Божественный ребенок 20 страница

Всякий смотрящий в воду видит сначала свой собственный образ, но вскоре за ним внезапно возникает живое существо: это, вероятно, рыбы, безобидные жители глубины, — безобидные, если бы озеро не было для многих при-

К. Г. ЮН!

зрачным. Это существа особого рода. Иногда рыбаку в сетк попадает русалка — женская, наполовину человеческая рыба1. Русалки — обольстительные существа.

Немного она тащила его, немного он погружался туда.

Но больше его не видели.

Русалка — это инстинктивная праступень колдующей женской сущности, которую мы обозначили Анима. Это могут быть также сирены, мелузины, лесные женщины, прелестницы и дочери лесного царя, ламины и демоны сладострастия2, смушающие молодых людей и высасывающие из них жизнь. «Эти фигуры являются проекциями тоскующего душевного состояния и предосудительных фантазий», — скажет морализующий критик. Не могу не согласиться с некоторой обоснованностью такого утверждения. Но является ли это абсолютной истиной? Действительно ли сущность русалки — всего лишь продукт морального расслабления? Разве не было этих существ давным-давно, даже в то время, когда сумеречное человеческое сознание было полностью привязано к природе? Ведь духи появились в лесах, полях и водных потоках намного раньше, чем возник вопрос о морали и совести. Кроме того, эти существа так сильно пугали, что их эротические аллюры были только относительной характеристикой. Сознание было тогда намного проще, и его актив был до смешного мал. Примитив радостно проецировал на широкие поля бесконечно больше того, что мы сегодня ощущаем как компонент нашей собственной психической сущности.

Слово «проекция» по сути дела плохо подходит для описания, потому что ничего из души не выбрасывалось, а, напротив, благодаря ряду актов интроекции3 психика стала

'Ср. Paracelsus. De vita longa — изданный Адамом Боденштейном в 1562 г. и мои комментарии в Paracelsica, 1943.

2 Ср. образ Адепта в Liber Mitus, 1677. Он удит рыбу и ловит русалку. Его soror mistica ловит силком птицу, которая представляется Анимус. Идея Анимы многократно встречается в литературе XVI и XVII вв. Так, у Richardus Vitus, Aldrovandus и у комментатора трактата см. мои замечания «О загадке V. Bologna» в «Misterium Cniunctionis».

^ntroiectio (лат.) — одушевление, наделение чувством. — Примеч. ред.

комплексностью, какой мы ее знаем сегодня. Ее комплексность возрастала пропорционально одухотворенности природы. Жуткая прелестница давних времен называется сей час «эротической фантазией», неприятным образом усложняющей наше душевное переживание. Нередко мы встреча ем ее как русалку или как суккубу; она постоянно видоизменяется. В образе ведьмы она вообще обнаруживает не сносную независимость, которая, собственно говоря, вроде бы и не подобает психическому содержанию. То она пробуждает чары, с которыми не может тягаться как лучшее колдовство, то вызывает состояние страха, с которым нельзя сравнить никакое появление черта. Она — лукавая сущность, которая попадается нам на пути во многих превращениях и обличьях, творит всяческие проказы, служит причиной счастливых и несчастных заблуждений, депрессий и экстазов, неподвластных страстей и т. д. Даже в случае благоразумной интроекции русалка не утратила своей пронырливой сущности. Ведьма не перестала смешивать свои грязные любовные и смертельные напитки, но ее магический яд усовершенствовался (зримо, но от этого не менее опасно) до интриг и самообманов.

