Постановочный сценарий и звуковая экспликация

Звукооператор приглашен в съемочный коллектив. Съемки начнутся не сразу, им предшествует подготови­тельный период — ответственный этап в системе создания кинофильма. Он необходим для обеспечения художествен­ного качества и рационального производства фильма.

Все намечаемые планы и средства исполнения отража­ются в постановочном сценарии. В нем определяется, ка­кими художественными и производственно-техническими средствами предполагается достичь наилучших художест­венных, технических и экономических результатов.

Наряду с другими материалами в постановочный сце­нарий входят пообъектные карты и звуковая экспликация; они планируют производственную работу звукооператора и других членов съемочного коллектива.

В пообъектной карте, например, для фильма «Оптими­стическая трагедия» (режиссер С. Самсонов, звукооператор Г. Коренблюм) (см. стр. 180—181) помимо прочих заметок указывается род предстоящей съемки: синхрон­ная, под фонограмму, с последующим озвученном и т. д.

В постановочном сценарии намечаются сцены, требую­щие предварительной записи музыки для съемок под фо­нограмму. Здесь же должны быть оговорены моментьг, в которых закадровый звук находит отражение в поведении действующих лиц. Вот пример: задумывая для фильма «Мы из Кронштадта» сцену, где пленный солдат то при­кладывает к плечам погоны, то отдергивает их, авторы не могли не наметить закадровые звуки: попеременно сменя­ющиеся «ура» наступающих белых и пулеметные очереди красных, появление которых и определяет жесты актера (рис. 51).

Основанием для звуковой экспликации служит сцена­рий. В литературном сценарии звуковые ремарки встреча-

Рис. 51. Кадр из кинофильма «Мы из Кронштадта»

ются редко. Но С. М. Эйзенштейн широко пользовался звуковыми категориями при сочинении сценариев. Инте­ресно познакомиться с некоторыми отрывками из его ли­тературного сценария «Иван Грозный».

«...Сквозь раскаты грома поют голоса...» *

(идет текст песни)

«...Разом обрывается грохот.

Резко обрывается музыка».

Так завершается в сценарии пролог.

Далее отрывок из эпизода венчания на престол:

«...осыпают молодого царя золотым дождем.

Звонко льет золотой дождь.

Под восторженное

«Кири Элейсон!»

Соборного хора.

Под радостный звон колоколов.

Под приветственные клики народа...

Но вот затих звон.

Затихли колокола.

* Расположение строк сохранено таким, как в сценарии.

И бесшумно расстилают под ноги Ивану

шитые золотом ковры.

Затихли клики народа.

Все затихло...

И сквозь золотую дремоту затихающего собора

двинулся Иван».

В одной из ремарок встречаем указание об акустическом эффекте:

«Песнь о море синем,

море русском

высоко в куполе звенит»;

Иными словами, здесь требуется реверберация.

Автор сценария предопределяет иногда звуку и глав­ное место, затемняя экран.

«...Лес секир уходит в затемнение.

Некоторое время совсем темно.

В темноте смутно ощущается какое-то

движение.

Слышны скребущие звуки лопат

и тяжкие удары заступов.

В оркестре звучит песня пушкарей.

И тяжко в ритм ударяют заступы...

Постепенно из темноты вырисовываются

отдельные фигуры.

Идет горячая работа лопатами, кирками,

мотыгами».

Обратите внимание, как автор уже в сценарии слышит сочетание музыки с шумами. Об этом же говорит и следующая ремарка:

«В грохот музыки постепенно вплетается

заунывный колокол».

Эйзенштейн планирует закадровые звуки для характе­ристики душевного состояния:

«Звон.

Проклятье.

Бьется посуда.

Разбиваются вещи

Приступ ярости Ивана.

...Затихает грохот».

Посмотрите, как автор строит в сценарии звукозри­тельную композицию эпизода «Казань»:

«Покатили бочки с порохом в подкоп.

Гулко катятся бочки.

И под гул их в ярости спешит Иван...

...Нарастает подземный гул катящихся бочек.

...Грянул взрыв —

стена зашаталась.

Второй взрыв —

башня казанская посыпалась.

...Третий -взрыв...

...Грохочут пушки подряд.

Грохнули разом.

...Пушек грохотом,

колоколами,

фанфарами,

музыкой

откликнулось восклицание царское.

Музыкой, колоколами разливается».

Так проектировал Эйзенштейн звуковой фильм.

