Побочные функции. Отклонения (хроматические субсистемы). Расширение тональности

Один из важнейших путей расширения тональности — разветвле­ние сети гармонических связей, продление функциональных контак­тов за пределы первого «пояса неустойчивости» (то есть за пределы D и S, непосредственно соотносящихся с тоникой). Возможно образова­ние, так сказать, «второго пояса» функциональных отношений, где аккорды обращены своими тяготениями не сразу в тонику, а сначала в окружающие тонику гармонии D или S. Такие функции уже не будут основными, а будут «второстепенными», находящимися во второй сте­пени связи с тоникой. Фактически являются ими и местные доминан­ты (или субдоминанты) к нетоническим гармониям в секвенциях, и несомненно аккорды DD, и «эмансипировавшееся» от производящей его минорной субдоминанты фригийское (неаполитанское) трезвучие. Но в силу ряда условий все они очень близко стоят к основным функ­циям и в большинстве своем (за исключением DD) не должны фигури­ровать как ярко выраженные типы побочных функций.

В собственном смысле слова побочные функции — это хромати­ческие побочные доминанты и субдоминанты, то есть аккорды, за­имствуемые из других тональностей (пример 196).

Во многих связях (однако все же не буквально во всех) побочные функции могут быть представлены как альтерационная (вводнотоновая) хроматизация соответствующих чисто диатонических гармоний (пример 197).

Не следует отождествлять побочные функции с функциональны­ми спутниками. Различие между ними состоит в том, что функцио­нальные спутники суть видоизменения основной коренной гармо­нии, представляющей данную функцию, а побочные функции — это

в чистом или измененном виде дру­гие гармонии, противопоставленные данной.

Принцип побочных функций схе­матически изобразим следующим об­разом (см. рис.): в двойном квадра­те — ЦЭ; в простых квадратах — ос­новные неустойчивые функции; в кружках — побочные функции.

Местное отношение побочной до­минанты к своей тонике вполне по­добно модуляционным явлениям. Такое окружение (обычно предварение) какого-либо аккорда его собственной доминантой называется отклонением. Отклонение пред­ставляет собой хроматическую субсистему в противоположность диатоническим натурально-ладовым аналогичным оборотам, кото­рые только подобны этим подлинным отклонениям.

Специфическая особенность, отличающая отклонение от модуля­ции (а следовательно, расширение тональности от ее смены), заклю­чается в том, что местная тоника в отклонении сохраняет свою цен­тральную функцию в качестве какого-либо неустоя, причем эта ос­новная функция ощущается непосредственно и служит основой для гармонического движения в более крупном плане. Отклонения часто и возникают как «вставки» побочных функций к аккордам, элемен­тарно связанным в ладотональном отношении (пример 198).

Поскольку гармонии разрешения ничуть не меняются от того, что им предшествуют в отклонениях побочные функции, то общая функ­циональная связность лишь обогащается дополнительными отноше­ниями, но нисколько не колеблется. Отсюда и ощущение основной тоники при последовании со включенными побочными функциями. Взаимодействие тоник «микротональностей» послужило С. И. Танее­ву отправным положением для создания им теории объединяющей тональности. С позиций этой теории, местные тоники d-moll и G-dur в отклонениях, приведенных в примере 196А, взаимно неродствен­ны друг другу, но они совместно родственны третьей тональности — C-dur, на ступенях которой они находятся. Поэтому последование тональных гармоний d-moll — G-dur отрицает и ту и другую в каче­стве тоник и вызывает тяготение к истинной, объединяющей тональ-

ности — C-dur, переход в которую и является разрешением их кон­фликта (в частности и в особенности разрешением распределенного между трезвучиями d-moll и G-dur тритона фа-си).

Необходимо заметить, однако, что вопрос о том, имеем ли мы дело с отклонением (и расширением функциональности) или с моду­ляцией, не является чисто гармоническим и решается лишь в кон­тексте целостного формообразования (см. об этом в главе 12).

Эстетическое значение подобных функций видится прежде всего в огромном обогащении ряда прямо или опосредованно подчинен­ных тонике созвучий, в образовании новых тончайших функцио­нальных оттенков и переплетений. Если взять только лишь простей­шие основные и побочные функциональные созвучия (без мажоро-минорных смешений, различных диссонансов, без линеарности и т. д.), то в пределах расширенного лада C-dur мы получим много­красочный комплекс гармоний (пример 199).

В рамках последования под главенством единой общей тоники стремительно растут перекрестные «омнитональные» связи внутри рас­ширяющейся тональности. В результате и гармония в целом приобре­тает многообразие и богатую разветвленность, особенно свойственную расширенной тональности позднеромантического типа (пример 200).

200 С. Рахманинов. «Симфонические танцы», ч. II

[Цифры в скобках над нотами обозначают метрические (истин­ные) такты]

Если обычно побочные доминанты (и субдоминанты) предваряют местную тонику в отклонении (естественно, чтобы энергия нового полутона «иссякала» бы в момент достижения цели), то изредка они идут вслед за своей тоникой. Такие неустои принято называть доми­нантами обратного действия (пример 201).

201 М. Глинка. «Руслан и Людмила», марш Черномора

Обозначения: побочные доминанты прямого действия —

побочные доминанты обратного действия —

Дата добавления: 2015-06-27