Полиметрия

(или полиметрическая композиция). Когда передстиховедением встала задача описания стихотворных размеров (см. система стиха), то иногда попадались тексты, написанныенесколькими размерами. Что с ними делать, не знали. Например, впоэме Некрасова "Кому на Руси жить хорошо" есть основной размер- белый 3-стопный ямб: В каком году - рассчитывай, В какой земле - угадывай, На столбовой дороженьке Сошлись семь мужиков. Но там есть и другие размеры - размеры песен и баллад,например об атамане Кудеяре: "Было четыре разбойника, / БылКудеяратаман". Это 3-стопный дактиль. Особенно остро проблема встала при описании стиха ХХ в.,например поэм Блока и Маяковского, где размеры менялисьбуквально на каждом шагу и один мог незаметно перетекать вдругой. Тогда (по-видимому, не без бессознательного влиянияпонятия "полифония" М. Бахтина (см. полифоническийроман) П. А. Руднев предложил термин П., которыйрассматривал многоразмерность одного текста в духе системности структурной поэтики (см.) - как один суперразмер. Еслиугодно, как нечто, похожее на верлибр (см.), которыйтоже состоит из строк, отсылающих к другим размерам. Вот, например, начало "Двенадцати" Блока, одного изтруднейших для анализа полиметрических текстов: Черный вечер. Белый снег. Ветер, ветер! На ногах не стоит человек. Ветер, ветер - На всем божьем свете! Отчетливо складывающийся в двух первых строках 4-стопныйхорей в четвертой строке сбивается на раешник (свободныйрифмованный стих русского лубка). В дальнейшем ритмика поэмыстроится на противопоставлении 4-стопного хорея, передающегочеканный шаг красногвардейцев, и других размеров, как правило,народного или городского фольклора, отражающих стихийное началов сюжетной и идеологической коллизии поэмы. Вот появляетсягородской романс - 4-стопный ямб: Не слышно шуму городского, Над невской башней тишина, И больше нет городового - Гуляй, ребята, без вина! А вот размер, напоминающий кольцовские эксперименты, в немотчетливо слышится ритмика блатной песни: Ужь я времячко Проведу, проведу... Ужь я темячко Почешу, почешу [...] Ужь я ножичком Полосну, полосну!.. Самым интересным в "открытии" П. оказалось то, что почтикаждое звено в многоразмерной системе текста несет свойзкспрессивносмысловой обертон. Особенно очевидным это стало прианализе блоковской драмы "Роза и крест", где у каждогоперсонажа, как показали несложные подсчеты, имеется свойметрический голос. В целом явление П. было частью характерного для начала ХХв. процесса верлибризации культуры (см.). Лит.: Руднев П. А. О стихе драмы А. Блока "Роза и крест" //Учен. зап. Тартуского ун-та, 1970. - Вып. 251. Руднев П.А. Опыт описания и семантической интерпретацииполиметрической структуры поэмы А. Блока "Двенадцать" // Тамже, 1971. - Вып. 266. Руднев В.П. Стих и культура // Тыняновский сб.: ВторыеТыняновские чтения. - Рига, 1986.

Дата добавления: 2014-10-31