Характеристики громкоговорителя

Поп-музыка» и электромузыкальные инструменты

Синхронная запись оркестрового сопровождения

Когда оперное действие надо отснять или записать на видеомаг­нитофон до того, как появится возможность записать оркестр, на отдельную дорожку записывают ритмичные сигналы или фор-теп ионное сопровождение, В кино этот «вспомогательный» звук записывают на оптическую или магнитную фонограмму (голоса пишут на отдельный оригинал магнитной записи), при видеоза­писи — на специальную дорожку синхронизации. Этот сигнал по­дается впоследствии на наушники дирижеру, который управляет оркестром в соответствии с нужным темпом исполнения.

Современная развлекательная музыка (или «поп-музыка») создает­ся путем электронной обработки и смешивания звука, принимаемого в непосредственной близости от источника. Все вокально-инстру­ментальные ансамбли используют электроинструменты, неотъем­лемой составной частью которых является громкоговоритель. Иногда он входит в комбинированный музыкальный инструмент. Например, в корпус акустической гитары прямо вмонтирован гром­коговоритель и усилитель, так что она может быть использована и как акустический, и как «электрический» инструмент.

В электрической гитаре каждая струна колеблется в магнитном поле катушки. Это колебание наводит переменный сигнал, который усиливается в усилителе, размещенном в теле гитары. Иногда под струной расположено несколько таких датчиков — генераторов сигналов. Для получения «электронного» звучания обычной гита­ры, скрипки или контрабаса прямо к телу инструмента липкой лен­той прикрепляют контактный микрофон (или вибропреобразова­тель). При установке его на резонаторе несколько ниже кобылки он принимает сумму колебаний всех струн. Выходной сигнал пре­образователя или предварительного усилителя попадает по ка­белю к внешнему усилителю и громкоговорителю.

Громкоговоритель обычно должен быть в состоянии излучать сигнал большой мощности (чтобы хорошо воспроизводить низко­частотные сигналы). Однако равномерность частотной характе­ристики громкоговорителя или его диапазон воспроизводимых частот никак не обязаны быть экстраординарными: звучание гром­коговорителя определяет звучание инструмента в целом. Это одна из причин, почему сигнал обычно не подают прямо с усилителя на звукорежиссерский пульт, а принимают его через микрофон. Другая причина очевидна — музыканты должны слышать, что они испол­няют.

Размещение микрофонов при использовании электромузыкаль­ных инструментов ничем не отличается от обычной процедуры.

Комбинированная (электроакустическая) гитара, записываемая с помощью одного двунаправленного микрофона.

Громкоговоритель, в котором находится также оконечный (мощный) усилитель, установлен «лицом» к гитаристу; микрофон помещен между ними. При таком положении исполнитель может сам регулировать величину усиления, сравнивая усиленный звук с прямым излучением: изменять уровень усиления он может с помощью встроенного регулятора.

«Поп-группа» (вокально-инструментальный ансамбль) — в нее входят три элек­трогитары, ударные и вокалист. Ударник окружен акустическими экранами, чтобы максимально разделить инструменты; впереди него стоят два невысоких экрана, по бокам — высокие, а еще одни подвешен над ними. Два основных микро­фона ударной установки расположены сзади, а третий, обернутый в слой поролона, прислонен прямо к коже большого барабана. В интересах пожаробезопасности студии питание для электронных устройств надо подавать через изолирующие трансформаторы.

Чтобы лучше записать верхние частоты, микрофон надо поместить на оси высокочастотной головки громкоговорителя. Для получения «приближенного» звучания можно использовать суперкардиоидный микрофон. Если нужно отразить в фонограмме акустическую обстановку, в которой исполняется музыка, то используют двуна­правленный микрофон, устанавливаемый на выбранном опытным путем оптимальном расстоянии.

«Поп-группа» (или «вокально-инструментальный ансамбль») шестидесятых годов состояла из ударной установки и трех электро­гитар. Один из гитаристов (или все они) пел прямо в индивидуаль­ный микрофон. Чтобы при записи в студии получить хорошее раз­деление звучания отдельных инструментов, громкоговорители уста­навливали в ряд на общей рабочей оси, и для каждого громкогово­рителя ставили отдельный микрофон — либо кардиоидный» либо суперкардиоидный. Гитаристы при такой схеме стоят по одну сторону громкоговорителей, а ударник — по другую, причем удар­ную установку закрывают, насколько это необходимо, акустиче­скими щитами, а ее микрофоны ориентируют стороной минималь­ного приема на громкоговорители.

Дата добавления: 2015-06-25