Однако, как правило, авторы, концентрируя свое внима­ние на развитии сюжета, раскрытии идейного содержания будущей картины, в сценарии почти не уделяют места звуковым образам, как, впрочем, и деталям изобразитель­но-постановочных решений.

Указания о звуке встречаются в режиссерских сцена­риях: указаны места, где предполагается музыка, в не­которых кадрах намечены определенные звуковые фак­туры.

Режиссер в сценарии излагает задачу, звукооператор же воплощает ее в реальных звуках, подбирает или созда­ет звуковые фактуры, компонует их.

ЗВУКОВАЯ ЭКСПЛИКАЦИЯ К ФИЛЬМУ «ВРЕМЯ, ВПЕРЕД!» (пока не приводится!!!)

Указания режиссера звукооператор реализует по своим личным представлениям. В одном случае это совпадает с субъективным мнением режиссера, в другом — режиссер может не согласиться. Наконец, выбранное звукооперато­ром решение может и убедить режиссера, даже если его первоначальное видение (слышание) своего замысла бы­ло другим.

Под решением не всегда надо понимать какие-то слож­ные проблемы. Это могут быть самые заурядные, на пер­вый взгляд, вещи. Простейшая задача: в сценарии имеется ремарка «Фабричный гудок». Но гудок может быть про­тяжным или коротким, низким или высоким, более чистого тона или хриплый, близким или отдаленным, мажорным или грустным и т. д. Протяжный гудок может быть подлин­нее и покороче, и выбирают его не произвольно: он нужен таким, как это будет наиболее выразительным для конкретного случая.

И литературный и режиссерский сценарии должны давать повод к использованию различных средств кине­матографического выражения, в том числе и шумов, кото­рые вовсе не являются прерогативой кинематографа, их можно обнаружить и в художественной литературе, ведь авторы романов, повестей, рассказов и поэм прибегают к описанию звуковых явлений, используя их как художест­венные образы. Сценарий же прямо предназначен. Для преобразования в кинофильм, представить который без звуков немыслимо.

Не только сценарий, но и литературный источник, ес­ли речь идет об экранизации, может дать звуковой экспли­кации полезный материал. Не всякий кинодраматург об­ратит на него внимание, но в силу своей профессиональной чуткости его уловит звукооператор и переведет на язык реальных звуков.

* * *

Нет определенной и единой формы изложения звуковой экспликации. Различные звукооператоры делают это по-разному, как им удобно. Вот, например, отрывки двух зву­ковых экспликаций (приводятся с сокращением).

Список литературы

Александров О., Фоностенография — слуховая скоропись. — «Наука и жизнь», 1967, № 2.

Бабочкин Б., В чем специфика кино? — «Искусство кино», 1962, № 12.

Бабочкин Б., Вчера и завтра советского актера. — «Искусство кино», 1971, № 10.

Бернар Ж. Руководство по записи звука, Госкомитет Совета Министров СССР по радиовещанию и телевидению, 1961.

Брэгг У., Мир звуков, Государственное издательство, 1927.

В ы с о ц к и й М., Магнитная звукозапись кинофильмов, «Искусство», 1960.

Высоцкий М., О повышении качества звука в кинофильмах.— «Техника кино и телевидения», 1965, № 11.

Высоцкий М., Большие экраны и стереофония, «Искусство», 1966.

Герасимов С., О киноискусстве, «Молодая гвардия», 1960.

Гриффин Д., Эхо в жизни людей и животных, «Фииматгиз», 1961.

Дакэн Л., Кино — наша профессия, «Искусство», 1963.

Довженко А., Избранное, «Искусство», 1957.

Закревский Ю., Звуковой образ в фильме, «Искусство», 1970.

Клер Р., Размышления о киноискусстве, «Искусство», 1958.

Кон о п лев Б., Основы фильмопроизводства, «Искусство», 1969.

Корганов Т., Фролов И., Кино и музыка, «Искусство», 1964.

Л о у с о н Д., Фильм — творческий процесс, «Искусство», 1965.

Мартен М., Язык кино, «Искусство», 1965.

Морозов В., Тайны вокальной речи, «Наука», 1967..

Мюнш Ш., Я —дирижер, «Музыка», 1965.

Никульский Е., Предварительная индикация сигналов фоно­грамм в процессе перезаписи кинофильмов. — «Техника кино и телевидения», 1970, № 1.

