Памятник Минину и Пожарскому

Средние торговые ряды

Огромное здание Средних торговых рядов строилось одно­временно с комплексом Верхних рядов (большой и малый корпус ГУМа) и тоже заняло целый строительный квартал. За­дачи, которые решал его автор молодой архитектор Р.И. Клейн, были аналогичны — удобство торговли и минимум ущерба для главных памятников Красной площади. Первая задача решена благодаря оптимальной планировке. Вторая за счет убранства. Декорация - сознательное средство, призванное нейтрализо­вать гигантский объем этого здания. Оно состоит как бы из разных корпусов. Нижний корпус, выходящий к Варварке, рас­положен под углом к основному зданию и декорирован про­ще, как и фасад по Хрустальному переулку. Его первый ярус оформлен арочными проемами. Каждому крупному арочному окну внизу отвечают по вертикали два окна второго и третьего этажей. Объяснить эту структуру несложно. Здание состоит из отдельных вертикальных ячеек, которые как бы приставлены одна к другой. Внизу - вход в магазин и витрина. В глубине -лестница. На втором этаже — главный зал магазина. Выше, где маленькие окошки - офис. Это очень удобно - хозяин нахо­дится над залами, где происходит торговля. Внутри, поскольку это целый квартал, три продольных и одна поперечная улица и еще четыре корпуса. Т.е. это крупное градообразование, но по­сетители Красной площади его практически не видят. Здание очень красивое. Убранство главного фасада напоминает моти­вы декорации храмов богатого Севера или потоки жемчуга, которые украшали головные уборы русских красавиц. Его дос­тоинство и в том, что в окнах первого этажа замечательно от­ражается храм Василия Блаженного. Стоит пойти по тротуару вдоль этого здания и полюбоваться отражением. Кажется, что храм Василия Блаженного, его башни, купола как бы идут хороводом, куржатся, отражаясь в стеклах нижней крупномас­штабной аркады. Не­смотря на внешнюю сдержанность и даже незаметность этого здания, можно сказать, что Средние торговые ряды - это большая градостроительная удача очень крупного мастера рус­ской архитектуры рубежа XIX-ХХ столетий.

Патриотический характер монумента выражен чрезвычайно отчетливо: крупные героизированные фигуры имеют характер античных персонажей, которыми владеют возвышенные чувства. Памятник работы И.П. Мартоса - своеобразный классици­стический спектакль: подмостками служит удивительной красоты пьедестал, украшенный барельефами, персонажи которых Разыгрывают сцены из русской истории в духе греческой тра­гедии. Памятник, безусловно, заслуживает кругового обхода, пристального внимания и свободного пространства.

Автор памятника - знаменитый русский скульптор эпохи классицизма И.П. Мартос - разрабатывал композицию, ориентируясь на место, отведенное для него О.И. Бове - создателем ансамбля Красной площади после разорения 1812 года. Бове поставил памятник на центральной поперечной оси Красной площади, которую впоследствии Щусев закрепил постройкой мавзолея.

Место делало осмысленным призыв Козьмы Минина, заме­чательно выраженный в его фигуре и жесте: он призывает си­дящего князя превозмочь раны и идти освобождать от интер­вентов Кремль. Кремль, воплощение понятия России,.Роди­ны — главный компонент памятника, с которым взаимодейст­вовали обе фигуры. Теперь этот акцент смещен: Минин указы­вает князю на преддверие Кремля - Манежную площадь. В 1930 году памятник передвинут к собору Василия Блаженного с центральной поперечной оси Красной площади - Сенатская башня - центр Верхних торговых рядов (ГУМа) --он мешал демонстрациям и военным парадам.

Дата добавления: 2015-05-29