Ракульская роспись

Пермогорская роспись

Данный вид росписи был распространен по всему Красноборскому району Архангельской области. Центром промысла являлось Пермогорье (куст ближайших деревень). Круг предметов, украшенных пермогорской росписью, был широк, но основное место в работе мастеров занимали прялки.

Основу росписи составляет растительный узор. На гибкие ветки нанизаны трехлопастные изогнутые листы с заостренными кончиками и птицами между ними. Среди них – кустик из округлых листьев, сказочные птицы Сирин. Вместе с тем, растительный орнамент гармонично сочетается со сценами уборки урожая, чаепития, катания на санях, др. В цветочной гамме пермогорской росписи преобладает красный цвет, который считается основным цветом узора на белом фоне. Желтый и зеленый как бы дополняют узор. Большое значение в росписи имеет черный контур, который наносится тонко, свободно и бегло.

Интересна техника исполнения этой росписи. Вначале народные мастера покрывали изделие грунтом, создавая белый фон, потом наносили гусиным пером черный контур и заканчивали заливкой контура краской. Образцы приемов рисования трехлопастного цветка, пермогорской птицы, представлены на рисунках (18-23).

Название росписи произошло от названия реки Ракулки, впадающей в Северную Двину. Здесь, в Черевковском районе Архангельской области, и была распространена эта роспись. Основное место в работе мастеров отводилось росписи прялок, но расписывались и берестяные корзинки-набирухи.

В характере орнамента есть черты, близкие к миниатюрам поморских рукописей. Это дает основание предполагать, что ракульская роспись идет от традиций старообрядческой культуры. Узор состоит из фантастических крупных листьев, цветов и птиц. Свободно располагаясь по форме предмета, орнамент словно бежит. Движение подчеркивается большим количеством черных завитков, капель, усиков. Плавный бег росписи подчеркивается и очень простым волнообразным орнаментом.

Узор впечатляет не только рисунком, но и цветом. На золотисто-желтом фоне выделяется черный контур узора. Красный цвет, изумрудная зелень и белый цвет смотрятся как дорогие эмалевые вставки.

Роспись прялки строилась по четкой схеме, которая прослеживается с середины XIX века. Фасадная сторона делится на три части. Нижняя часть – ножка – постепенно расширялась кверху и заполнялась вертикальной веткой с крупными симметричными листочками.

Выше, уже на лопастке прялки, шла композиция в квадрате, где несколькими уверенными мазками в очень условной манере рисовалась декоративная птица. Верхнюю, самую большую по размерам часть, занимала ветка S - образной формы с крупными листьями – то сдвоенными, то собранными в трилистники. Листья состояли из двух или трех, а то и четырех граней. Со всех сторон листья окружены брызгами черных усиков и спиралевидными завитками, как у вьющихся растений. По всему орнаменту рассыпаны белые полукружья. Роспись внутренней стороны прялки почти повторяла фасадную. На рисунках

24-30 показаны образцы ракульской росписи.

Дата добавления: 2015-07-02