Казахский вальс. 1958

Излюбленным типом портрета в раннюю пору активной работы Г.Исмаиловой в станковой живописи стал композицион­ный портрет с изображением модели на театральной или кон­цертной сцене. Во всех этих портретах художница запечатле­ла наиболее счастливый и приподнятый момент из жизни героинь. Они не столько раскрывают человеческий характер портретируемых, сколько создают апофеоз призвания. Имен­но эта минута наивысшего подъема, состояние творческого вдохновения увлекает Г.Исмаилову. Главное внимание уделяет­ся таланту, свету его, озарившему весь характер. Одаренность каждой героини Г.Исмаиловой выявлена в портретах предель­но, и квыражению этого качества направлены все и живопис­ные и композиционные средства художницы.

Цикл композиционных портретов открывает картина «Ка­захский вальс», портрет народной артистки Казахской ССР Шары Жиенкуловой, написанная в 1958 году. Используя прекрасную возможность воплотить свою героиню в танце, художница удивительно верно проникается этим моментом. Радость танца, счастье исполненного призвания живет в обра­зе Шары, созданном Г.Исмаиловой. Подчиняясь музыке, повинуясь ее ритму, танцует Шара, и кажется, что в ней заключен сам танец, одушевленный гибкой быстротой движений тан­цовщицы.

Живопись этого полотна предельно декоративна. Выхва­ченная из темноты сцены лучом прожектора, Шара предстает перед зрителями окутанная золотом светящегося воздуха. Вспышками оранжевого света блеснул он на прозрачно-розо­вой ткани платья, красным огнем запылал в оборках разле­тающейся юбки, густо-вишневыми тонами окрасил подол. Багряным золотом расшитый камзол танцовщицы, матово-тусклый блеск серебряных браслетов и украшений на груди, пышность перьев на шапочке, мерцающая чернота вьющихся кос сплетаются в причудливый декоративный колорит, при­дают броскую зрелищность портрету.

Ритм, стремительность танца проявляются в компози­ционном решении полотна. Г.Исмаиловой удается точно пере­дать в картине характерность свойственных вальсу движений. Глядя на фигуру Шары, зритель ни на минуту не сомневается, в каком танце показана героиня: это именно вальс с его кру­жащимися повторами. Движение взлетевших рук увлекает танцовщицу в одну сторону, взметнувшиеся пламенем окра­шенные складки зовут в другую: так тонко и верно воплощает художница в картине особенность пленительного, любимого многими народами танца.

Портретное сходство, незыблемая основа этого жанра живописи, выявляется Г.Исмаиловой наиболее полно не только чистовнешней похожестью, но и всеми выразительными сред­ствами живописи: колоритом, композицией, создающими в целом образ Шары, личности незаурядной, талантливой и праздничной.

Окутывая Шару волшебством красоты, Г.Исмаилова подни­мает ее выше уровня портрета конкретного человека, она открывает в ней обаяние, свойственное нашим женщинам: нежность, женственность и вместе с тем огромную внутрен­нюю силу, роднящую современниц художницы с героинями сказок, сложенных казахским народом.

Мария Лизогуб (1909-1998)

Дата добавления: 2014-11-06