Приемы стыковки репличных фонограмм

Монтаж звуковых пленок начинается с репличных фо­нограмм. Эта работа идет параллельно и одновременно с монтажом изображения. Монтируя кинопленку, синхрон­но с нею ведут пленку реплик и, склеивая в различных ком­бинациях кадры изображения, то же проделывают с фоно­граммой.

Звуковой монтаж следует за монтажом изображения, но это не значит, что склейки на репличной пленке обяза­тельно должны совпадать со склейками на пленке изобра­жения. Если механически отрезать фонограмму в том же месте, где срезается изображение, — изменение характера звука после склейки может быть неприятным для слуха. Поясним это примером: монтируются два кадра, снятых с так называемых обратных точек (рис. 46). Реплика акте­ра Я в основном идет на кадре а, но заканчивается после перехода на кадр б; затем вступает в беседу актер М.

В отснятом материале одного и другого кадра диалог повторяется полностью. Случается, что ритм произношения одной и той же фразы в двух разных кадрах различен; неодинаковыми могут также оказаться громкость произ­ношения, акустический характер и даже интонации одних и тех же слов. Если при этом фонограммы соединить так, чтобы их склейка совпала со склейкой изображения, в зву­ке может возникнуть неестественный скачок.

Рис. 46. Схема двух кадров, снятых с обратных точек

Чтобы этого избежать, окончание фонограммы кадра А с последними словами актера Н перекладывают, или, как принято говорить, захлестывают на начало кадра Б. Неко­торая несинхронность значения не имеет, так как в кадре б артикуляция снятого со спины актера Н незаметна.

В главе о звукозаписи речи от­мечалось, как важно, чтобы син­хронная запись позволяла, или, точнее, поддавалась монтажу, но из этого не следует, что разрезать и склеивать фонограммы всегда можно в любом месте: в одном из монтируемых кадров фраза могла быть сказана слитно на едином дыхании, а в другом, где текст вновь повторяется, актер мог по­средине фразы вздохнуть, расста­вить кое-где паузы. Наконец, раз­ница может быть и в эмоциональ­ном состоянии актера, что, конеч­но, сказывается и на характере его голоса. Скомбинированная из таких отрывков фонограмма будет «заикаться».

Вот другой пример: монтируются два различных по крупности кадра. Известно, что для эпизодов, составляемых из кадров, снятых в разных планах крупности, запись нуж­но вести, уравнивая, усредняя акустический характер зву­ковой перспективы. Это благоприятствует слуховому вос­приятию смонтированной сцены. Но представим себе, что по замыслу режиссера вся сцена снята только общим пла­ном. Исходя из этого решения, звукооператор провел запись с эффектом звуковой перспективы. Однако в даль­нейшем сцена была заново переснята и на этот раз круп­ным планом. В монтаже пленка первой съемки все же бы­ла использована и подклеена небольшим куском в самом начале или в конце сцены. Так как фонограммы, записан­ные общим и крупным планами, чаще всего между собой не монтируются, лучше переложить фонограмму крупно­го плана на общий, т: е. продолжить ее на изображении об­щего плана, а при перезаписи фильма, если это потре­буется, соответственно смикшировать звук.

Иногда же фонограммы разного акустического плана в монтажном сочетании создают интересный эффект. Это зависит от комплекса факторов: сюжета и изобразительно­го решения, характера звука и содержания второго плана, ритма, динамики монтажного построения и др.

Еще один случай: синхронно снят отрывок с участием массовки—выкрики, аплодисменты, топот ног и т. д.; за­тем локально снят кадр с реп­ликами. Его надо вмонтиро­вать в ленту с массовкой, но будет неверным разрезать пленку с записью массовки, чтобы вставить фонограмму с репликами, — в звуке воз­никнет скачок. Обе фонограм­мы надо расставить на раз­ные пленки; тогда звуки мас­совки не прервутся и их мож­но будет независимо микши­ровать на перезаписи.

Монтируя стереофониче­ский фильм, надо учитывать взаимосвязь звуковой локали­зации с композиционно-мон­тажным построением.

Рис. 47. Монтажное построение трех чередующихся кадров

На рис. 47 дана схема ря­да кадров, их композиции и монтажная последователь­ность. Здесь при смене кад­ров не произойдет резких «перелетов» голоса одного и того же действующего лица из одной зоны широкого экра­на в другую. Локализация будет благоприятной.

Снимая два последовательных кадра с обратных точек, неверно располагать актеров так, как на рис. 48. В этом случае при переходе с кадра на кадр будет раздражать ска­чок голоса из одной зоны экрана в другую. Попытка же пе­реложить фонограмму с одного кадра на другой, как это де­лается в монтаже обычных фильмов, здесь исказит карти­ну: с появлением нового кадра голос будет слышен все еще из того места экрана, где актер находился в предыдущем кадре.

Рис. 48. Неверная стыковка двух смежных кадров

В подобном случае монтажный переход лучше сделать между репликами двух партнеров.

Не только в звуке, но и в изображении резкое смещение на монтажных переходах одного и того же лица действует раздражающе, а стереозвук еще больше это подчеркивает. Правильнее размещать исполнителей так, как показано на рис. 47, неправильно — на рис. 48.

Когда монтажной комбинацией не удается сделать в звуке незаметным переход с одного кадра на другой, тогда, чтобы смягчить «разнобой» фонограмм, на их стыке мож­но (на другой пленке) парал­лельно вставить уместную по сюжету звуковую перебивку: гудок, взрыв, громкий крик, музыкальный аккорд и т. д. Однако это удается только при наличии паузы, на кото­рую «ляжет» перебивка, ина­че может быть заглушено слово или даже несколько.

Малоопытные монтажеры, увлекаясь работой с пленкой изображения, допускают не­брежности монтажа в репличной пленке, на это следует вовремя обращать внимание. Чем больше накоплено не­доделок в монтаже фонограммы, тем труднее впоследствии их исправить.

Дата добавления: 2015-07-02