Нет, я спрашиваю с точки зрения сценариста

Вы упомянули библейское и социальное.

I Го есть там, видимо, несколько смысловых наполнений?!

А скажите, пожалуйста, вот возвращаясь к фабуле и сюжету. Если на примере «Юрьева дня», как бы вы описали соотношение этих двух понятий: фабула и сюжет? I

Фабула - состав событий. Приезжает женщина в город, и у нее исчезает сын, и она становится матерью всех других брошенных детей - это фабула. А сюжет - это нечто, имеющее отношение к Богоматери, к соборной душе России, каквыражаются философы-идеалисты. Думаю, что смоей стороны исо стороны Кирилла Сер?-бренникова[32] всезтобылоабсолютноискренно. Меня обвиняют в том, что я интеллигенцию заставляю мыть полы в туберкулез­ных больницах. Я не заставляю. Я предлагаю. Это разные вещи. Часть интеллигенции на нас обиделась. На меня: за то, что в бола ницах мало платят. На режиссера: что он прикидывается народ­ником. А интеллигенция в России должна быть модератором и посредником между народом и властью, между народом и го? сударством. И она должна быть в больницах и в тюрьмах с теми* кому плохо. Если интеллигенция от этого отказывается, то она перестает быть интеллигенцией. Что сейчас и произошло. Сей! час нет более потерянной дезориентированной прослойки, чем' российский интеллигент. Он внутренне опустошен, он и денеп заработать не может, он вообще ничего не может. Наша власть,' кстати, приложила к этому руку, особенно в 90-е годы. Я не знаю",] ответил ли?

По-видимому.

Я думаю, в Ксении Раппопорт есть это библейское, как ветхо­заветное, так и новозаветное. И это многих бесит.

«этой картиной было страшно тяжело, но она - одна ^°ехчетырех кар*™. ^за которые я могу нести полную ответ-Ценность как сценарист. Я ужасно люблю Ксению. А Кирилл -с авнению с «Изображая жертву» - сделал космический шаг ^П°еред И что будет дальше в этом космосе, я не знаю. ^В Если бы режиссеру дали за нее Нобелевскую премию или хотя бы «Орла», то это бы разрядило ситуацию. А так... Мы не можем запуститься со следующими двумя проектами: ряд продюсеров обиделся, интеллигенция обиделась. Но, может быть, так и надо.

*

Скажите, а вот в сценарии нужно ли или важно ли опи­сывать состояние утра, города... Атмосферу...

Вы режиссер?

Надо ориентироваться на режиссера - что ему нужно. Потому что, скажем, для Сокурова очень важно, нужно, как вы говори­те, состояние города, нужно некое состояние в кадре, которое он будет материализировать. И когда он говорит: «Мне нужна ли­тература, большая литература», - это значит, прежде всего, ат­мосферу, чувственное восприятие героев и объектов. А другим режиссерам - какому-нибудь мыльному телесериальчику - это все до лампочки. «Вот, - скажет, - написали состояние города! До чего дошли. Чему их только учат?!»

Вы знаете, на наших селшкарах Сергей Викторович Тю-тин сказал, что существует так называемый интерак­тивный люнтаж. Интерактивный монтаж подразуме­вает, что зритель домысливает то, что сценарист, ремсиссер предлагают. В зависимости от того, есть ли у зрителя то, чем мыслят.

Дата добавления: 2014-12-08