Парфентьев А., Магнитная запись в кинотехнике, «Искусст­во», 1957.

Покровский Н., Расчет и измерение русской речи, «Связь», 1962.

«Прокофьев С. С.», «Музгиз», 1956. Рейсц К., Техника киномонтажа, «Искусство», 1961. Станиславский К., Собрание сочинений, т. 3, «Искусство», 1965. Стоковский Л., Музыка для всех нас, «Советский композитор»,1959.

Т а г е р П., Кратко о физических основах стереофонии. — «Техника кино и телевидения», 1968, № 12.

Трахтенберг Л., Кинофильм и звукооператор, «Искусство», 1963.

Трахтенберг Л., Оценка качества звукозаписи кинофильмов.— «Техника кино и телевидения», 1966, № 7.

Трахтенберг Л., Бездефектная звукозапись кинофильмов. —«Техника кино и телевидения», 1967, № 12.

Трахтенберг Л., К практике стереофонической записи кинофильмов. — «Техника кино и телевидения», 1968, № 5.

«Техника магнитной записи», Издательство иностранной литературы, 1962.

Фелдман Дж. и Г., Динамика фильма, «Искусство», 1959.

Ф е л ь д к е л л е р Р., Ц в и к е р Э., Ухо как приемник информации, «Связь», 1965.

Фурдуев В., О природе стереофонического эффекта. — «Техника

кино и телевидения», 1967, № 2.

Фурдуев В., Типы электроакустических систем. — «Техника кино и телевидения», 1967, № 11.

Фурдуев В., Обработка информации при.стереофонической передаче. — «Техника кино и телевидения», 1968, № 1.

Фурдуев В., Искусство и техника электроакустической передачи. — «Техника кино и телевидения», 1969, №11.

Харон Я., Стереофония, ее будущее. — «Советская музыка», 1965, № 12.

Харон Я., Некоторые проблемы стереофонической записи инст-рументальной музыки. — «Техника кино и телевидения», 1965, № 12.

Ч истович Л., Кожевников В., Речь, артикуляция и восприятие, «Наука», 1965. y лаки М., Инструменты симфонического оркестра, «Музгиз», 1956.

Эйзенштейн С., Страницы жизни. — «Знамя», 1960, № 10.

Юткевич С., Контрапункт режиссера, «Искусство», 1960.

British Film Producers Association. The Quality of Sound Replay in Cinema. — "British Kinematography", May, 1961.

М. С а с о у a n n i s, Greek to me. — "Film and Filming", June, 1963.

Jack J. Clink, A New Approach to Lokation Recording Techni­ques. — "JSMPTE", Febr., 1962.

J. Cor cor a.n and D. Williams, The Recording and Re-recor­ding of Stereophonic Sound for Wide-Screen Motion Pictures, — "JSMPTE", Dec., 1968.

Gordon Everett, Recording the Sound for "Battle of Britain",— "American Ginematographer", Sept., 1969.

Garles E. Lacey, A Simplified System for "Looping" Sound Tracks.— "American Cinematographer", Sept., 1969.

Fred L. Mergner, Artificial Reverberation. — "Audio", April, 1961.

J о г n Purchese. Recording the Sound for Song of Norway.— "American Ginematographer", Apr., 1971.

Regulateur temporel et transpositeur elektronique. — "Revue du son", N162, 1966. J. G. Steinberg and W. B. Snow, Phisical Factors in Auditory Perspective. — "JSMTE", Sept., 1963.

The Sound of a Great Musical. — "International Photographer", Sept., 1964.

Трахтенберг

Лев Соломонович

МАСТЕРСТВО ЗВУКООПЕРАТОРА

Редактор В. С. Богатова. Художник М. Ю. Бурджелян. Художественный редактор Л. И. Орлова. Технический редактор И. С. Еремина. Корректоры В. П. Акулинина и 3. П. Соколова. А 08223. Сдано в Набор 13/Х-71 г. Подп. к печати 24/V-72 г. Формат издания 84х108 1/2. Бумага кн. журн. Усл. печ. л, 10,08. Уч.-изд. л. 9,912. Тираж 15 000 экз. Изд. № 16592. Изда­тельство «Искусство», Москва, К-51, Цветной бульвар, 25. Ярославский полиграфкомбинат Главполиграфпрома Государственного комитета Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Ярославль, ул. Свободы, 97. Заказ 722. Цена 50 коп.

Дата добавления: 2015-07-02