Киномузыка и стереофония

В записи музыки особенно ощутимы эстетические до­стоинства стереофонии. Слушатели более четко различа­ют в общем звучании оркестра партии отдельных групп инструментов и солистов. Прозрачность звучания сте­реофонической фонограммы и естественность тембров создают впечатление «живого» оркестра.

Стереофоническая запись позволяет меньше затронуть музыку, когда она смешивается с другими звуками. Так, речь удается отчетливо выделять на фоне музыки, не ослабляя ее громкость в такой мере, как это делается в монофонической записи.

При записи музыки по одноканальному методу наблю­дается излишняя гулкость звучания контрабасов, литавр, тубы, большого барабана; причиной этому могут быть акустические дефекты тонателье или неудачная расстанов­ка микрофонов. Однако при всех равных условиях стерео­фоническая запись не создает впечатления чрезмерного обилия басовых звуков.

Звуковая перспектива (в глубину) определяется коли­чественным соотношением прямых и отраженных звуков и той разницей во времени, с какой ши приходят к слуша­телю. В этом отношении монофоническая фонограмма позволяет получить удовлетворительный результат, но не более, ведь зафиксированные на пленке прямые и отр'йжен-ные звуки при воспроизведении исходят из одного и того же направления. Стереофоническая же система распола­гает несколькими каналами, передающими звуковую информацию шире. Этим отчасти и объясняется отчетли­вость речи и шумов на фоне музыки.

Когда это необходимо по соображениям драматургиче­ского смысла, стереофоническая запись дает возможность локализовать звук отдельных инструментов, групп или всего оркестра.

В стереофонической записи музыки не следует всегда стремиться к локализации, к подчеркиванию мест распо­ложения того или иного инструмента. Музыка, выполняя драматургическую, эмоциональную функцию, не должна вторгаться в действие, изображаемое на экране. Локализа­ция же отдельных инструментов или групп создаст впе­чатление присутствия за экраном скрипки или виолончели, трубы или кларнета. Заметим, что в концертном зале, обла­дающем хорошей акустикой, звуки отдельных инструмен­тов оркестра не воспринимаются направленными, и все же они четко различимы. Именно такое звучание оркестра обеспечивает стереофоническая запись благодаря свойству помимо локализации разделять звуки, принадлежащие разным источникам. Таким образом, различение звуков — результат совокупности таких свойств, как локализация, различимость и передача акустической среды.

Если звуковая локализация вводится преднамеренно, с расчетом на смысловой эффект, это практически осуще­ствляется размещением музыкантов перед микрофонами и соответствующей поканальной коммутацией последних. Обычно же расстановка микрофонов и распределение их по каналам производятся так, чтобы звуковая картина пе­редавалась с наибольшей полнотой и различимостью, а интенсивность звучания с каналов была равномерной.

Рис.36 Схема стереофонической записи оркестра Рис.37 Схема стереофонической записи оркестра

Зная свойства сте­реофонической записи, композитор может опе­рировать и звуковой ло­кализацией.

Вмешательство зву­кооператора в передачу музыкальной картины может привлечь внима­ние характерной мане­рой. Она будет прояв­ляться хотя бы в релье­фах, обусловленных вза­имным расположением оркестра и микрофонов и в распределении зву­ков по разным каналам (рис. 36).

В зависимости от ха­рактера исполняемой музыки и желаемого эф­фекта, изменение звуко­вой картины достигает­ся перестановкой микро­фонов и их распределе­нием по каналам. Сле­дует также учитывать удобство микширования и возможность быстрой перекоммутации, при переходе от записи од­ного музыкального но­мера к другому.

Звуковая симметрия бывает необходима при стереофонической запи­си музыки. Это может зависеть от оркестровки или исполнительского (малый состав).

