Контроль и управление записью

Актер и микрофон

Из-за сравнительно небольших размеров ателье, в ко­торых озвучивают диалоги, отдаление актера от микрофо­на при крике и громкой речи выявляет акустические не­достатки помещения, приближение же к микрофону соз­дает в фонограмме неприятную перегрузку. Это требует от звукооператора и актеров подбора баланса между гром­костью произносимых фраз и расстоянием от микрофона.

В некоторых случаях, сильно приблизив микрофон к актеру, можно создать впечатление интимности, близости к зрителю. Так поступают при записи внутреннего моно­лога, голоса «от автора», а также очень крупных планов. Надо, однако, помнить, что близость микрофона требует особой сдержанности в модуляциях голоса. Актеры с хо­рошей дикцией произносят различные гласные ровно — у них одинаково громки а и о, о и е и т. д.

Чтобы при тонировании приблизить характер исполне­ния к обстановке озвучиваемой сцены, не лишне актеру принимать у микрофона позы, близкие к тем, которые мы видим на экране. Если он в кадре сидит, пусть сядет и пе­ред микрофоном в тонателье, если лежит, пусть ляжет, но, конечно, так, чтобы это не мешало ему хорошо видеть экран и внятно произносить текст. Когда же по ходу дей­ствия актер, разговаривая, ест, пусть он делает это и перед микрофоном.

Актер должен приближаться к микрофону и удаляться от него, если кадры меняются от крупного к среднему, общему плану или в каком-либо другом порядке.

Когда возникает желание придать звуку окраску перс­пективы, можно установить дополнительный микрофон на расстоянии, примерно, 3 м от актера. Регулируя соотно­шение уровней от каждого микрофона, подбирают степень кажущейся реверберации.

Подбор фильтров, регулировка модуляции, слуховой контроль в процессе озвучения почти не отличаются от ус­ловий синхронной зациси. Правда, звукооператор находит­ся в микшерской комнате -и пользуется не головными теле-фонами, как в съемочном павильоне, а громкоговорителем; он также прослушивает запись в тонателье, когда отбира­ют дубли только что записанного отрывка.

Не всегда звукооператоры решаются применять авто­матическое компрессирование при записи реплик на син­хронных съемках. Компрессор не отличает полезный сиг­нал от помехи и усиливает все малые уровни, в том числе и посторонний шум. Такая осторожность, конечно, оправ­дана, но при озвучении реплик в тонателье пользоваться компрессором полезно. Он позволяет легче корректировать уровень записи диалога, в котором актеры разговаривают бегло, а голоса их резко отличаются по уровням. Комп­рессор точнее ручной микшировки реагирует на быструю речь с большими перепадами громкости.

Не следует оставлять степень компрессии постоянной для всех случаев записи: когда звук от чрезмерного сжа­тия становится сдавленным, компрессию надо уменьшать, а иногда и полностью выключать. Иной раз из-за компрес­сии в записи могут стать чересчур громкими дыхание ак­теров, причмокивание губами, языком. Это может быть определено только по слуху и скорректировано ручной микшировкой.

Включение компрессора не означает, что можно оста­вить ручку микшера в покое. Для художественной записи речи наилучший результат дает согласование ручного мик­ширования с автоматическим сжатием динамического диа­пазона.

Не надо рассчитывать, что компрессор выправит.не­внятность произношения: дефектов речи он не компен­сирует.

В процесе озвучения в тонателье все подчинено только интересам звука, поэтому звукооператор со своей строгостью должен требовать ясности произношения.

Дата добавления: 2015-07-02