Особенности лирических видов литературы

В лирике на первом плане единичные состояния человеческого сознания^[43]: эмоционально окрашенные размышления, волевые импульсы, впечатления, внерациональные ощущения и уст­ремления. Если в лирическом произведении и обозначается какой-ли­бо событийный ряд (что бывает далеко не всегда), то весьма скупо, без сколько-нибудь тщательной детализации (вспомним пушкинское «Я помню чудное мгновенье...»). «Лирика,—писал Ф. Шлегель,— всегда изображает лишь само по себе определенное состояние, например, порыв удивления, вспышку гнева, боли, радости и т.д.,— некое целое, собственно не являющееся целым. Здесь необходимо единство чувст­ва»^[44]. Этот взгляд на предмет лирической поэзии унаследован совре­менной наукой^[45].

Лирическое переживание предстает как принадлежащее говоряще­му (носителю речи). Оно не столько обозначается словами (это случай частный), сколько с максимальной энергией выражается. В лирике (и только в ней) система художественных средств всецело подчиняется раскрытию цельного движения человеческой души. Лирически запечатленное переживание ощутимо отличается от непосредственно жизненных эмоций, где имеют место, а нередко и преобладают аморфность, невнятность, хаотичность. Лирическая эмо­ция — это своего рода сгусток, квинтэссенция душевного опыта человека.

Речевая экспрессия в лирическом роде поэзии нередко доводится как бы до максимального предела. Такого количества смелых и нео­жиданных иносказаний, такого гибкого и насыщенного соединения интонаций и ритмов, таких проникновенных и впечатляющих звуковых повторов и подобий, к которым охотно прибегают (особенно в нашем столетии) поэты-лирики, не знают ни «обычная» речь, ни высказыва­ния героев в эпосе и драме, ни повествовательная проза, ни даже стихотворный эпос.

Понятия лирического и ролевого героя в лирике. Экспрессивность речи роднит лирическое творчество с музыкой. Лирический герой как носитель переживания, выраженного в лирике. Этот термин, введенный Ю.Н. Тыняновым в статье 1921 года «Блок»^[46], укоренен в литературоведении и критике (наряду с синонимичными ему словосочетаниями «лирическое я», «лирический субъект»). О лирическом герое говорят, имея в виду не только отдельные стихотворения, но и их циклы, а также творчество поэта в целом. Это — весьма специфичный образ человека, принципиально отличный от образов повествовате­лей-рассказчиков, о внутреннем мире которых мы, как правило, ничего не знаем, и персонажей эпических и драматических произведений, которые неизменно дистанцированы от писателя.

Лирика в основном ее «массиве» автопсихологична. Вместе с тем лирическое переживание не тождественно тому, что было испытано поэтом как биографической личностью. Лирика не просто воспроизводит чувства автора, она их трансформирует, обога­щает, создает заново, возвышает и облагораживает.

Ролевой герой в лирике. Лирический поэт вполне может изменить свое лицо и воспроизвести переживание, принадлежащее кому-то другому.

Диапазон лирически воплощаемых концепций, идей, эмоций. Лирика обретает себя главным образом в малой форме. Хотя и существует жанр лирической поэмы, воссоздающей переживания в их симфонической многоплановости («Про это» В.В. Маяковского, «По­эма горы» и «Поэма конца» М.И. Цветаевой, «Поэма без героя» А.А. Ах­матовой), в лирике безусловно преобладают небольшие по объему стихотворения.

Медитативная лирика. Воплощение состояния человеческого сознания прямо и открыто, в задушевных признаниях, исповедальных монологах, исполненных рефлексии.

Описательная лирика. Косвенное изображение человеческих чувств в форме изображения внешней реальности.

Повествовательная лирика. Форма компактного рассказа о каком-то событии.

Особенности драматических видов литературы. Драматические произведения, как и эпические, воссоздают событийные ряды, поступки людей и их взаи­моотношения. Подобно автору эпического произведения, драматург подчинен «закону развивающегося действия»¹. Но развернутое пове­ствовательно-описательное изображение в драме отсутствует. Собст­венно авторская речь здесь вспомогательна и эпизодична. Таковы списки действующих лиц, иногда сопровождаемые краткими характе­ристиками, обозначение времени и места действия; описания сцени­ческой обстановки в начале актов и эпизодов, а также комментарии к отдельным репликам героев и указания на их движения, жесты, мимику, интонации (ремарки). Все это составляет побочный текст драматического произведения. Основной же его текст – это цепь вы­сказываний персонажей, их реплик и монологов. Драма ориентирована на требования сцены. А театр – это искус­ство публичное, массовое. Спектакль впрямую воздействует на многих людей, как бы сливающихся воедино в откликах на совершающееся перед ними. Условность речевого самораскрытия героев, диалоги и монологи в драматических произведениях.

Жанры драматургии. Трагедия. Драма. Комедия. Эволюция драматических жанров.

Дата добавления: 2017-01-14