Несколько слов о декорациях

Звукооператору предписывается при утверждении эски­за декорации обращать внимание на ее пригодность для звуковых съемок.

Сомневаюсь, в полезности этого мероприятия, ведь в эскизе не указано, будет ли потолок фанерным или матер­чатым, съемным или укрепленным прочно; не видно, чем будет выстлан пол — стеклом, бакелитовой фанерой или каким-либо другим материалом; не всегда ясно, на уровне пола или на помосте будет воздвигнута декорация, и т. д. А именно эти вопросы в первую очередь беспокоят звуко­оператора. Гораздо важнее познакомиться с архитектур­но-конструкторскими разработками или хотя бы получить об этом информацию от художника.

У художников кино странное увлечение строить декорации на помостах. Иногда декорацию действительно необ­ходимо приподнять над полом павильона. Так бывает, ког­да по сюжету надо открыть в полу люк и опуститься в подполье или когда декорационный комплекс представляет интерьер на разных этажах. Возникают и другие ситуации, оправдывающие постройку декорации выше отметки па­вильона.

Решение, какой и как строить декорацию,— целиком в компетенции художника, но когда дело касается возмож­ностей осуществления синхронной съемки, звукооператор вправе требовать внимания к условиям звукозаписи.

Приведу пример из собственной практики. Для фильма «Они живут рядом» была спроектирована большая комп­лексная декорация «квартира Калитина», в которой над­лежало снять более семисот полезных метров. Художники наметили постройку всей ее площади на помосте. Сколько отснятого материала пришлось бы переозвучить из-за скри­пов, щелчков и других звуков, которые сопровождали бы шаги актеров, проезды камеры и пр.?! Художники объяс­няли свое намерение построить декорацию на помосте тем, что за окнами при каких-то позициях камеры просматри­вался бы пол павильона. Они упустили из виду важное обстоятельство, о чем напомнил им звукооператор,— со­гласно сценарию все действия в декорации происходят поздно вечером и ночью, когда за окном полная темнота. Помост был отменен.

До начала съемок, когда декорация готова, режиссер, оператор, художник и звукооператор принимают декора­цию. Звукооператор проверяет ее пригодность для произ­водства звуковых съемок. Полы, двери, окна, лестничные марши и т. д. не должны скрипеть. Есть специальные инструкции, как строить декорации, и нет надобности под­робно останавливаться на этом. Заметим, однако, что не всегда все дефекты удается обнаружить сразу. Пол и по­мост во время приемки декорации могут показаться при­годными, а расшатанные в процессе съемки проездами операторской тележки или хождениями, они начнут скри­петь. Сотрудники съемочной группы и в первую очередь режиссер должны всячески поддерживать требования зву­кооператора об устранении акустических дефектов деко­рации. Простои из-за них во время съемок, а также пере­озвучение зашумленных реплик стоят денег и времени.

Посторонние звуки на съемках

Когда речь идет о посторонних шумах на съемке, воз­лагают надежды на однонаправленную чувствительность кардиоидного микрофона. Не стоит заблуждаться — даже возникшие в направлении тыльной, наименее чувстви­тельной стороны микрофона звуковые помехи, отразив­шись от поверхностей декорации, все же попадут на его рабочую сторону.

Средствами звуковой техники полностью избавиться от мешающих звуков невозможно, они должны быть устране­ны в самих источниках. Иными словами, вся техника и при­способления, применяемые на съемках, должны работать бесшумно.

Мешать могут и звуки, связанные с действиями акте­ров: чрезмерно громкими могут быть их шаги, звон пере­бираемой посуды, шорохи одежды и т. д. Надо принимать меры, чтобы эти помехи были устранены или же сведены к минимуму. Без инициативы звукооператора вряд ли об этом позаботятся.

Костюмы, изображающие кожаную одежду или шел­ковые платья со множеством складок, должны быть сши­ты из заменителей, которые не шуршали бы. Это, во-пер­вых, избавит от липшего шума в фонограмме, а во-вторых, вставные монтажные планы не покажутся беззвучными рядом с кадрами, наполненными шорохами одежды.

Крошечный, не заметный глазу комочек пластилина позволит избежать дребезжанья чашки на блюдце или бокала на подносе, когда этот звук в конкретном кадре нежелателен.

Эффект пара из кипящего чайника можно получить не пиротехническим способом, вызывающим шум, а кусочком сухого льда, активно испаряющегося на воздухе.

* * *

Во время синхронной записи помехой могут оказаться звуки, которые посторонними не назовешь; это звуки, со­путствующие действиям второго плана.

Желая еще на съемочной площадке увидеть каждый отдельно снимаемый отрывок во всей полноте его эмоцио­нального эффекта, иной режиссер допускает звуковые излишества в поведении участников второго плана.

Вот пример: снимается сцена в декорации «ресторан». Перед камерой идет диалог, а в глубине кадра за столика-ми разговаривают посетители, они иногда аплодируют оркестру, одни из них встают и уходят, другие приходят; статисты, изображающие официантов, гремят посудой, расставляя или убирая ее...

Все эти звуки как будто усиливают атмосферу разыг­рываемого действия, и режиссер может выразить удовлет-ворерие, просматривая в отдельности каждый из снятых кадров. Но он будет разочарован, увидев сцену смонтиро­ванной: шарканье ног, голоса, аплодисменты и другие звуки второго плана в каждом отдельном кадре будут раз­личными по интенсивности и характеру в смонтированной ленте, неоднородный звук на фоне диалогов будет скачка­ми изменяться после каждой склейки.

Известно, что монтаж ведут по изображению и основ­ным репликам, но отнюдь не по звукам второго плана. Поэтому слова, которые произносились участниками мас­совки или групповки, в процессе монтажа могут быть «зарезаны» (срезается часть фразы, слова).

Пестрота звукового фона вызовет раздражение и повли­яет на разборчивость главных реплик. Особенно мучитель­ной станет перезапись: наличие звуков второго плана на одной пленке с репликами не позволит свободно микши­ровать речевую фонограмму.

Чтобы избавиться от всех этих неприятностей необ­ходимо вовремя предупреждать участников второго пла­на — играть, соблюдая звуковую дисциплину: «разгова­ривать» только мимически, аплодировать беззвучно, не греметь посудой, оружием и другими предметами; прини­мать меры, чтобы шаги не производили шума.

После съемки здесь же, в декорации, надо повторить все действия второго плана в полный голос и произвести зву­козапись: Полученная фонограмма понадобится для мон­тажа шумовых пленок.

«Дисциплинировать» второплановые звуки приходится не только на съемках эпизодов, связанных единством ме­ста и времени действия. На экране может быть представ­лено событие, связанное единым временем, но идущее в разных местах. По телефону разговаривают два человека. Один из них находится у аппарата в вестибюле гостини­цы, где то и дело проходят люди: они между собой разго­варивают, обращаются к портье и т. д. Второй собеседник говорит из конторки, куда через стеклянную переборку доносятся звуки работающих в цехе станков.

Короткие планы чередуются между собой. Каждую де­корацию снимают, разумеется, отдельно, в разное время.

Предположим, сперва снимают вестибюль гостиницы с полным текстом реплик одного актера, а затем — конторку цеха с репликами другого. При монтаже пленки с изобра­жением каждого из объектов разрезают и склеивают по текстам диалога согласно сюжету. Кадры вестибюля и кон­торки перемежаются, сменяя друг друга. Скачкообразная смена звукового фона разрушит впечатление непрерывно­сти действия. И если не устранить на съемке звуки второ­го плана, не исключено, что реплики понадобится переоз­вучить.

Дата добавления: 2015-07-02