И) Запись монофонограммы из мастер-микса 5.1 и 6.1

Абсолютное большинство отечественных кинопродюсеров очень тщательно просчитывают предстоящий прокат выпускаемых кинофильмов. Для обеспечения максимальных прокатных способностей, как правило, выпускают 2 различных варианта кинофильма:

1. Стереофонический многоканальный вариант Dolby Digital Surround EX + Dolby Surround;

2. Монофонический вариант с традиционной аналоговой фонограммой.

Первый вариант фильма предназначается для показа в современных “кассовых” кинотеатрах, оборудованных новейшим кинопроекционым и звукотехническим оборудованием. Второй вариант предназначается для показа на телевидении.

Количество монофонических копий обычно невелико.

В то же время необходимо отметить, что практически всегда удается нормально скалькулировать расходы на выпуск стереофонических фильмокопий, имеющих повышенную стоимость, и монофонических копий, требующих сравнительно недорогой дополнительной перезаписи (практически – моно-сведения) и, возможно, записи монофонической негативной фонограммы (в случае печати фильмокопий 35мм).

Собственно, запись монофонограммы из мастер-микса 5.1 (или 6.1, чаще всего имеющего семиканальный формат записи), достаточно проста. Основная часть процедуры – это монофоническое сведение семи дорожек в одну, выполняемая по традиционной технологии “до ошибки”. В ходе этого процесса необходимо отслеживать желаемый баланс реплик, музыки, шумов и эффектов, имея в виду, что практически вся необходимая для этого информация имеется в многодорожечном мастер-миксе в подорожечном виде (например, реплики и эхо от них – в разных дорожках).

- 85 -

Естественно, что при таком моно - сведении устанавливается общий уровень громкости оригинала перезаписи, тембры голосов и шумов, если это необходимо, в соответствии со стандартами монофонической фонограммы.

Как показывает практика, чаще всего только область низких частот в голосах и в музыке реально представляет предмет внимательного отслеживания звукорежиссеров. Это связано как со спектральным распределением звуковой энергии (максимум – в области НЧ), так и с возможными фазовыми искажениями, весьма заметными на слух (в виде “слоящегося” звука именно в этой части спектра). В некоторых реальных случаях возможно даже частичное “вычитание” некоторых частотных составляющих, особенно на некоторых

видах синтезированной электронной музыки и голосов, распределенных в несколько звуковых каналов при панорамировании.

Принципиально важно также создать новый, более узкий динамический диапазон монофонической фонограммы, определяемый стандартами фотографической фонограммы, в том числе – ограничение амплитуды максимальных звуковых сигналов (моно – лимитирование).

Существует несколько способов избежать перечисленных искажений, среди которых можно выделить следующие:

1. При многоканальном распределении моно-информации в несколько каналов мастер-микса 6.1 изменяются частотные характеристики одного или нескольких каналов таким образом, чтобы суммарное их звучание удовлетворяло звукорежиссеров.

2. Изменяются уровни громкости в отдельных каналах с однотипной информацией при одновременной различной частотной коррекцией в них (п.п.1) для получения приемлемого результата.

3. Изменяются соотношения уровней и, возможно, проводится частотная коррекция в каналах, куда распределены акустические эффекты (эхо, реверберация) от основной информации – до исчезновения возникающих звуковых искажений.

4. В случаях, когда вышеуказанные приемы не помогают, нужно заместить (если это возможно) некоторые звуковые составляющие (репличные, музыкальные, шумовые) в наиболее проблематичных фрагментах фонограммы на исходные фонограммы, участвовавших в сведении премиксов.

- 86 -

5. В крайних случаях, когда все вышеперечисленное не дает эффекта, проводится полный переход на исходные фонограммы (обычно – на 4 премикса), которые монизируются на пульте перезаписи индивидуально и без особых проблем, а затем только суммируются в общий монофонический оригинал перезаписи. При этом приходится заново создавать некоторые эффекты, отсутствующие в премиксах, т.е. производить фрагментарную моно-перезапись фильма заново. Как только проблемный отрезок фонограммы записан, осуществляется возврат к мастер-миксу 6.1, как к основному источнику информации для продолжения моно-сведения.

Дата добавления: 2014-12-29