Трюковые звуки

Желание придавать звукам эмоционально-драматурги­ческую образность заставляет искать оригинальные фор­мы звука и находить способы их реализации.

Транспонирование, необычные тембры, архитектурно-акустические эффекты играют не только иллюстративную роль.

В мультипликациях, а также комических сюжетах иг­ровых фильмов неожиданные звуковые акценты заостряют движения рисованных фигурок или же актеров, а утриро­ванные звуки приобретают смысловое значение. Гулкий, как в пустую бочку, щелчок по голове говорит об «интел­лектуальном» уровне персонажа.

Имея в пульте перезаписи набор фильтров и генератор «белого шума», в составе которого, беспорядочно пульси­руя, присутствуют все частоты звукового спектра, можно пропустить наиболее подходящую для конкретного случая узкую полосу или тон какой-либо частоты, а то и комби­нацию частот и в сочетании с реверберацией или эхо вкрапливать звуковые импульсы там, где они нужны. Этим способом можно изобразить звон падающих капель, канонаду, упомянутый уже щелчок по голове и т. д.

Трюковую запись применяют не только в сказочных фильмах или мультипликациях, но и в картинах серьезно­го жанра.

В «Беге иноходца» использовано транспонирование звука путем изменения скоростей воспроизведения пер­вичной записи. Обыкновенные гудки паровоза, фонограммы которых смонтированы и организованы в тональном чере­довании подбором скоростей воспроизведения, выстроились в музыкальную фразу.

В другом эпизоде этого же фильма кузнечные молоты, транспонированные с понижением тона, стали как бы ве­сомей.

Изменение скорости движения фонограммы позволяет подобрать желаемую тональность и зафиксировать преоб­разованный звук путем копирования на другую пленку.

Способ регулирования скорости воспроизведения ис­пользуется иногда и для подгонки синхронности. Для фильма «Я солдат, мама!» (режиссер М. Захариас, звукооператор Р. Казарян) снимался эпизод строевых уче­ний на плацу, акустика которого благодаря окружающим зданиям придавала звукам маршировки своеобразную окраску. Сразу же после съемки солдаты снова прошли маршем мимо микрофона, и в эффектной акустической об­становке звук их шагов был записан на пленку. Но буду­чи записанной не одновременно со съемкой изображения, фонограмма, разумеется, не была синхронной.

Как же поступил звукооператор? Регулируя скорость воспроизведения первичной фонограммы, он подобрал зву­ковой ритм, совпадающий с движением строя солдат на экране. Это делают либо непосредственно под изображе­ние, либо же копируют несколько вариантов с разными скоростями воспроизведения первичной записи, затем на монтажном столе выбирают наиболее синхронный вариант.

Надо иметь в виду, что такой способ подгонки отража­ется на тональности фонограммы, и если для фактуры ша­гов некоторое отклонение скорости значения не имеет, то в других случаях это может быть неприемлемым.

Иное дело — система, позволяющая сокращать или уве­личивать длительность звучания фонограммы без измене­ния ее тональности. Система представляет собой магнито­фон с вращающимся блоком четырех головок, расположен­ных на равном расстоянии друг от друга по окружности. Вращательное движение блока головок может быть изме­нено по направлению и регулируется по скорости. Если блок вращается в направлении, совпадающем с движени­ем фонограммы, длительность звучания может быть со­кращена. При вращении в направлении, противоположном движению магнитной ленты, фонограмма как бы растянет­ся, однако тональность и в первом и во втором случае останется, такой же, как и в первичной записи, причем в определенных пределах увеличение или сокращение дли­тельности звучания фонограммы происходит без заметно­го ухудшения качества.

Используя такую систему, можно без сокращения тек­ста и переозвучения привести в соответствие закадровое речевое сопровождение какого-либо отрывка фильма (на­пример, когда в смонтированном изображении делаются купюры уже после записи фонограммы). Можно также скорректировать синхронность озвученных реплик без вме­шательства ножниц, причем тембр звука останется прежним.

Работа может идти и в другом направлении: не нару­шая длительности и темпа звучания, можно изменять то­нальность воспроизводимого сигнала с повышением до по­лутора раз или понижением вдвое. Грубо говоря, бас и записи можно превратить в тенор, а дискант — в баритон,

Интересные результаты могут быть получены в записи различных инструментов. Повысив, например, тональ­ность записанного по отдельному каналу большого бараба­на или контрабаса, можно сохранить их партии вырази­тельными даже при ограниченном воспроизведении низко­частотного участка звукового спектра.

