Последовательная запись методом наложения

На рис. 30 видно, что кардиоидный микрофон 7 направ­лен тыльной стороной к оркестру, это позволяет более чет­ко выделить в записи голос солиста. Но лучше записывать солиста и аккомпанемент раздельно. Это сделает возмож­ным при перезаписи свободно сочетать их звучания в зави­симости от монтажного построения, усиливать или пони­жать интенсивность солирующего звука независимо от уровня аккомпанемента, и наоборот.

В последние годы все более распространяется предвари­тельная запись аккомпанемента и совмещение его с после­дующей записью сольного исполнения. Пленку с аккомпа­нементом через наушники или негромко через репродуктор воспроизводят в ателье, слушая ее, солист исполняет свою партию перед микрофоном.

Воспроизведение аккомпанемента можно скоммутировать на один из входов микшерского пульта и, регулируя пропорции, совместить голос солиста с музыкальным сопро­вождением сразу же в одной записи.

Под фонограмму аккомпанемента можно фиксировать на пленку исполнение одного только солиста, отложив сов­мещение до перезаписи фильма, когда можно будет свобод­но и независимо регулировать уровни каждой из обеих фо­нограмм, -выделять какой-либо один из двух компонентов, укрупнять или отдалять голос солиста, еогласуя это с изо­бражением на экране.

Подготовить рабочую фонограмму, чтобы под нее сни­мать, можно перезаписав обе фонограммы на одну пленку в приблизительных соотношениях.

Последовательная запись музыкальных компонентов с их дальнейшим совмещением не ограничивается двумя: певцом и аккомпанементом. Последовательным наложени­ем; можно дописывать и отдельных солистов оркестра и группы инструментов; тогда окончательная перезапись му­зыкального номера будет осуществляться с нескольких пленок или нескольких дорожек, одного носителя.

Уместно вспомнить кинофильм «Сто мужчин и одна девушка» (режиссер Г. Костер) (1937), в котором симфонический оркестр уча­ствует в самом сюжете. Авторы фильма показывают его выразительным не только визуально, но и в звуке. Например, с появлением укрупненных кадров конкретной инстру­ментальной группы или солиста их звучание приближается, тогда как остальная часть оркестра слышна вторым планом. В те годы еще не располагали многоканальной аппара­турой, и раздельная запись выполнялась шестью звукоза­писывающими аппаратамд одновременно на шесть пленок. В дальнейшем в процессе перезаписи микшированием ре­гулировали необходимое равновесие, когда же на экране возникала конкретная группа инструментов или солист, звук с соответствующей фонограммы микшером выводили на первый план. В фильме — одноканальная оптическая фонограмма, тем не менее звуковой эффект весьма вырази­телен.

Иногда условия вынуждают назначить съемку пока еще не выбран солист, дублирующий пение актера, ведущего роль. В подобном случае можно предварительно начисто записать один только аккомпанемент. Под эту фонограмму и снимать. Актер поет, как может, а полученная черновая фонограмма затем будет использована для монтажа, рабо­чих просмотров и как вспомогательная для окончательного озвучения. На этой черновой фонограмме отчетливо слыш­ны и голос актера и звуки аккомпанемента, попавшие в микрофон с репродуктора аппарата воспроизведения звука (АВЗ). Смонтированные кадры дублер-певец озвучивает в тонателье, наблюдая изображение на экране и подслуши­вая через наушник либо чистовую фонограмму аккомпане­мента, либо черновую с пением, как ему удобней.

В дальнейшем на перезаписи обе чистовые фонограммы: с записью аккомпанемента и пения совмещают.

Метод раздельной записи с так называемым последую-щим наложением дает возможность сократить время заня­тости оркестра, присутствующего обычно на записи вместе с солистом с начала и до конца работы. Запись с наложени­ем позволяет освобождать оркестрантов сразу же после записи аккомпанемента.

Солист испытывает беспокойство, когда из-за ограни­ченного времени оркестр, режиссура, администрация торо­пят друг друга, нервничают и т. д. Работа под аккомпане­мент с фонограммы проходит в более спокойной обстановке благодаря чему исполнитель, режиссер, звукооператор мо­гут добиться лучшего результата.

Записав набор фонограмм, каждая из которых несет программу определенной оркестровой группы или солиста, звукооператор, композитор в дальнейшем могут комбинировать нужные пропорции звуков микшированием, а также подбирать фильтры, включать ревербератор и т. д.

Раздельная запись пения и аккомпанемента облегчает и задачу дублирования иностранных картин: наличие в исходных материалах «чистого» аккомпанемента позволя­ет озвучить слова песен на языке дублирования.

Внедрение стереофонической записи ускорило приме­нение раздельной записи для монофонических фонограмм. Работа происходит в два этапа: сперва записывают «бол ванку» на нескольких дорожках одного носителя, а затем их сводят на одну дорожку. Такая технология упрощает процесс первичной записи, позволяет избежать ошибок микширования, корректировать некоторые погрешности исполнителей, эффективней пользоваться ревербератором.

Чем лучше акустически изолированы группы, тем шире возможности на втором этапе.

Каждая из дорожек «болванки» должна быть записана с достаточно глубокой модуляцией, это облегчит формиро­вание монофонической фонограммы при сведении.

Раздельная запись может быть ступенчатой. Тогда на разные дорожки информация фиксируется раздельно, в раз­ное время: сперва, например, записывается ритмическая группа, затем скрипки и т.д.

Запись на раздельные звуковые дорожки позволяет вос­производить некоторые акустические эффекты. Вот пример из кинофильма «Ватерлоо»: оркестр шотландских стрелков демонстрирует свое искусство во дворце. Заканчивая вы­ступление, оркестранты с музыкой уходят из зала. Удале­ние оркестра выполнено с поразительной естественностью: сначала менее отчетливыми становятся высокие волынки, низкие же барабаны остаются слышными еще долго. Так же, как и в реальной жизни.

Получить эффект удалось благодаря раздельной записи группы волынок и группы барабанов на две дорожки. При перезаписи их и микшировали раздельно.

Дата добавления: 2015-07-02