Откуда у нас берется мужество называть эту сильфид} Анимой? Ведь Анима значит «душа» и обозначает нечто очень удивительное и бессмертное. Однако так было не всегда. Нельзя забывать, что такой облик души является догматическим представлением, целью которого было преодоление и обуздание чего-то независимого и жизненного. Немецкое слово «душа» родственно (скорее всего, через готическую форму saiwalo) греческому?????? слову, которое означает «взволнованный», «переливающийся разными цвета ми», т. е. что-то вроде бабочки — греческого???? — которая в упоении кружится от цветка к цветку и живет медом и любовью. В гностической типологии «человек пси хический» (????????????????) стоит ниже «человека духовного» (???????????), и, наконец, существуют просто дур ные души, место которым до скончания веков в аду. Даже совершенно невинная душа некрещеного младенца по меньшей мере лишена созерцания Бога. У примитивов душа —

магическое дуновение жизни (отсюда «anima») или пламя. Примерно то же говорится в одном неканоническом Слове Господнем: «Тот, кто вблизи Меня, вблизи огня». У Гераклита высшая ступень души — огненная и сухая, потому что???? вроде более всего сродни «холодному дыханию»;?????? означает дышать,?????? — холодный, a????? — прохладный.

Одушевленное существо — это живое существо. Душа — это живое в человеке, вне себя живущее и оживляющее. Для того Бог вдохнул в Адама дыхание жизни, чтобы он жил. Душа при помощи лукавства и шаловливого обмана соблазняет жизнью нежелающую жить косную материю. Она убеждает в сомнительных вещах и толкает к проживанию жизни. Она полна ловушек и капканов, чтобы человек падал, касался земли, запутывался, но оставался бы к ней привязанным — и проживал жизнь; так же как Ева в раю не могла отказаться от того, чтобы не убедить Адама в прелестях запрещенного яблока. Не будь оживления и мерцания души, человек при своей огромной страстности стал бы инертным, неподвижным. Определенный способ рассудительности выступает в защиту инертности, а определенный вид морали благословляет это. Иметь душу — значит иметь отвагу, потому что душа — это животворный демон, который разыгрывает эльфическую игру «под» и «над» человеческим существованием, он угрожает и умилостивляет односторонним наказанием и благословением, которое значительно превышает заслуженное человеком. Небо и преисподняя — это судьбы души, но не того умеренного человека, которому по его слабости и скудоумию совершенно неведомо, куда себя деть в Небесном Иерусалиме. Анима — это не догматическая душа, не anima rationalis как философское понятие, а природный архетип, который, вполне вероятно, лежит в основе всех высказываний бессознательного, примитивного духа, истории языка и религии. Она является фактором в собственном смысле слова. Ее нельзя создать, она то, что всегда априорно настроениям, реакциям, импульсам, или то, что, по крайней мере, существует до психической спонтанности. Она есть нечто живущее вне себя и заставляющее нас жить;

Об архетипах коллективного бессознательного

жизнь позади сознания не может быть им целиком интегрирована, а скорее напротив, из нее происходит последнее. Потому что психическая жизнь по большей части является бессознательной и охватывает сознание со всех сторон; эта мысль станет совершенно ясной, если мы хоть один-единственный раз отдадим себе отчет в том, а насколько вообще необходима бессознательная подготовка, чтобы, например, воспринимать что-либо органами чувств.

Иногда кажется, будто Анима представляет собой совокупность бессознательной душевной жизни, но она лишь один архетип из многих. Поэтому это — не абсолютная характеристика бессознательного, а только один его аспект. Фактически этим выражается его женственность. То, что не-Я, т. е. не-мужское, — скорее всего есть женское, и так как не-Я не принадлежит к Я и воспринимается поэтому как внешнее, то образ Анимы, как правило, всегда спроецирован на женщин. Каждому полу в известной степени присущ противоположный пол; ведь только один ген из всего генного набора определяет качество «мужественности». Меньшие по числу женские гены, вероятно, содействуют развитию женского характера, остающегося бессознательным по причине своей слабости.

С архетипом Анима мы вступаем в мир божественного, соответственно в область, которую оставила за собой метафизика. Все, к чему прикасается Анима, становится нуминозным, т. е. безусловным, опасным, неприкосновенным и магическим. Она — змея в раю простодушного человека, полного добрых намерений и замыслов. Она выдвигает убедительные причины, почему необходимо заняться бессознательным, пусть даже это разрушит моральные препятствия и освободит силы, которым лучше было бы оставаться в бессознательном. Как всегда, она не ошибается и здесь: ведь жизнь-в-себе — это не только благо, но и зло. И поскольку Анима хочет жизни — она хочет добра и зла. В эльфической сфере жизни таких категорий не существует. Телесная жизнь, так же как и психическая, проявляет бестактность и зачастую намного лучше обходится без условной морали и остается более здоровой. Анима верит в?????