Варьирование скоростью воспроизведения использует­ся для получения различных звуковых эффектов. Приме­ром тому служат фильмы-сказки, в которых деревянные человечки, лилипуты или рисованные персонажи разгова­ривают смешными «игрушечными» голосами.

Если запись осуществлять с замедленной скоростью зву­коносителя, а воспроизведение - с нормальной, голос ста­нет тоненьким, тембр необычным. Наоборот, если запись вести при ускоренном движении пленки, а воспроизведе­ние — нормально, голос станет низким, речь медленной, каждое слово будет произноситься как бы нехотя, с неве­роятным трудом.

Задача может быть усложнена тем, что в фонограм­ме одновременно одни звуки должны быть обычными, дру­гие же — трюковыми. Например, голос певца — «игру­шечным», а музыкальное сопровождение — нормальным. Решается это следующим образом. Предварительно с нор­мальной скоростью записывают только аккомпанемент. Полученную фонограмму воспроизводят с замедленной ско­ростью на головные телефоны или едва слышно на репро­дуктор в ателье, где находится певец. Он поет, подслушивая замедленный аккомпанемент. Запись пения осущест­вляется с такой же скоростью. В дальнейшем обе фоно­граммы воспроизводят с нормальной скоростью и совме­щают перезаписью. В результате аккомпанемент будет звучать нормально, голос же - в необычном тембре и ритме.

Трюковая запись может быть использована и для от­дельных солирующих инструментов. Тогда их оригиналь­ный тембр и ритм на фоне оркестра с нормальным звучани­ем создадут эффектное впечатление.

Изменение скорости воспроизведения при копировании фонограммы можно применять и для шумовых эффектов. Например, низкий гудок встречного поезда кажется по­вышающимся по мере его стремительного приближения; резкий свисток врывается в окно купе вагона, когда он на миг поравняется с локомотивом, удаляясь, гудок как бы понижает тон. Это явление известно под названием эффек­та Доплера. Не всегда в распоряжении звукооператора мо­жет быть фонограмма, записанная в натурных условиях. Тогда фонограмму гудка с приближением поезда, записан­ную при статическом положении микрофона у полотна же­лезной дороги, надо воспроизвести с повышенной скоро­стью и скопировать. Таким же путем можно создать эф­фект звука встречной автомашины.

Попутно еще об одном способе получения звукового эффекта, будто вы находитесь в кабине едущего автомоби­ля, а мимо мчатся встречные автомашины.

Звук встречного автомобиля отличается от того, что мы слышим, стоя на шоссе: он врывается в вашу машину, как короткий хлесткий щелчок бича. Провести запись из мча­щейся машины нельзя: шум своего же мотора либо заглу­шит звук встречной машины, либо затруднит микширова­ние при перезаписи фильма.

Желаемый эффект можно получить, стоя на шоссе: до­статочно лишь быстро провести микрофоном «панораму» навстречу приближающейся машине.

Иногда в сказочных фильмах наряду с привычными для зрителей персонажами участвуют фантастические об­разы оживленных предметов и сил природы.

В каждом отдельном случае озвучение таких образов требует от звукооператора изобретательности и поисков оригинальных звуковых фактур, подбора технических средств для их воплощения в фонограмме. Так, применив резонатор, фильтры и реверберацию, можно получить ви­брирующий голос необыкновенного чудовища, вроде Змея Горыныча из фильма «Илья Муромец» (режиссер А. Птушко, звукооператоры М. Бляхина, В. Богданкевич). Вибрирующий го­лос можно создать, используя магнитофон с неперфорированной лентой, заменив насадку ведущего валика эксцент­рической.

В качестве резонаторов могут быть использованы ящи­ки различных размеров и конфигураций, в них помеща­ют микрофон и актер наговаривает текст внутрь ящика. Для трансформирования звука могут оказаться пригодны­ми средства и приборы, вовсе и не предназначенные для этой цели.

Интересный эффект можно получить, используя в ка­честве резонатора рояль; для этого надо поднять его крыш­ку и при нажатой правой педали произносить слова гром­ким голосом над струнами, направив на них микрофон.

Надеясь на трансформацию фонограммы техническими средствами, не следует забывать о роли голоса исполни­теля. Иной раз наибольший эффект может дать сочетание естественного, специфического тембра голоса самого акте­ра с электрическими, акустическими и механическими преобразователями.

Дата добавления: 2015-07-02