Оформление революционных праздников

В первые годы советской власти основными сфера­ми массового внедрения зарождавшегося дизайна были: оформление революционных праздников, плакат, рекла­ма, книжная продукция, оформление выставок, театр и т.д. И, хотя реальный социальный заказ носил в это время ярко выраженный агитационно-идеологический характер, художники уже и на этом этапе, наряду с освоением новых художественно-оформительских приемов, уделяли внимание и художественно-конструкторским про­блемам, используя для этого все возможности:"трибуны, агитационные установки, киоски, театральные установки и пр.

Анализ эскизов и осуществленных работ показывает, что уже в первых опытах художественного оформле­ния городской среды проявились те черты, которые близки приемам суперграфики. Художники стремились создать новый облик городской среды, противопоставляя его су­ществующему архитектурному. Это была сознательная творческая установка - отделить новое, революционное оформление от старой буржуазной застройки города. Отношение к архитектуре было как бы вывернуто наи­знанку: от художника требовалось не органически вклю­читься в архитектурную композицию, а противопоста­вить ей иную художественную логику, наложить на ар­хитектурную структуру новую художественно-оформи­тельскую структуру, максимально подчеркивая их худо­жественный конфликт.

Широкомасштабное оформление революционных праздников сыграло значительную роль в становлении отечественного дизайна городской среды. Фактически это был уникальный опыт единовременного оформления зна­чительных по своим размерам территорий города, с боль­шими массами участников празднеств, с привлечением большого арсенала средств оформления и разнообразных специалистов (от архитекторов и художников до музы­кантов, поэтов, режиссеров и сценаристов). Мобильные трибуны, сцены, театральные подмостки, агитационные установки и щиты, мачты и флагштоки, модульные ки­оски и лотки - все это было одним из самых распрост­раненных объектов проектирования того времени.

Дата добавления: 2014-11-08