к. г. юнг

Kayawv, которое является более примитивным понятием чем образованная позже противоположность эстетика — мораль. Потребовалось длительное христианское дифференцирование для разъяснения, что добро не всегда прекрасно, а прекрасное вовсе не обязательно является добрым. Парадокс границы этих понятий так же мало утруждал предков как и примитивов. Анима — консервативна и истово придерживается старых правил. Поэтому она охотно появляется в исторических одеяниях, с особым пристрастием к Греции и Египту. Сопоставьте для этого хотя бы «классиков') Ридера Хаггарда и Пьера Бенуа. Грезы Ренессанса, любовные сновидения Полифило1 и Фауст Гете в равной мере сильно захвачены античностью, чтобы быть «Ie vrai mot de la situation». В первом случае заклинали Венеру, во втором — троянскую Елену. Анила Яффе набросала живой образ Анимы у обывателя и романтика2. Не будем умножать число несомненных свидетелей, потому что уже эти, безусловно, дают достаточно материала и достоверной символики для того, чтобы сделать наши размышления достаточно плодотворными. Тому, кто хочет знать, как появляется Анима в современном обществе, можно порекомендовать как нельзя лучше книгу Эскина «Троянская Елена». Она не без глубины, ведь дыхание вечности касается всего действительно жизненного. Анима — это жизнь по ту сторону всех категорий, и потому она прекрасно обходится без унижений и восхвалений. Небесная королева и дурочка, попадающая впросак, — думал ли кто-нибудь над той, чей печальный жребий возведен в сонм божественных звезд в легенде о Марии?

Бессмысленная и беспорядочная жизнь, которая сама себя недостаточно заполняет, является предметом страха и обороны у человека, подвластного цивилизации, и нельзя не признать оправданность этого страха, потому что такая жизнь является источником всего вздора и всего трагизма. Поэтому с самого начала смертный человек при помощи

' Ср. Линда Фьер-Давид. Любовные сновидения Полифилс

1947.

2 Образы и символы из сказки Е. Т. А. Гофмана «Золотой горшок».

Об архетипах коллективного бессознательного

целительного инстинкта боролся со своей душой и ее демо низмом. Было бы значительно проще, если бы последний был недвусмысленно мрачным. К сожалению, это не так, потому что та же самая Анима может являться как ангел света, как психопомпос и вести к наивысшему смыслу (что доказывает Фауст).

Если столкновение с Тенью — дело подмастерья, то спор с Анимой — дело мастера. Отношение с Анимой — это опять же проба мужества и испытание огнем духовных и моральных сил человека. Никогда нельзя забывать, что Анима представляет собой относящиеся к психическому факты, которыми человек в определенной степени никогда прежде не обладал, потому что они, как проекции, задерживались большей частью за пределами его психической сферы. Сыну Анимы предстоит как превосходство матери, как остающаяся иногда на всю жизнь сентиментальная связь с ней, которая очень сильно вредит судьбе мужчины; или, наоборот, которая подвигает его на отважнейшие деяния. Античному человеку Анима представлялась богиней или ведьмой, зато средневековый человек заменил богиню — Небесной королевой и Матерью-Церковью. Потерявший символы мир протестантов сначала породил нездоровую сентиментальность, а затем обострение морального конфликта, который логически (именно из-за своей невыносимости) привел к ницшеанскому «По ту сторону добре и зла». В цивилизации это обстоятельство обнаруживается в растущей ненадежности брака. Процент бракоразводных процессов в Америке, во многих местах Европы не только достигнут, но чуть ли не превзойден, — и это доказывает, что Анима проецируется преимущественно на другой пол и порождает магически-сложные отношения. Как этот факт, так и другие случаи из патологии привели к возникновению современной психологии, которая в форме фрейдизма придерживается мнения, будто основной причиной всех нарушений является сексуальность — воззрение, только обостряющее уже существующий конфликт'. При этом

'Свою точку зрения я подробно изложил в кн.: «Психология превращений», 1946.

