Имитирование концертного зала

Использование искусственной реверберации

Искусственную реверберацию вводят в процессе записи всегда, когда микрофоны, по тем или иным соображениям, установлены в ближней зоне источников сигнала. Поскольку у каждого источ­ника есть индивидуальная цепь подачи сигнала в ревербераторы, можно добавлять разное количество реверберации в зависимости от требуемой степени конкретности партии или звучности инстру­мента. Солиста можно «выдвинуть вперед», увеличив долю прямо­го звука и уменьшив сигнал, подаваемый на ревербератор. Пение должно сопровождаться меньшими отзвуками (как по амплитуде, так и по долготе), если слова должны быть разборчивыми. Правда, в современных композициях нередко требуется минимальная раз­борчивость отдельных ключевых слов или фраз, чтобы слушате­лям стало ясно настроение или смысл музыкального произведения. Степень введения реверберации зависит от звукорежиссера.

Если классическую музыку записывали в помещении с недостаточ­но большим временем реверберации (как в большинстве телеви­зионных студий или в кинопавильонах), можно попытаться испра­вить дело, добавив реверберацию искусственно. В концертном зале, благодаря его большим размерам, существует небольшой проме­жуток между моментом прихода прямого звука и первым отраже­нием. Характерное звучание многих инструментов объясняется тем, что происходит с прямым звуком за этот интервал. Можно попы­таться восстановить задержку, отсутствующую в «сухом» звучании, и таким образом усилить впечатление его объемности, пропустив часть сигнала, идущего обычно к ревербератору, через сквозной тракт записи-воспроизведения магнитофона.

Имитация реальных условий будет удачной, если скорость дви­жения ленты велика, а расстояние между головками мало. Задержка сигнала на десятую долю секунды соответствует разнице хода примерно в 30 м — как в большой зале.

Подмешивание реверберации. При раздельном управлении уровнем сигнала в основном канале 1 и в канале реверберации получают разные эффекты: А — реверберация доминирует; 6 — реверберирующий отзвук быстро затухает.

Реверберация для двух голосов. Если для двух голосов нужно получить разное время реверберации, актеров и микрофон располагают так, чтобы голос прихо­дился на сторону минимального приема «чужого» микрофона. Так делают нередко в радиостудии;

в телестудий больше места и разделить голоса проще.

Реверберация для получения акустической перспективы. Дополнительный двунаправленный микрофон устанавливают над основным, и его сигнал обога­щают большей реверберацией, благодаря чему акустическая перспектива расши­ряется в сценах, где нужно показать реакцию толпы. Если актер находится ближе к основному микрофону, реверберация автоматически уменьшается.

Влияние положения регулятора уровня: 1 — громкий прямой звук; 2— слыши­мая реверберация; 3 — тихий прямой звук; 4 — реверберация от тихого звука ниже порога слышимости; 5 — при данном положении регулятора уровня существуют прямые звуки, уровень которых мал и реверберация не слышна. Это зависит также и от положения громкоговорителя при прослушивании.

Помните, однако, что это уже настоящий эхо-сигнал, поскольку задержка, большая, чем двадцатая доля секунды, позволяет разделить на слух первичный и отраженный сигнал, в результате чего при отрывистых звуках (стаккато) будут слышны отдельные эхо-сигналы.

Большой путь, пробегаемый звуковыми волнами в концертном зале, приводит к ослаблению верхних частот в спектре сигнала (если воздух сухой). Для имитации этого явления сигнал с выхода ревербератора надо пропустить через соответствующий коррек­тор, чтобы подрезать верхние частоты. Для певцов и для оркестра можно устанавливать разное время реверберации.

Дата добавления: 2015-06-25