Драматургическая социология

Эрвин Гоффман, ученик Мида, считается создателем драматургической социологии — одной из разновидностей символического интеракционизма и понимающей социологии. У Э. Гоффмана мир взаимодействия людей — поле игры, замысел которой надо установить посредством социологического ис­следования. В основе социодраматургической перспективы лежит сравнение повседневного мира с театральным действием.

Социальное взаимодействие Гоффман представлял как непрерывную че­реду небольших драм, которые случаются с каждым из нас и где мы в каче­стве актеров играем самих себя. Драмой могут быть не только бытовые ссо-

'временная западная социология: Словарь. М, 1990. С. 405; ШюцА. Структура повседневного пиления // Социологические исследования. 1988. № 2.

ргер П., Лукман Т. Основы знания в повседневной жизни // РЖ ИНИОН. Серия «Социология».?2. № 1. С. 149.

ры, перебранки или конфликты, где всплеск эмоций и страстей достигает, кажется, своего апогея, — любое повседнеьное событие по сути своей уже есть драматическое представление, поскольку мы, даже в кругу близких, посто­янно надеваем и снимаем социальные маски, сами создаем сценарии каж­дой следующей ситуации и разыгрываем ее по неписаным социальным пра­вилам, созданным традициями и обычаями либо нашим воображением и фантазией. Вступив в конфликт, муж, жена, ребенок или теща упорно дер­жатся предписанных им социальных ролей, которые нередко противоречат их собственным интересам. Муж, отвечая на обвинения жены в том, что он почти перестал бывать дома и видеть своих детей, защищается тем, что вы­ставляет себя в качестве хорошего исполнителя роли отца или мужа, а напа­дая на жену, старается обнаружить у нее такие же ролевые недостатки: она плохая домохозяйка или равнодушная мать.

Любой человек в течение одного дня бывает задействован сразу в не­скольких «театрах жизни» — в семье, на улице, в транспорте, в магазине, на работе. Смена подмостков, как и смена ролей, вносит динамику в по­вседневное существование, оттачивая наш социальный профессионализм. Чем в большем количестве социальных групп и ситуаций мы участвуем, тем больше социальных ролей исполняем. Но, в отличие от литературного те­атра, в «театре жизни» конец пьесы неизвестен, и ее нельзя переиграть за­ново. В жизни многие драмы связаны с серьезным риском, иногда с рис­ком для жизни, и большинство из них разворачиваются по неизвестному для актеров сценарию.

Театр жизни имеет собственную драматургию, которая лучше всего опи­сывается философией экзистенциализма. Анализируя пограничные ситуации, где человеку приходится принимать вызов судьбы, решать такие проблемные ситуации, которые связаны с выбором «жить или умереть», Э. Гоффман втор­гается в традиционную область экзистенциальной социологии. Экзистенциа­листы определяют акт социального действия как свободный выбор человека в пограничной ситуации, т.е. в фатальных обстоятельствах, где индивид либо от­стаивает свое право на существование, либо не делает этого.

Дата добавления: 2015-06-04