?

К. Г. ЮНГ

смешивается причина и следствие. Сексуальное нарушение отнюдь не причина невротических затруднений, а одно из патологических последствий; все это возникает из уменьшившейся согласованности сознания: сознание противостоит ситуации и задаче, до которых оно еще не доросло. Оно не понимает, как изменился мир и как ему надо приспособиться, чтобы опять соответствовать ему. «Народ, когда не понимает, несет отпечаток зимы», — гласит перевод одной корейской надписи.

Для Тени так же, как и для Анимы, недостаточно, чтобы об этих понятиях знали и размышляли. Точно так же никогда нельзя пережить их содержание, заимствуя его или проникаясь им. Совершенно бесполезно выучить наизусть перечень архетипов. Архетип — это комплекс переживаний, которые наступают фатально; их действие начинается в нашей личной жизни. Тогда Анима выступает уже не как богиня, а при известных условиях как наше всеобщее недоразумение или же как рискованнейшее предприятие. Когда, например, старый, весьма заслуженный ученый оставляет в 70 лет свою семью и женится на 20-летней рыжеволосой актрисе, то мы уверены — опять приносится жертва богам. Так демоническая сверхсила проявляется в нас. До недавних пор эту юную особу просто сожгли бы как ведьму.

По моему опыту, существует достаточно большое количество образованных и развитых людей, которые легко и непосредственно понимают идею Анимы и допускают ее относительную автономность (точно так же, как и феномея Анимуса у женщин). В этом отношении психологам необходимо преодолеть значительные трудности, хотя бы потому, что их ничто не вынуждает иметь дело с комплексными фактами, с теми фактами, которые знаменуют психологию бессознательного. Если же психологи являются одновременно и врачами, то им опять же мешает их соматическо-психологическое мышление, согласно которому психологические процессы можно выразить посредством интеллектуальных, биологических или физиологических понятий. Но психология — это не биология, не физиоло

Об архетипах коллективного бессознательного

гия и не какая-то другая наука, а всего лишь знание о душе.

Образ, который я раньше начертал для Анимы, не является точным. Хотя Анима предстает хаотическим жизненным порывом, однако наряду с этим ей присуща необыкновенная значимость, что-то вроде тайного знания или сокровенной мудрости при необычайном контрасте с ее иррациональной эльфической натурой. Здесь я мог бы опять сослаться на ранее цитируемых авторов. Ридер Хаггард называет «Ее» «дочерью мудрости», у Бенуа королева Атлантиды по меньшей мере обладала великолепной библиотекой, в которой была даже безвестно пропавшая книга Платона. Троянская Елена при своей реинкарнации освобождается мудрым Симоном Магусом из борделя в Тюрусе и сопровождает его в путешествии. Прежде я не упоминал об этом характерном аспекте Анимы вполне умышленно, потому что первая встреча с ней позволяет судить о чем угодно, только не о мудрости'. Этот аспект открывается только тому, кто спорит с Анимой. Лишь эта трудная работа позволяет в большей степени узнать2, что за всей этой жесткой игрой с человеческой судьбой кроется что-то вроде тайного замысла, который, по-видимому, соответствует продуманному знанию законов жизни. То, что недавно было неожиданным, беспокойно-хаотическим, — внезапно обнаруживает глубокий смысл. И чем больше познается этот смысл, тем больше Анима теряет свой вроде бы притеснительный и принудительный характер. Постепенно возникают дамбы против прилива хаоса; тогда осмысленное отделяется от бессмысленного, и благодаря тому, что смысл и бессмыслица более не идентичны, выделение смысла из бессмыслицы ослабляет силу хаоса, и смысл оснащается силами смысла, а бессмыслица — силами бессмыслицы. Таким образом, возникает новый космос. Об этом говорит

' Я вместо клинического материала ссылаюсь здесь на всеобщие доступные литературные примеры. Для наших целей вполне достаточно литературного примера.

