В ожидании нового перевоплощения ханбока

Красота Кореи — в линиях. Японский эстет Янаги Мунеёси (1889 — 1961) однажды сказал, что Корея — это красота линии, Япония — красота цвета, а Китай — красота формы. Эту красоту линий можно увидеть и в прекрасной, навсегда оставляющей след в душе монохромной живописи тушью, и в очертаниях черепи-чных и соломенных крыш домов, и в оконных проёмах, и в блюдах корейской кухни, в которых часто используют про-дукты, нарезанные изящной тонкой соломкой, и в текстуре грубого хлоп-чатобумажного полотна, и в свободно струящихся шёлковых тканях. Еще более отчётливо эта красота просту-пает в линиях ниспадающих на плечи блестящих и гладких женских волос, которые часто сравнивают с шёлком, и в очертаниях широкой юбки, и в крое «чогори» — короткой блузы с широкими рукавами. В корейском языке слово «кёль», помимо значения «структура ткани», обозначает ещё и «мудрый и уравновешенный нрав корейских женщин». Особеннос-тью этого характера является то, что он находит своё выражение главным образом в линиях. Однако линии эти — не четкие геометрические линии, произве-дённые машиной. Это — плав-ные, естественные линии, не скованные искусственными границами и правилами. Янаги Мунеёси говорил, что в красоте корейских линий он почувствовал глубокую печаль и грусть корейского народа.

Однако эстетика корейской линии не исчерпывается лишь выражением печали. В дизайне ханбока свободно соединяются прямые линии, диагонали и изгибы, образуя гармоничное сочетание сдержанности, динамизма, ритма, таинственности и скрытого эротизма. Отдельные и чёткие линии, создающие «чогори», скрывая очертания верхней части тела — шеи, плеч и груди, порождают ощущение статичной, непод-вижной и цельной красоты. Это — аккуратная и опрятная одежда, подчер-кивающая чистоту и целомудрие женщин эпохи Чосон. В такую одежду облачена и героиня фильма «Скандал» в тех эпизодах, когда она ещё сохраняет нравственную чистоту. Здесь «чогори» выступает как символ добропорядоч-ности, беспрекословного подчинения нормам общества и правилам поведения добродетельной жены. Но как только героиня погружается в пучину любовных страстей, она сбрасывает «чогори» — как ярмо, символизирующее целомудрие. Завязки «чогори», широкие рукава, складки юбки — всё это пребывает в состоянии постоянного изменения, следуя любому движению тела. Это одежда, созданная под впечатлением от чудесных линий, дарованных нам самой природой — плавного и ритмичного движения морских волн, округлых очертаний плыву-щих по небу облаков. Она символизирует свободное движение ветра и то возника-ющее, то исчезающее ощущение тайны.

И на Востоке, и на Западе обнажение некоторых интимных частей женского тела всегда было под запретом. Однако уже в период Чосон корейские женщины соблазняли мужчин, подбирая подол широкой юбки и слегка выставляя напоказ ту скрытую область, что находилась под ней. Ненавязчивая эротичность куртиза-нок того времени была подобна тонкому, едва заметному, вкрадчивому аромату орхидеи. Она проявлялась и в копне густых волос, и в завязках «чогори», и в складках широкой юбки, и в выгляды-вающей из–под её подола изящной ножке, затянутой в корейские традици-онные белые носки «посон». В отличие от существующих исторических кинолент, фильм «Хванг Чин–и», повествующий о жизни одной куртизанки эпохи Чосон, ещё более решительно продемон-стрировал эротическую притягательность ханбока. Согласно интерпретации автор-ов картины, секретом небывалой популяр-ности Хванг Чин–и — самой известной куртизанки своего времени и талантливой женщины, внёсшей значительный вклад в развитие различных видов искусства, — была красота ханбока, который ещё больше сублимировал привлекательность её тела.

Не секрет, что многие воспринимают ханбок лишь как красивую традиционную одежду. Однако в наши дни возрождён-ный благодаря кино и телесериалам ханбок становится важным инструментом, подчёркивающим индивидуальность, внешнюю и внутреннюю красоту героев, появляющихся на экране.

Нет сомнений, что эстетическое удовольствие от созерцания в кино и исторических телесагах ханбока, пере-жившего своё второе рождение благо-даря новому дизайну и обретшего новый привлекательный вид, станет важным фактором, заставляющим зрителей надолго запомнить корейские истори-ческие картины. В любом случае можно сказать, что теперь наблюдение за изме-нениями ханбока стало важным моментом во время просмотра корейских кино-фильмов и телесериалов.

Дата добавления: 2015-03-31