Образность и сценарно-режиесерский ход

; Сценарно-режиесерский ход - это прием, с помощью которого осуществляется связь эпизодов и построение це­лостной композиции; представления (зрелища).Сценарно-режиесерский ход формирует образный строй зрелища.

Рассмотрим пример драматургии историко-художествен-ного представления «Молодечно-600», осуществленного в 1988 году на городском стадионе.*

Принцип создания сценария,предполагал изучение ис­тории города с последующим отбором наиболее ярких со-\бытии, являвшихся поворотными в еголсудьбе, — от пер­вого упоминания о замчцще Молодечно в. 1388 году до

наш их дней.Художественная обработка исторических фак­тов и документов для дальнейшего занесения в сценарий велась в основном и прежде всего в плане поиска '«пло­щадной метафоры», образных иносказаний, которые, во­влекая¹ зрителя в свою'Эмоциональную сферу, могли бы с максимальной конкретностью выразить сущность того или много события.^ Диьсгорским текстам отводилась роль доку­ментально точных, художественно ярких, но предельно кратких комментариев.

В данном случае нельзя говорить о единой проблеме, как это было в Киносценарии «Мать» или как это могло г бы быть при рассмотрении представления или зрелища в празднике более локальной темы. Каждая историческая эпоха выдвигала свой важнейшие вопросы, на которых необходимо было сфокусировать внимание зрителя. Ив размышлениях над тем, что же все-таки должно стать объ­единяющим номера и эпизоды элементом зрелища, определились •-'фЛаг^.'^;

Флаг—стяг—хоругвь—знамя. Их понятия многозначны, их цвет, изображенные на них знаки-символы приходят на помощь и режиссеру, и зрителю в «узнаваемости» эпох, стран и, что наиболее важно, — осмыслении борьбы.

Флаговые же композиции на площадях, как известно, не только эффектны, но и принимают на себя как образ­но-смысловые, так и чисто рабочие функции, нередко сочетая то и другое.

Пролог полуторачасового представления «Молодечно-600» начинался дефилированием 4-х духовых оркестров по зеленому полю стадиона - каждого со своими маршами и в своей униформе. Затем они объединялись в общую ко­лонну и с одним торжественным маршем обходили бего­вую дорожку; Тотчас после них на поле выходили 288 флагоносцев и, как бы продолжая дефиле оркестров, испол­няли композиционный комплекс перестроений. Элегант­ные костюмы музыкантов четкие линии спортсменов-флагоносцев в белом с развевающимися алыми стягами в сочетании с прекрасными меШдиями маршей создавали радостно-приподнятую атмосферу праздника, его торже­ственного открытия. В процессе перестроений вдоль дальней беговой дорожки, напротив гостевых трибун возни­кал «Живой занавес» из алых стягов, за которым группи-

решались-.перед выходом участники многолюдных компо­зиций. Здесь флаги принимали на себя рабочую функцию.

Но вот 12 фанфаристов в средневековых^костюма^ про­трубили в 12 старинных труб, открыв «летопись веков». И флаговым группам предстояло занять весьма важное.место на ее увлекательных'Страницах. ^ • им;;;

Одной из самых драматических из них в истории Моло-де.чно было XVI столетие. В 1511 году Молодечненский за­мок перешел во владение князя Мстиславского, при ко­тором доселе свободные крестьяне застонали от крепост­ного ярма (эпизод «Ярмо»). Несколько лет спустя они ис­пытали новое унижение: свершился акт насильственного обращения в католическую веру православных. Еще через полстолетия, в 1567 году, (что для истории совсем не­большой срок), в Мол одечно сошлись князья Великого княжества Литовского и Польши, чтобы решить, как ус­тоять против рати Ивана Грозного, В 1569 году они подпи­сали в Люблине Унию. с • -;

Это событие стало пиком противостояния белорусских крестьян поработителям — внешне пассивного, внутренне же очень сильного.

Тревожный звон колокола. На зеленом квадрате стадиона коленопреклоненные с воздетыми к небу руками, с моль­бой к Богу о защите застыли мужчины и женщины в бело-полотняных одеждах. А через поле, на котором они труди­лись и которое им уже не принадлежит, попирая их, идут под воинственные звуки фанфар войска'Речи Посполитой. Сверкая шлемами и латами, шагают навстречу друг другу по беговой дорожке воины с хоругвями: темно-синими с белым двухглавым орлом - польскими; голубыми с белым всадником на коне («Погоня») -Литовскими. Их^; четкие шеренги словно врастают в границы поля, и сквозь строй хоругвей выступают воины с мечами, с красными и синими щитами.