вообще дискуссия о бессознательном является общим местом. Она представляет большую задачу процесса интеграции.

К Г. ЮНГ

не только новое открытие медицинской психологии, но и древняя мудрость, исходящая из полноты жизненного опыта, который передается от отца к сыну в форме учений'.

Мудрость и глупость эльфического существа не только представляются одним и тем же, но они есть одно и то же, когда их изображает Анима. Жизнь глупа и значительна. И если над первым не смеяться, а над вторым не философствовать, то жизнь станет просто банальной, в таком случае все станет мизерным. А нужен лишь крошечный смысл и крошечная бессмыслица, В сущности говоря, ничто не имело бы значения, если бы не было мыслящего человека, ведь не было бы никого, кто толковал бы явления. Толкует лишь тот, кто не понимает. Только непонятное имеет значение. Человек пробудился в мире, которого он не понимал, и потому пытался его толковать.

Анима, а вместе с ней и жизнь кажутся незначительными лишь постольку, поскольку не допускают никакого толкования. И все же их сущность поддается объяснению, ведь во всяком хаосе есть космос и во всяком беспорядке — тайный порядок, во всяком произволе — устойчивый закон, потому что все действующее основано на противоположности. Чтобы понять это, требуется человеческий разум, низвергающий все, разрешающий все в антиномических суждениях. Когда он спорит с Анимой, то ее хаотический произвол дает ему повод догадываться о тайном порядке, т. е. за пределами ее сущности мы как бы пытаемся определить— «постулировать» — замысел, смысл и намерение, что, однако, совсем не соответствует истине. Потому что в действительности поначалу нельзя трезво размышлять, не помогут тут ни наука, ни философия, а только очень условно традиционное религиозное учение. Люди оказываются в плену и запутываются в бесцельных переживаниях, да и суждение со всеми его категориями оказывается бессильным. Человеческое объяснение обнаруживает свою полную несостоятельность, когда возникает бурная жизненная ситуация, к ней неприменимо никакое мыслимое толкование. Это момент катастрофы. Проис-

' Этому есть хороший пример в кн.: Шмальц Г. Восточная мудрость и западная психотерапия, 1951.

Об архетипах коллективного бессознательного

ходит погружение на последнюю глубину, как верно сказал Апулей: «Уничтожают равновесие по доброй воле». Это не искусственно-желаемый, а естественно-принуждаемый отказ от собственного знания; не морально-расфуфыренное, добровольное подчинение и смирение, а окончательное недвусмысленное поражение, увенчанное паническим страхом перед деморализацией. Когда сломаны все преграды и укрепления, когда неоткуда ждать даже малейшей защиты, только тогда возникает возможность переживания архетипа, до сих пор скрывавшегося в многозначительной бессмыслице Анимы. Это архетип смысла, так же как Анима, представляет собой просто архетип жизни. Нам, правда, всегда кажется, что смысл моложе события, потому что мы с известным правом предполагаем, что человечество может существовать, даже если ничего предварительно не объяснено.

Однако как мы придаем смысл? Откуда, в конце концов, мы берем смысл? Формы нашего толкования — это исторические категории, простирающиеся в туманную старину (что обычно недостаточно четко представляют). Толкование пользуется определенными языковыми матрицами, которые, со своей стороны, опять же восходят к древнейшим образцам. Мы можем решить интересующий нас вопрос, обратившись вновь к истории языка, мотивов — и она в который раз непременно приведет нас в примитивный мир чудес. Возьмем, например, слово «идея». Оно восходит к понятию у Платона, а вечные идеи являются прообразами, хранящимися в занебесной области (?????????????????) как трансцендентные вечные формы. Глаз ясновидящего усматривает их в «образе и духе» (imagines et lares) или же в образе сновидения и являющегося видения. Или возьмем понятие «энергия», которое означает физическое явление. Прежде это был таинственный огонь алхимиков, флогистон, присущая веществу тепловая сила, подобная первотеплоте стоиков, или «вечно живой огонь» Гераклита (??????????), который уже совсем близок примитивном) представлению об универсально распространенной жизненной силе приращения и магического исцеления, последняя обычно обозначается как Мана.

