Применение специальных устройств

Во время перезаписи реализуется эффект реверберации. Включение реверберированного сигнала на один из входов пульта позволяет раздельно регулировать прямой и реверберированный звуки, имитировать приближенна и отда­ление.

При всех равных условиях результат будет зависеть только от желания, вкуса и мастерства звукооператора и, конечно, от смыслового значения акустического эффекта.

Записанная в тонателье фонограмма речевого озвуче­ния не обладает тем качеством, которое отличает запись, сделанную в хорошем съемочном павильоне. Применив ре­вербератор, удается сгладить разницу между озвученной в тонателье и выполненной на синхронной съемке фоно­граммами. Это может стать необходимым, когда часть эпи­зода, снятого синхронно, переозвучена.

В последнее время приобретают распространение тран­спонирующие устройства. Включенные в комплекс пере­записи, они позволяют, не нарушая темпа, изменять звучание на одну, две октавы вверх или вниз, или же, не из­меняя тональности, убыстрять или замедлять ритм звуков.

Полосовые компрессоры, действующие только на опре­деленном участке частотной полосы: до 300 гц, от 300 до 3000 гц, с 3000 гц, делают возможным дополнительно обрабатывать первичные музыкальные записи.

Чтобы исправить некоторые фонограммы, «подпорчен­ные» посторонним шумом, в перезаписи применяют шумо­понижающее устройство. ШУ подавляет небольшой шум от осветительных приборов, отдаленный гул двигателей и энергетических установок, флюктуационный шум и на­водки в тракте звукопередачи и т. д.

Пределы регулировки ШУ все же ограниченны, и эф­фективны лишь в тех случаях, когда помехи не очень велики.

Применив ШУ, можно понизить в фонограмме гулкость звука: подавление остаточных послезвучий с уровнем ни­же определенного порога уменьшает реверберацию.

Надо иметь в виду, что большая степень шумопониже­ния может привести к искажению полезных сигналов фо­нограммы. Поэтому, устанавливая порог срабатывания ШУ и степень шумопонижения, надо стремиться не к аб­солютному обесшумливанию, а подбирать компромиссные позиции. Это решается в зависимости от содержания и ха­рактера первичной записи: ослаблять шум в фонограмме речи опасней, чем, например, игровых шумов.

Перезапись — процесс трудоемкий, и чтобы по возмож­ности высвободить звукооператора от работы вручную, со­средоточить его внимание на выполнении художественных функций, стремятся к частичной автоматизации некоторых операций.

Существуют, например, блоки микширования, предна­значенные для автоматического понижения уровня музыки и различных сопровождающих звуков во время диалогов.

Хотя применение устройств автоматического микширо­вания и устраняет некоторые недостатки ручного управле­ния, но пока их нельзя считать полноценными. Автомати­ческое микширование как средство, облегчающее работу звукооператора, в будущем займет свое место, когда смо­жет точно выполнять заданную ему разнообразную про­грамму.

Однако ряд автоматических и полуавтоматических устройств, а также других усовершенствований, стабили­зирующих процесс перезаписи, делающих действия более уверенными и в конечном итоге повышающих качество пе­резаписи и сроки ее выполнения, уже применяются. Тако­ва, например, система предупреждающей визуальной сиг­нализации начала, течения и окончания модуляции на фо­нограмме.

Под киноэкраном во всю его ширину одна под другой расположены несколько разноцветных сигнализаторов — это стеклянные полосы-транспаранты, в которые вмонти­рованы ряды лампочек. Каждая из полос соответствует определенной пленке с фонограммой (например: крас­ная — реплики, зеленая — музыка, желтая — первая плен­ка шумов и т. д.).

Сигнальная магнитная головка на каждом из аппаратов воспроизведения считывает звуковой сигнал за 4 сек до его соприкосновения с головкой воспроизведения. В момент контакта начала модуляции с сигнальной головкой благо­даря схеме детектирования и реле на правом конце соот­ветствующей транспарантной полосы загорается крайняя лампочка, затем соседняя и так подряд все лампочки; рас­положенные часто, они сливаются, создавая впечатление, будто свет «ползет», удлиняя цветную светящуюся поло­су под экраном. Через 4 сек, в момент, когда начало мо­дуляции соприкасается с головкой воспроизведения, све­том заполняется вся полоса. Таким образом, до появления звука его приближение видно в течение 4 сек. Это позволя­ет звукооператору подготовиться и вовремя произвести на пульте перезаписи все необходимые действия.

Сигнализатор сверится в течение всего времени, пока соответствующая пленка заполнена фонограммой.

Нередко при перезаписи излишне длинную музыку, не­нужную реплику или какой-либо иной звук убирают мик­шером, но аттенюатор необходимо снова включить для сле­дующего далее звука; в то же время неизвестно, закончи­лась или нет ненужная фонограмма, миновала ли она головку воспроизведения. Поэтому важно получить инфор­мацию и о приближении конца фонограммы.

Сигнализаторы позволяют заблаговременно увидеть окончание выключенного микшером звука: постепенно справа налево светящаяся полоса под экраном сокращает­ся, а через 4 сек, в момент, когда окончание «зажатой» фо­нограммы прошло мимо основной головки воспроизведения, гаснет последняя лампочка транспаранта. Теперь можно смело вводить выключенный аттенюатор — ненужная запись уже миновала.

Есть и другие визуальные системы предварительной индикации.

Допустив при микшировании ошибку, не обязательно повторять перезапись всей части полностью, делать дубли или дописки, комбинировать фонограмму из двух-трех дублей. От этого освобождает метод вписывания поправок в фонограмму уже выполненной перезаписи.

При вписывании звукозаписывающий аппарат переклю­чается с режима воспроизведения на запись, и наоборот, без появления каких-либо помех на пленке.

Фонограмму перезаписи, которую надо исправить за­ряжают в записывающий аппарат, мотор которого связан с АВЗ единой системой синхронно-синфазного хода. Заряжают изображение и нужные пленки с первичными фоно­граммами. Допустим, исправление надо сделать где-то в середине части. Аппараты запускаются: движутся все пленки, но звукозаписывающий аппарат включен в поло­жение воспроизведения, следовательно, по каналу контроля мы пока слушаем первоначальную запись. В момент, когда надо начать исправление, аппарат переключают на запись, и звукооператор повторяет микширование, ведь АВЗ син­хронно и синфазно воспроизводят первичные фонограммы.

Миновав исправленное место, звукооператор переклю­чает аппарат записи в режим воспроизведения, и продол­жение фонограммы остается нетронутым. Таким образом, сравнительно быстро получаем фонограмму, в которой до­стоинства первоначальной перезаписи сохранены, а ее не­достатки скорректированы.

Точки переходов выбираются так, чтобы стык преды­дущей записи и вписанной вновь был незаметным. Это не обязательно должна быть пауза, стыковка бывает незамет­ной и в местах модуляций.

Метод вписывания создает в работе уверенность и поз­воляет без компромиссов хорошо перезаписать самую слож­ную часть.

В перезаписи применяется и система обратной синхрон­ной перемотки. Совершив ошибку, звукооператор останав­ливает перезапись, фонограммы и изображение отматыва­ют назад до нужного места и продолжают перезапись, используя вписывание.

Технические усовершенствования комплекса перезапи­си, облегчающие ручной труд звукооператора, позволяют ему сосредоточить больше внимания на воплощении худо­жественных решений.

Дата добавления: 2015-07-02