Последний аккорд фанфар, последний удар литавр, и мечи синхронно опускаются к земле, — достигнуто согласие. '

Таким образом, хоругви и мечи в финале; этого эпизода становятся главными символами, выражающими смысл событий; Хоругви с гербовыми знакамщ смыкаясь в еди­ном строю, утверждаютгтакже новую державность: уста­новление федеративного государства— Речи Посполитой.

Далее важнейшие вехи истории города.

1905 год — стачка железнодорожников Молодечненско-

депо. Движение колонны рабочих с красными транспа-ми, флагами. Выстрел в оратора, стоявшего на плечах товарищей и разбрасывавшего листовки. Убитого прикрыва-

атым стягом, и он «уплывает» на гребне волнующейся %жш, отступающей под натиском конной жандармерии.

1922 год — -активизация революционного подполья в шадной Белоруссии. Эпизод «Из искры возгорится пла-

: построение флагоносцами «костров», в центре которого работают гимнастки с пантомимой «языки пламени».

(ыки вспыхивают и воспламеняются» от прикосновений легкого красного шарфа, развевающегося в руках «ле-|шщей искры» — маленькой девочки-гимнастки.

1939 год ,— воссоединение западной и восточной частей Белоруссии. Расцвет единой державы показан в построении флагоносцами многоплановой композиции «клумба», в цен-"тре которой вырастают государственный флаг и герб БССР.

Военное лихолетье. Партизанская война. Подходу развития действия на одной из башен древнего замка Молодечество (макет в восточной стороне стадиона) происходит смена флагов: партизаны срывают фашистский штандарт и во­оружают знамя Красной Армии.

Одной из самых волнующих страниц этого историко-ждожествевного представления, «прочитываемой» как»льминациядейства_;на стадионе, было решение эпизода «Молодечненские-гвардейские». Солдаты со знаменами 13 дивизий, входивших в состав 3-го Белорусского фронта;ш освободивших под командованием генерала Черняхов-;ского г.Молодечно, под звуки военных маршей образовы-Ьали «Аллею Славы» или «Знаменную аллею», протянув­шуюся вдоль поперечной линии поля. В начале «Аллеи» - у гостевых трибун — возникало полукружие из 13 _;групп, _;в каждую из которых прямо с трибун проходили представи­тели дивизий, поименно названные. С противоположной беговой дорожки по этой «Аллее» шагали юнармейцы с касками, заполненными яркими цветами, предназначен­ными для ветеранов-гвардейцев. Затем открытая легковая I машина с почетными гражданами города Молодечно подъ­езжала к гостевым трибунам. Старший из приехавших пе­редавал горящий факел самому молодому почетному гра-:4сданину — воину-интернационалисту, и тот проносил его по «Знаменной аллее», чтобы зажечь огонь праздника.

В финальном спортивном блоке представления «Мо-| лодечно-600» флагам снова отводилась важная смысловая! функция. 1988 год - крутые перемены в жизни страны,! набирают темп и силу события перестройки. На зеленом! поле под мелодию «Беловежской, пущи» медленно восхо-| дит золотистый диск.*сШшца (композицйй^строят 200 ^;де-| вушек с обручами). Все выше поднимается «солнце», и от| диска его далеко отбрасываются лучи-флаги (мужские груп-1 пы флагоносцев). В пространство между 'ними вбегают! спортсмены; боксеры, акробаты, атлеты, волейболисты;! и другие. Начинается динамичный и яркий спортивный] калейдоскоп.;.:

Подведем итог сказанному.

1. Ни в одном из названных эпизодов зрелища, отра-1 зивших важнейшие события в исторической судьбе Моло-< дечно, включение флаговых композиций не было само-;! довлеющим или нарочитым. Всякий раз их появление было) обусловлено конфликтной ситуацией'•.и определяло либо] кульминацию борьбы, либо ее исход: в «Знаменной аллее» торжество Победы.

2. Флаговые композиции, независимо от степени их { сложности, в соединении с музыкой и общим пластиче­ским решением на ее основе, а также с предметно-симво­лическими деталями, являют тот или иной образ — мета- \ фору. Поэтому мы можем сказать, что использование фла-•] гов в разных эпизодах при их последовательном монтаже — I не что иное, как сценарный ход:или образный строй пред- "\ ставления и ведет к раскрытию его главной идей, равно как и сверхзадачи праздника...;

Генеральная идея: показать борьбу коренного населения молодечненской земли за свое человеческое достоинство, веру, духовность; борьбу за независимость Отчизны.

Сверхзадача праздника: проследить многовековое ста-1 новление и расцвет города художественными средствами; режиссуры под открытым небом. '

Глава III

Дата добавления: 2015-06-30