К 1. ЮНГ

Не буду без нужды нагромождать примеры. Этого достаточно, чтобы знать, что нет ни одной существенной идеи или представления, которое не обладало бы историческими предпосылками. В конечном счете в основе всего лежат архетипические праформы, чья наглядность возникла во времена, когда сознание еще не мыслило, а ощущало. Мысль была объектом внутреннего восприятия, она не мыслилась, а ощущалась как явление, ее, как говорится, видели или слышали. По существу, мысль была откровением, не выдумкой, а навязчивостью и, благодаря своей непосредственной предметности, убежденностью. Мышление предшествует примитивному Я-сознанию, будучи скорее его объектом, чем субъектом. Но даже мы еще не взошли на самую высокую вершину сознания и поэтому точно так же обладаем предсуществующим мышлением, чего, впрочем, не замечаем, пока привержены обычным символам; выражаясь на языке сновидения: пока не умер отец или король.

Как бессознательное мыслит и готовит разгадки, я хотел бы продемонстрировать на одном примере. Речь идет об одном молодом студенте теологии, которого я лично не знаю. У него были трудности, касающиеся его религиозных убеждений, и в это самое время ему приснился следующий сон: «Он стоял перед красивым стариком, одетым во все черное. Он знал, что это — белый маг. Последний как раз обратился к нему с длинной речью, из которой сновидец совсем ничего не помнил. Запомнились только заключительные слова: «А для этого нам потребуется помощь черного мага». И в тот же момент открылась дверь, и вошел очень похожий старик, только одетый во все белое. Он обратился к белому магу: «Мне нужен твой совет» и бросил вопросительный косой взгляд на сновидца, на что белый маг сказал: «Ты можешь говорить спокойно, он безвреден». После этого черный маг начал рассказывать свою историю: он пришел из далекой страны, где произошло нечто удивительное. А именно, страной правил старый король, который, предчувствуя приближение смерти, выбрал себе надгробный памятник. В названной стране было много надгробий со старых времен, и король выбрал себе самое красивое. По

Об архетипах коллективного бессознательного

преданию, там была погребена молодая женщина. Король велел вскрыть надгробие, чтоб приготовить его для своих целей. Как только кости, находящиеся там, были подняты на свет, они внезапно обрели жизнь и превратились в черного коня, который тотчас же убежал в пустыню и там исчез. Он — черный маг, как только услышал об этой истории, тут же собрался на поиски коня. Через много дней пути он пришел по следу коня в пустыню и пересек ее на другую сторону, где опять начиналось пастбище. Там он встретил пасущегося коня и там же нашел то, из-за чего ему потребовался совет белого мага; а именно, там он нашел ключи от рая и теперь не знает, что дальше с ними делать».

В свете вышеприведенного рассуждения совсем нетрудно догадаться о смысле сновидения: старый король — это распространенный символ того, что вот-вот лишится вечного покоя, притом на том месте, где уже погребены подобные «доминанты». Его выбор, как нарочно, падает на могилу Анимы, которая, подобно Спящей Красавице, спит мертвым сном, пока законный принц (принц или princeps) не наладит или не выдавит жизнь. Когда король приходит к своему концу', Анима вновь обретает жизнь и превращается в черного коня, который в платоновском сравнении выражает неистовство, страстную натуру. Кто следует за ним, тот приходит в пустыню, в дикую и далекую от людей страну — образ духовного и морального одиночества. Именно там находятся ключи от рая. Чем же теперь является этот рай? Очевидно, что эдем с его двуличным древом жизни и познания и с его четырьмя реками. В христианском изложении — это также Небесный град Апокалипсиса, который, так же как и эдемский сад, мыслился в виде мандалы. Мандала же является символом индивидуализации. Итак, черный маг — это тот, кто находит ключи к разгадке (удручающих сновидца затруднений веры), ключи, открывающие путь индивидуализации. Антитеза пустыня — рай означает еще и другую антитезу: одиночество — индивидуализация, или самостановление. Эта

'Ср. мотив «старого короля» в алхимии.

