Динамический диапазон, уровень записи. Перемодуляция. Отдача фонограммы

Добиваясь художественных нюансов, звукооператор в то же время действует в пределах технических норм и ус­ловий. Хотя оригинал перезаписи фильма с одноканальной фонограммой фиксируется на магнитной пленке, надо пом­нить, что в готовом фильме звуковая дорожка будет опти­ческой с ограниченным динамическим диапазоном.

Речь средней громкости, если она не сопровождается музыкой или непрерывными шумами, следует модулиро­вать с глубиной 50—60 %; негромкую речь —с глубиной около 20 %.

В отдельных случаях эти условия могут быть и нару­шены, ведь «отдача» фонограммы речи зависит не только от глубины модуляции, но и от соотношений в ее частотном спектре.

Если микрофон установлен близко от исполнителя, запись создает впечатление достаточной громкости даже при малых показаниях индикатора модуляции. Наобо­рот, фонограмма с недостатком низких и средних частот или записанная микрофоном, расположенным в отдалении, кажется негромкой, хотя стрелка индикатора фиксирует значительную амплитуду.

При воспроизведении скомпрессированной речевой фо­нограммы звук воспринимается достаточно громким, в то время, как индикатор может показывать небольшие откло­нения.

Речь в записи становится менее разборчивой не только из-за маскирования другими звуками, но и в результате самомаскировки при воспроизведении с громкостью боль­шей, чем она звучит в природе. Этот недостаток в извест­ной мере устраняется компрессированием, и если фоно­грамма речи не скомпрессирована в первичной записи, полезно это сделать в речевом канале перезаписи. Рекомен­дуется устанавливать сжатие 16 дб в 10 дб или 20 дб в 10дб.

В отделах технического контроля студий и кинокопи­ровальных фабрик испытывают преувеличенный страх к перемодуляциям. Опасения напрасны, если выбросы появ­ляются в отдельных местах. Пользуясь перемодуляцией умело, ею можно создавать эффект расширения диапазона громкости, когда надо воспроизвести громкие крики, звуки баталий и т. п.

Регулируя глубину модуляции при перезаписи, звуко­оператор должен помнить об условиях демонстрации филь­ма в кинотеатрах, где уровень собственного шума зритель­ного зала может маскировать некоторые нюансы, отчетли­вые в момент перезаписи или в небольшом просмотровом зале киностудии.

Условия восприятия звука в первом и последнем ряду кинотеатрального зала различны: тихие звуки могут про­пасть для зрителей последних рядов, если уровень воспро­изведения установлен благоприятным для зрителей, сидя­щих близко от экрана, но если уровень отрегулирован так, чтобы в последнем ряду были хорошо слышны самые тихие места фильма, тогда передние ряды будут оглушены в мо­мент громких звучаний.

Искусственное сужение диапазона уровней обеспечит при средней громкости воспроизведения в кинотеатре хо­рошую слышимость со всех зрительских мест.

* * *

Перезаписывая фильм, надо помнить, что значительную часть его тиража составят 16-мм копии, качество звучания которых неминуемо снижается по сравнению с копией на 35-мм пленке. Удовлетворительно, а в некоторых случаях даже хорошо перезаписанные фильмы дают на 16-лш ко­пии результат ниже среднего.

Достаточно напомнить некоторые технические возмож­ности узкопленочного кино: в 2,5 раза меньшая скорость проекции фильма, более ограниченные частотный и дина­мический диапазоны, шум от проектора...

Если расценивать качество звука в 35-мм фильме по пятибалльной шкале, то качество оригинала перезаписи должно быть не ниже четырех баллов, чтобы можно было получить приемлемый результат на 16-мш копии. Она будет пригодной для демонстрирования, если в оригинале пере­записи, выполненном для 35-мм фильма, реплики исключи­тельно четкие, предельно разборчивые, достаточно гром­кие и рельефно выделяются на фоне музыки и шумов ^

У звукооператора «освобождаются руки», когда в общем выходном канале микшерской) пульта включен автомати­ческий лимитер. Этот прибор со степенью лимитирования 20 дб в 2 дб или 10 дб в 2 дб ограничивает перемодуляции, причем начало его «вмешательства» может быть отрегули­ровано. Установив начало лимитирования в точке, соответствующей, скажем, 110—120%-ной модуляции, можно практически ограничить все выбросы выше этого порога.

Таким образом, фонограмма перезаписи «очищается» от всех перемодуляций, за которыми ручным микширова­нием не уследить.

Применение лимитера позволяет также поднять сред­ний уровень модуляции.

Лимитер должен быть хорошо отлажен, иначе возмож­ны искажения. Например, если во время диалога или му­зыки прогремит выстрел, на который «среагирует» лими­тер, то следующие за выстрелом слова или музыка «ося­дут» по уровню и поднимутся до первоначального, лишь спустя некоторое время. Так скажется время восстановле­ния системы лимитера, если оно велико.

Применение лимитера в момент самой перезаписи или же прогон уже перезаписанной части через тракт с ли­митером для устранения пиковых выбросов —не одно и то же.

Воздействие лимитирования более сложно, чем это мо­жет показаться. Оно не ограничивается одной только «под­чисткой» перемодуляций, но оказывает также влияние и на картину соотношений различных звуковых компонен­тов. Если лимитирование осуществляется в процессе пере­записи, звукооператор реагирует на малейшие изменения в соотношениях звуков и принимает меры, чтобы удержать их такими, так этого требуют художественный замысел и технические условия. Когда же лимитирование идет по одной совмещенной фонограмме перезаписи, звукоопера­тор лишен возможности что-либо исправить. Это надо учи­тывать при сведении шумовых пленок и по возможности включать лимитер в процессе этой предварительной ра­боты.

Дата добавления: 2015-07-02