и внимание звукооператора, знание им художе­ственной задачи и умение объяснить ее исполнителям.

Озвучение шагов. Самых обыкновенных шагов челове­ка по комнате. Пусть их звук наилучшим образом совпа­дет с движениями на экране — это еще не все. Никогда в реальной жизни несколько шагов, даже сделанных по паркету, не похожи один на другой. Вы прохаживаетесь по комнате, прислушайтесь, каждое прикосновение по­дошвы к полу чем-то отличается; такими же и следует их воспроизвести перед микрофоном.

Звук шагов имеет не только иллюстративное значение. В фильме «В огне брода нет» позвякивание шпор подчер­кивает молодцеватость двух красных кавалеристов. В «Тихом Доне» жестокую расправу с Аксиньей предве­щает топанье сапожищ Астахова, когда, вернувшись со сборов, он тяжело входит на крыльцо своего дома. В филь­ме «Мы из Кронштадта» матросы приходят на корабль. Сцена длится довольно долго, а в ней нет никаких звуков, кроме матросских шагов. То они громыхают по стальным плитам палубы, то цокают по железкам трапов...

Характер озвученных шагов зависит не только от твор­ческого воображения звукооператора и вдохновения «шу­мовиков», но и от того, во что обуты их ноги. Поэтому в ателье должен быть набор различной обуви: сапоги, бо­тинки, тапочки, дамские туфли со «звонким» каблучком и т. д.

* * *

Надо помнить о сочетании шумов с музыкой. Можно с предельной точностью проимитировать глуховатый звук скачущей по земляному грунту кавалерии, но он потонет в музыке, если она будет введена. В подобном случае цо­кот копыт следует выделять звонкой фактурой.

Озвучивая шумы, надо разнообразить фактуры; созда­вая, например, атмосферу ресторана, нельзя повторять звон одних и тех же ножей и вилок о посуду. Надо варь­ировать тональность и ритмы, иначе фонограмма не ожи­вит эпизод, а скорее придаст ему монотонность.

Иногда при сочетании с музыкой или речью некоторые шумы исключают; решено это может быть только в процес­се перезаписи. Заранее не предугадать, какие шумы ока­жутся лишними, поэтому записывать надо все звуки, дик­туемые содержанием действия.

Озвучивая шумы, не надо пренебрегать и эксцентри­ками-звукоподражателями, особенно если фильм коме­дийный. По всем признакам именно так поступили при постановке кинокомедии «Мой дядя» (режиссер Ж. Тати), в которой коме­дийные ситуации.часто построены на смешных звуках. Захлебывание фонтана, звуки сосисочной машины и т. д.

Перечислим некоторые проверенные на практике спо­собы звуковых имитаций, которыми пользуются в тон­ателье.

Шаги по опавшим листьям имитируют таким образом: ненужную магнитную ленту распушивают и складывают рыхлым комком в корзинку или коробку. Синхронно с шагами на экране, пленку переминают пальцами.

Шаги по болоту, по грязи можно воспроизвести так: тряпку, обильно смоченную в воде, кладут в таз и «месят» кулаками в такт шагов.

Шаги по снегу имитируют переминая пальцами туго набитый крахмалом мешочек из тонкой, но плотной ткани.

Марш отряда солдат можно имитировать проводя в такт маршировки всеми пальцами по рифленой поверхно­сти картонки. А можно и так: сложить один к одному не­сколько листов плотной тонкой бумаги и, взяв их за края, отрывистыми, четкими движениями синхронно шагам на экране теребить бумагу.

Скрежет льдин — переминать, скользя кончиками пальцев по поверхности, туго надутого резинового шара.

Потрескивание костра — перебирать пальцами комо­чек тонкого целлофана, употребляемого для оберток.

Шипение от пролитой в костер воды воспроизводят, протаскивая лоскут наждачной бумаги по листу фанеры.

Кипение воды — опустить в сосуд с водой стеклянную или резиновую трубку и дуть в нее так, чтобы появлялись пузыри.

Падение капель — наполнить таз водой, короткими от­рывистыми движениями ударять пальцем по поверхности воды, не погружая его.

Трепыханье крыльев птиц — взяв резиновые хирурги­ческие перчатки, встряхивать ими, подражая частым дви­жениям крыльев.

Цокот копыт — деревянными пиалами, повернутым до­нышками кверху, ударять синхронно изображению по фактуре, выбранной согласно изображению на экране: брусчатке, асфальту, земляному грунту. Звук скачущего коня можно воспроизвести, ударяя ладонями по тугой ко­жаной или матерчатой подушке.

Треск ломающегося дерева — медленно разламывать кусок фанеры...

Если нельзя воспользоваться натуральными звуками, различного рода скрипы, шелест листьев, морской прибой извлекают с помощью специально сконструированных инструментов, составляющих часть оборудования шумово­го кабинета.

Дата добавления: 2015-07-02