К. Г. ЮНГ

часть сновидения одновременно является замечательной па рафразой изданного и истолкованного Хунтом и Гренфеле^ Слова Господня, согласно которому путь на небеса указы вают звери и где в увещевании говорится: «Потому познай те самих себя, что вы есть город, а город — государство» Дальнейшее также является парафразой змеи Рая, соблаз нившей прародителя на грех, который в дальнейшем, бла годаря Сыну Божьему, привел к спасению рода человеческого. Эта причинная связь дала известный повод для орфической идентификации змеи с Сотером (Спасителем, Избавителем). Черный конь и черный маг — а это современный духовный продукт — в некотором роде злые элементы, на относительность которых к благу намекает подмена одежды. Оба мага являются двумя аспектами старика, величественного мастера и учителя, архетипа духа, который представляет предсуществующий смысл, скрываемый за хаотической жизнью. Он — отец души, которая странным образом оказывается его же девственницей-матерью, именно поэтому у алхимиков он назывался «древним сыном матери». Черный маг и черный конь соответствуют спуску в темноту в ранее упомянутом сновидении.

Какой невыносимо трудный урок для молодого студентатеолога! К счастью, он ничего не воспринял из того, что говорил ему во сне отец всех пророков, а также того, что великая тайна была близко- Может быть, удивляет нецелесообразность этого события? Что за расточительство? На это мне приходится только сказать, что мы не знаем, как этот сон подействовал на студента по прошествии длительного времени, и затем я должен подчеркнуть, что, по крайней мере, мне это сновидение рассказало очень много. Оно вряд ли потерялось, даже если сновидец его не понял.

Автор этого сновидения, очевидно, пытается представить добро и зло в их совместном функционировании, предположительно как ответ на все еще нерешенный моральный конфликт в христианской душе. Своеобразная относительность противоположностей определенно приближает его к идеям Востока, к нирване индуистской философии и освобождает от противоположностей, что проявляется как возможность реше-

архетипах коллективного бессознательного

ния конфликта путем его замирения. Насколько опасно осознание восточной относительности добра и зла, показывает индийская пословица: «Кому дольше идти к совершенству, тому, кто Бога любит, или тому, кто Бога ненавидит?» Ответ гласит: «Тому, кто любит Бога, для совершенства нужно 7 перевоплощений, а тому, кто Бога ненавидит, — только 3, потому что ненавидящий Его будет думать о Нем чаще, чем любящий Его». Освобождение от противоположностей предполагает их функциональную равноценность, что противоречит нашему, христианскому чувству. Как показывает наше сновидение, предписанная кооперация моральных противоположностей — природная истина, совершенно естественная для Востока: наиболее отчетливо это проявляется, вероятно, в даоистской философии. Конечно, и в христианской традиции существуют отдельные высказывания, которые приближаются к такому пониманию; напомню, к примеру, притчу о неверном Управителе'. Наше сновидение не представляет собой в этом отношении чего-то уникального, потому что тенденция к установлению отношений между противоположностями представляет очевидную особенность бессознательного. Однако сразу надо добавить, что это происходит только в случаях обостренной моральной щепетильности: в других случаях бессознательное может столь же безжалостно указывать на несовместимость противоположностей. Оно, как правило, имеет относительную к сознанию точку зрения. Вероятно, поэтому можно сказать, что наше сновидение предполагает специфические убеждения и сомнения теологического сознания прогестантского толка. Это означает ограничение содержания определенной областью проблематики. Но даже при таком ограничении сновидение со всей силой демонстрирует превосходство своей точки зрения. Поэтому его смысл так настойчиво выражен как мнение и голос именно белого мага, который в любом отношении значительно превосходит сознание сновидца. Маг является синонимом древнего мудреца, который по прямой линии восходит к образу колдуна в примитивном обществе. Как и Анима, он бессмертный демон, который пронизывает хаотическую темноту пустой жизни светом смысла.

Дата добавления: 2015-06-25