Переходные явления

Деревянные духовые инструменты

Необычные инструменты

Иногда приходится записывать звучание редких инструментов: это либо национальные (типа цитры), либо древние, либо экзотические (скажем, из Азии), либо только что изобретенные. Начинать надо всякий раз с установки микрофона на уровне несколько выше го­ловы слушателей в тех акустических условиях, на которые инст­румент рассчитан (бывают инструменты, предназначенные для исполнения только под открытым небом), а затем проводить обыч­ные сравнительные испытания. При необходимости записи в ближ­ней зоне начните сравнение с элементов звукоизвлечения, затем «прослушайте» излучение резонирующих частей инструмента. Сле­дует избегать попадания на микрофон резких осевых звуков, кото­рые не приходят прямо к слушателям, и помех, возникающих за счет техники игры.

В деревянных духовых инструментах звук излучается больше не через раструб, как в медных духовых, а через отверстия, открывае­мые и закрываемые либо пальцами исполнителя, либо клапанами инструмента. Излучение происходит главным образом через несколько первых, не закрытых отверстий. Следовательно, если не требуется получить на фонограмме «близкое» звучание деревян­ных, у звукорежиссера есть сравнительно большая свобода выбо­ра при установке микрофона: так, любое положение перед испол­нителями и несколько выше уровня их голов будет вполне удовле­творительным.

Расстояние смягчает переходные процессы, возникающие при об­разовании звука в деревянных духовых благодаря вибрации язычка или возбуждению колебаний воздуха в отверстии. Эти переход­ные явления, однако, весьма характерны для звучания деревянных инструментов и потому их подчеркивание при близком положении микрофона не является большим недостатком. Исключение состав­ляют, пожалуй, флейта и пикколо (большая и малая флейта), кото­рые при очень близко расположенном микрофоне звучат утриро­ванно. Правда, можно «спрятать» микрофон за голову исполните­ля, чтобы излишке не подчеркивать переходные явления.

Деревянные духовые. Типичная схема расположения деревянных духовых в оркестре, Ф — флейта; П — флейта-пикколо; Г— гобой; К — кларнет; Фо — фагот. Обычно музыканты сидит на возвышении по центру оркестра, позади скрипок. Если общий микрофон установлен достаточно низко, то он может «не замечать» деревянные духовые, воспринимая больше звучание струнных. Тогда нужен до­полнительный микрофон: можно использовать двунаправленный микрофон, на­клоненный вниз под углом 45°, так, чтобы направление минимального приема было как раз на группу инструментов впереди деревянных.

Флейта. При таком положении микрофон по-прежнему может «видеть» отверстия в теле флейты, поэтому баланс верхних и нижних нот выполняется. Помещая ми­крофон за головой исполнителя, достигаем того, что она защищает его от ветровых помех, возникающих, когда исполнитель дует во входное отверстие флейты.

Деревянные духовые в танцевальном ансамбле (саксофоны). В студии до пяти саксофонов можно разместить вокруг одного микрофона, если нужно получить приближенное звучание инструментов. Слева: двунаправленный микрофон, уста­новленный на уровне раструбов саксофонов. Справа: СН — два суперкардиоидных микрофона поставлены выше уровня раструбов и ориентированы под углом 45° вниз. Это позволяет устранить прием внешних звуков. С — сольный микрофон для солиста, играющего также на другом инструменте, требует индивидуальной регу­лировки уровня.

Дата добавления: 2015-06-25