Отбор дублей

Съемка — сложный процесс. Поэтому звукооператор, учитывая в первую очередь задачи звукозаписи, не должен забывать о всем комплексе производственных интересов и условий, связанных с постановкой картины.

Магнитная фонограмма позволяет сразу после съемки очередного кадра воспроизвести только что сделанную за­пись, но полное впечатление о качестве звукозаписи скла­дывается только при совмещении фонограммы с пленкой изображения.

Каждый день режиссер, кинооператор, звукооператор и монтажер просматривают снятый накануне материал и по. комплексу различных художественных и технических признаков отбирают дубли. Решающими при отборе счита­ются факторы, наиболее существенные для данной сцены.

Случается, что выбранный дубль не совсем удовлетво­ряет звукооператора. Иногда подобное беспокойство быва­ет напрасным. Прослушивая отобранную фонограмму от­дельно, не сопоставляя с той, которая показалась ему лучшей, звукооператор убеждается, что и выбранный дубль вполне приемлем. Если же звукооператор уверен в не­доброкачественности фонограммы, он уже во время про­смотра намечает тот дубль, из которого рекомендует мон­тажеру взять фонограмму, чтобы ею, если это возможно, заменить неполноценную.

Ежедневно просматривая текущий материал, звукоопе­ратор оценивает результат проделанной им работы. Учи­тывая как успехи, так и неудачи, он делает выводы к пред­стоящим съемкам.

* * *

Значительный объем почти всех игровых фильмов сни­мается на натуре.

Не всегда киноэкспедиции отправляются в райские ме­ста. Условия на выездных съемках бывают очень близки­ми к тем суровым картинам, которые зритель видит на экране. Это требует от всех членов съемочной группы, в том числе и от звукооператора, выносливости, терпения, готовности работать в любых ситуациях.

Запись звука на натуре, особенно синхронная,— дело не легкое. Главное препятствие — это шум в районе съемочной площадки.

Помехи могут быть так интенсивны, что заглушат го­лоса актеров. Иногда они попросту неуместны по содер­жанию сцены. Снимается, например, эпизод для историче­ского фильма, а рядом со съемочной площадкой по шоссе то и дело проносятся, громыхая, грузовики.

Порой негромкий шум как будто не мешает записи ре­чи, но при монтаже отдельно снятых кусков оказывается, что уровень звукового фона и его характер заметно меня­ются от кадра к кадру. Во время съемки общего плана где-то вдали проходил поезд, пусть звук его оправдан сю­жетом, а уровень мал и не препятствует легкому восприя­тию диалога, однако когда в ленту общего плана вмонти­ровали два укрупнения, в момент съемки одного из них пролетел самолет, а другого — где-то в поле работал трак­тор. Звуковой фон всего эпизода стал неоднородным, с резкими изменениями после каждой монтажной склейки. Приходится переозвучивать реплики, но тогда эпизод мо­жет потерять достоверность интонаций, а иной раз именно это и решает успех.

Кинофильм «Ватерлоо». Наполеон прощается со сво­ей старой гвардией. Небольшая окруженная строениями дворца площадь гулко разносит слова его монолога. Испол­нение этой сцены Р. Штайгером потрясает... Съемка была синхронной. Синхронная звукозапись и позволила сохранить в фильме монолог во всем блеске его первоздан­ных интонаций, в органически естественной связи с жеста­ми, мимикой, дыханием и биением сердца актера...

...Короткометражный фильм дальневосточных кинема­тографистов «Рыбачка» (режиссер Ф. Фартусов, звукооператор В. Волков). Это киноочерк о делах бригады рыболовецкого колхоза. Мы слышим рассказ рыбачки — бригадира, записанный синхронно во время съемки непо­средственно на баркасе, откуда отважная женщина командавала ловом. Живое повествование сообщает киноочерку исключительную достоверность. Слова знатной тружени­цы так убедительны среди шума волн, свиста ветра, зву­ков, производимых орудиями лова! Ветер доносит к микро­фону обрывки возгласов, окрики команд, смех с других суденышек колхозной флотилии. Это не одно и то же, что смешение звуков перезаписью.

Или другой фильм — «Путешествие в будни» (режиссер И. Беляев) — о сибирских нефтяниках. Голоса, записанные синхронно в естественной окружающей среде, имеют в данном случае не только информационное значение. При просмотре этой кинокартины захватывает дух, когда слышишь, как от сильного ветра тяжело говорить бородатым юношам и девушкам с рюкзаками. В тонателье такого не воспроиз­вести.

Тонирование реплик — все-таки вынужденная мера. Любой режиссер — позволь это условия съемки — предпо­чел бы синхронную запись на натуре. Может ли нагово­ренный под изображение текст быть равноценным непос­редственно выраженному в момент исполнения роли перед съемочным аппаратом? Ведь при озвучении внимание ак­тера занято синхронной укладкой слов и он далек от вдох­новения, владевшего им в момент съемки.

Дата добавления: 2015-07-02