Музыка в кино

Легкая музыка в кадре

Эстетические соображения, относящиеся к размещению исполни­телей в оркестре, могут потребовать, чтобы на экране музыканты стояли иначе, чем в студии. Однако, если звучание ансамбля уже известно по записи на кассетах или грампластинках, необходимо учитывать характерные особенности этого звучания и в соответ­ствии с ним размещать музыкантов. Для составов, которые не­известны публике, нужно добиваться максимально хорошего сту­дийного качество звучания, чтобы оно было на уровне существую­щих стандартов. Соображения относительно того, как «смотрится» ансамбль, не должны подавлять музыкальную и звукотехническую сторону дела.

Наиболее простой случай — эстрадный состав, появляющийся на экране как «проходной» элемент программы. Здесь методика записи ничем не отличается от той, что принята в тон-студии; довольно малое время реверберации большинства телестудий и ки­нопавильонов помогает делать многоканальную запись. Между отдельными группами оркестра ставят низкие акустические экраны, а дирижер управляет оркестром, надев на голову наушники.

Если в передаче музыкантам уделяют достаточное внимание, то, в отличие от записи в студии, приходится избегать попадания в кадр микрофонов или микрофонных стоек — во всяком случае тех, которые портят кадр или неэстетично выглядят. Но, несмотря на все это, главное — получить хорошее звучание, и условности теле­показа позволяют этого добиться. Певцы обычно работают с мик­рофоном на стойке или в руках. Если это принципиально не подхо­дит, можно использовать «журавль», который поднесет микрофон так близко, как позволит телекамера (для улучшения разборчивости и выделения голоса на фоне инструментов на «журавле» устанавли­вают высококачественный остронаправленный микрофон).

Особенно хорошо удается совместить звукотехнические и ви­зуальные условности, если режиссер программы или декоратор бу­дут создавать декорации и сценарий программы, предварительно имея в виду акустические требования. В таких случаях особенно важно привлекать к работе звукорежиссера на возможно более ранней стадии создания программы.

Если условности эти взаимно противоречивы — например, когда певец во время пения исполняет сложные танцевальные фигуры, звук предварительно записывают в студии и танец исполняется под фонограмму.

Кино отличается от телевидения тем, что там одновременно сни­мают несколько дублей, которые впоследствии монтируют. При этом бывает необходимо несколько раз повторить одно и то же место музыкальной пьесы, но звук записывают всякий раз, хотя он понадобится только для последующей синхронизации. Снимают и отдельные дубли, иногда под фонограмму.

Если повторное исполнение музыки обойдется дороже, чем дополнительные кинокамеры, или если выступление само по себе уникально и его нельзя повторить, или если режиссер фильма счи­тает, что несколько точек съемки создадут особый эффект, для съемки оркестра можно использовать несколько кинокамер — так же, как в телевидении. В конце концов может получиться, что в фильм по времени войдет меньше музыки, чем было сыграно при съемке (например, на публичном концерте), так что впоследствии нужно будет смонтировать и фонограмму, записанную одновременно со съемкой. При этом благодаря синхронизирующим отметкам на отдельной дорожке записи звучание фонограммы-оригинала будет приведено в соответствие с движениями музыкантов, снятых во время исполнения.

Дата добавления: 2015-06-25