Связь между певцами и оркестром

Опера на экране телевизора

Трансляцию оперы по телевидению можно осуществить несколькими способами: музыка и пение записаны и исполнены в тон-студии так, что актеры лишь играют свои роли под эту запись; оркестр записан в тон-студии, и актеры поют под аккомпанемент записи в декорациях телевизионной студии: наконец, и актеры, и оркестр исполняют оперу в одном и том же зале или студии.

«Немое» исполнение оперы под предварительно записанную полную фонограмму (т. е. с музыкой и пением) — наименее удачный способ, хотя его и не раз с успехом применяли на телевидении. Главное его достоинство в том, что телеоператор полностью концентрируется на показе действия, игре актеров, не обращая внимания на условности оперного представления. Методика показа в этом случае сходна с показом балетного выступления; звукорежиссер также вводит в окончательную фонограмму наиболее характерные звуковые эффекты и речитатив.

Второй способ придает трансляции больше непосредственности и убедительности. Для певцов, как и при передаче телеспектакля, применяют микрофоны на «журавле» и т. п. Однако возникает проблема связи со студиями, где находятся исполнители — певцы и оркестр. Технически несложно по системе кабельного телевидения передать участникам изображение друг друга и в том числе показать движения дирижера, которые должны быть видны как певцам, так и танцорам. Однако контрольное «подзвучивание» (передача звучания оркестра для певцов, и наоборот) — дело очень деликатное, поскольку оно может «пролезть» в основной канал телепередачи.

Оркестровое сопровождение в студии, где снимают оперное дей­ствие, воспроизводит звуковая колонна, состоящая из ряда верти­кально установленных головок и расположенная на передней части тележки «журавля». Тогда при движении «журавля» по студии расстояние между микрофоном и звуковой колонной остается неизменным, что способствует хорошему разделению сигналов. Голоса певцов могут воспроизводиться либо через частично заэкраниро­ванный громкоговоритель над головой дирижера, либо через звуковую колонну в верхней части дирижерского пульта, над пар­титурой. Звуковые колонны не должны излучать колебания, длина волны которых соразмерна габаритам колонны и больше их. Надо, чтобы ее характеристика направленности оставалась достаточно острой и на нижних частотах, не было «пролезания» в чужой канал. Если оркестр и певцы находятся в разных концах одной студии, следует также применять средства звуковой связи между ними, что­бы из-за больших размеров студии не возникали временные запаз­дывания в исполнении.

Дата добавления: 2015-06-25