В мажоре

СИСТЕМА ОСНОВНЫХ ТОНАЛЬНЫХ ФУНКЦИЙ (ГЭ)

В гармоническом стиле, где в рамках строгой тональности огра­ничивается число гармоний, сводимых лишь к самым родственным тонике (S и D), достигается максимальное внутреннее единство при предельной централизации. Это и есть сущность классической функ­циональной (в смысле S-T-D) тональности. Если бы помимо трех оснований (ступени IV-I-V) были какие-нибудь еще, пусть даже одна только нVII (как, например, в хоре «Без поры, да без време­ни» Чайковского), то уже возникла бы тональная двойственность, тональное колебание (в указанном случае — между тониками на I и на IV ступенях в мажоре). Единство центра тяготения можно продемонстрировать на примере подразумеваемых в тональности

(скрытых под темперацией и колеблемых вольностями исполнитель­ской интонации) числовых значений звукоступеней. Например, в мажоре (пример 150).

Сводный порядок числовых значений (пример 151).

Как видим, даже при самой строгой тональной централизации из ладового круга неустранимо противоречие между «краями» лада — субдоминантовым и доминантовым:

Иначе говоря, замыкание на d оказывается мнимым.

Так как три «столпа» функциональной тональности представлены совершенными аккордами, опирающимися на квинты, получается че­тыре звука в отношении чистой квинты (а не три; см. пример 148); четвертый звук (2 ступень) открывает легкую дорогу к окружению тона доминанты своими функционально близкими гармониями не только снизу, но и сверху. Отсюда ближайшая возможность двойной доминан­ты, отклонения в доминанту, классической модуляции в доминанту.

Двоякое значение звука 2 ступени создает открытое Рамо «двой­ное применение» для субдоминанты с прибавленной секстой (f-a-c-d в C-dur): если после этого аккорда идет тоника, то 2 = 10: 9, если доминанта, то 9: 8 (пример 152).

152 А, Б - «Двойное применение» (по Ж.-Ф. Рамо)

Нельзя не усмотреть в двойном значении 2 ступени предпосылок расширения тональности: последование (в C-dur) d = 9: 8, g = 3: 2 и с = 1 складывается в микросистему d-g-c, не совпадающую с ос­новной (хотя и легко входящую в общую систему тональности C-dur в качестве ее субсистемы).

Функциональная (кварто-квинтовая) связь при плагальном раз­решении — IV-I, при автентическом — II-V; здесь заложена воз­можность образования субсистемы (реализуемая, например, в ма­зурке Шопена C-dur ор. 24 № 2: V-II-V-II-V-I), что равнозначно выходу за пределы тяготения непосредственно к тонике.

Однако это возможно лишь при подчеркивании отношения II-V. Обычно же, особенно если S⁶ появляется непосредственно после тони­ки, происходит комматическая замена — нечто подобное энгармони-

ческому переосмыслению звука с той разницей, что энгармоническая замена осуществляется хроматически (gis-as), a комматическая (тоже воображаемая) — диатонически (d-d). Например, первые четыре ак­корда прелюдии Баха C-dur из I тома ХТК (см. пример 152Б):

T-S⁶-D⁷-T I-IV (= II)-V-I

содержат такую комматическую замену: d = 10: 9 в S⁶ на d — 9: 8 в D⁷. Несмотря на непосредственное следование S⁶-D⁷, хода II-V (как в мазурке Шопена) не образуется и тональный круг не расши­ряется; тональность остается строго функциональной.

Аналогично обстоит дело в миноре (пример 153).

Свободный порядок числовых значений (пример 154).

Дата добавления: 2015-06-27