Вне жанра. 1991

В произведениях Р.Хальфина плоскости цветовых пятен «организованы» соответственно с обретенной и прочно впитанной сознанием архитектурной практики - профессиональные навыки приучили мыслить гармонией линии и плоскостей. И, независимо от содержания, его полотна хранят эту воздушную среду сгармонизированных плоскостей.

Известно, сколь большое влияние было оказано Н. Стерлиговым в творческом становлении и формировании взглядов Р. Хальфина. Но творчество мастера пришлось на тот момент в истории страны Советов, когда устои соцреализма уже сильно покачнулись по всем просторам бывшей СССР. И «прибавочный продукт» в искусстве, о котором впервые было заявлено К. Малевичем, привело к тому, что художники Казахстана конца прошлого века также стремились к свободе выражения творческой мысли, они строят и утверждают версии по созданию своей «прибавочной продукции» в общую копилку модернизации мировой и собственной среды.

Произведения восьмидесятых-девяностых годов двадцатого века отличает большая гармония, в которой при всей философии в ее строении, есть влияние архитектурного типа мышления. Он мыслит пространственно даже, когда это пространство мерцает, когда оно, как вата, как будто сплавляет свои неровные и неточные контуры с окружающей условной «средой».

В своей очередной композиции «Вне жанра», используя минимум цвета, а точнее оттенки белого, серо-сиренево-голубые и черные цвета, художник создает некое условное пространство, утопленное в окружающем «облаке» белого, словно остановленное застывшее мгновение импрессионистического произведения. В целом ахроматическое полотно выстроено на цвето-тональных перепадах, что, как в абстрактных полотнах, создают иной слепок данной реальности.

Создается ощущение, что автор делает упор на понятия «часть» - «целое», «пустота» и «заполненность». Заполненность горизонтальной полосы и пустота окружающей ее плоскости - в очень активном «диалоге», что обеспечивается композиционным размещением, несколько сдвинутом от центра и строгой горизонтали.

Диалогичность абстрактных цвето-тональных плоскостей связывается с тем заданным направленным движением, что улавливается на уровне подсознания человеком. А именно, используя игру ритмического движения плоскостей, он создает условное динамичное пространство, по которому глаз человека быстро «проскальзывает».

Движение идет в двух пересекающихся направлениях. Быстрота движения организована взаимным положением трех цветовых оттенков, точнее черный цвет, как и должно, «натягивает» на себя, скользящий по всему полотну глаз человека, пересекая серо-голубые, сиреневые тона. Он же – сеть пространственная глубина, композиционный акцент. Движение «ускорено» и общим положением горизонтальной полосы-фрагмента в «центре» белого холста, словно прорывая ее.

При всей условности, кажется, что это не фантастическое пространство, это в какой-то степени знакомое для казахской земли место. Только цветовая гамма иная, она «ватная», нет четких и резких границ плоскостей, сами плоскости из-за отсутствия локального покрытия воспринимаются воздушно. И это не «Осколки», что были популярны в живописи мастера достаточное время, где он изучает россыпь форм, некогда составлявшие целое. Это фрагмент некоего пространства в середине «пустоты» белого облака.

Кубофутуристические изыски привели мастера к осмыслению понятия все той же формы в искусстве, что вновь актуализировалась и будоражила мысли творческой интеллигенции позднего советского времени. Он изучает природу формы, изучает ее самостоятельное существование, в отличие от пластических возможностей чистого цвета.

Синтез импрессионистического видения мира, то есть важность понятия «цвет» и понятие «форма» и в искусстве и в целом в культуре человечества проявились в творчестве Р. Хальфина. Но импрессионизм сохранился только в передаче иллюзии движения цвета, в то время как форме он стремится придать состояние относительной устойчивости.

Р. Хальфин начинал, как живописец, вернулся к ней в конце своей жизни, когда тот же принцип моделирования живописной поверхности холста, нес уже иную информацию: глубокую душевную боль.

Жумакын Кайрамбаев (род. 1953)

Дата добавления: 2014-11-06