Соблюдение своеобразной симметрии в расстановке микро­фонов и их коммутации по каналам показано на рис. 37. Микрофоны 7 и 9 как бы уравновешивают звуком обе край­ние зоны экрана, микрофон 2, воспринимая главным об-

Рис.38 Схема стереофонической записи оркестра

разом скрипичную группу, одновременно усиливает звуча­ние деревянных духовых из правой зоны экрана.

На рис. 38 показана схема записи небольшого оркестра для музыкального эпизода «Памятник» фильма «Повесть пламенных лет» (режиссер Ю. Солнцева, звукооператор Я. Харон, композитор Г. Попов). Перекрестное включение обеспечивает полноту звука во всех каналах стереофонической систе­мы. Микрофоны 3 и 5 введены, чтобы сделать звук по пер­вому и пятому каналам достаточно насыщен­ным, иначе зрители, чьи места расположены против левой или пра­вой зон экрана, не вос­приняли бы полной кар­тины музыкального ан­самбля; одни более все­го слышали бы партий валторн, а другие — альтовую группу.

Многоканальную за­пись с последующим сведением на одну до­рожку можно применять и для нестереофониче­ских фильмов. Сведен­ная с нескольких доро­жек одноканальная фо­нограмма создает впечатление более благоприятной аку-стики, чем при прямой одноканальной записи в той же студии.

Микрофоны, подключенные к разным каналам, должны быть расположены между собой не ближе 3 м (см. схему на рис. 37). Это уменьшит вероятность фазовых искаже­ний при совмещении фонограммы, записанной на несколь­ких звуковых дорожках, в одну.

На рис. 39 схема стереофонической записи музыки в большом тонателье киностудии «Мосфильм» (объем 12000 м3, Т1000гц = 1,7 сек). Так осуществлялась запись некоторых музыкальных номеров для фильма «Айболит-66» (режиссер Р. Быков, звукооператор Ю. Рабинович, компози­тор Б. Чайковский).

Рис. 39. Схема стереофонической за­писи оркестра Рис. 40. Схема стереофонической за­писи оркестра

Схема записи одного из музыкальных отрывков для фильма «Война и мир» показана на рис. 40. Состав исполнителей был очень большим — 450 человек, в том числе 250 хористов; группа медных инструмен­тов симфонического ор­кестра была расширена. Микрофон 6 предназначен группе хористов-мальчи­ков, он скоммутирован на дорожку эффектов. Эта шестая дорожка использо­валась как резервный ка­нал, с тем чтобы при пере­записи коммутировать с не­го звук так, как это будет сочтено лучшим. По схеме видно, что группа ударных не имеет отдельного мик­рофона, она даже частич­но изолирована щитами от остальных групп оркестра.

При сравнении схем на рис. 32 и 40 видно, что в первом случае для контра­басов не установлены от­дельные микрофоны, тогда как во втором эту группу инструментов поддержи­вают микрофоны 10 и 11.

В записи, проведенной по схеме рис. 32, звучность контрабасов была доста­точной: низкие звуки под­черкивались акустическим свойством ателье. Во вто­ром случае, когда звук передавался стереофониче­ской системой, влияние ателье в области низких частот не сказывалось и

звучаие контрабасов понадобилось усилить, для чего и были включены дополнительные микрофоны.

Полученная стереофонограмма не была окончательной. Она подверглась дополнительному формированию при пе­резаписи фильма (см. главу «Перезапись фильма»).

Проиллюстрированные схемы взаимного расположения оркестровых групп и микрофонов, а также их распределе­ние по каналам при стереофонической записи взяты из конкретной практики. Но было бы неверным считать их незыблемыми рекомендациями. Любая из них в условиях разных ателье, а также в зависимости от оркестровки или же художественных задач может потребовать изменений. Однако все схемы объединяет общий принцип, а именно: локальное восприятие ограниченной группы оркестра или солиста самостоятельным микрофоном. Этот принцип обес­печивает четкое звучание всех элементов оркестра. Для монофонических фонограмм наилучшей будет методика записи на раздельные звуковые дорожки с последующим совмещением путем перезаписи.

Дата добавления: 2015-07-02